Es una tradición que introdujo Gigli y que sancionó el propio autor. Pero la idea de ligarlo a la frase anterior es de Kraus.

Schipa. Cuando das la impresión al cantar de que la voz se ha fabricado a medida del aria, para hacerle plena justicia, pues no hay tu tía.

Pero Kraus es fenomenal, claro. Sobre todo teniendo en cuenta que no dispone del timbre acariciante de Schipa para vendernos el lamento. Produce un ersatz habilísimo.

Con decir que he dudado y creí que no habría duda...

Cómo será este Schipa (no es de este mundo, efectivamente, como bien dice el señor MarttiT) que ni un cantante de talento y técnica descomunal como Alfredo Kraus le hace sombra. Lo de Schipa es un milagro: es el único cantante con el que, literalmente, se vuela.

Esto es un empate.

Ambos fenomenales, pero en este caso me quedo con Schipa.

Kraus

Maravilloso Schipa! También quitaría el agudo en la magistral versión de Kraus. De todas formas, mi voto para Schipa.

Kraus, me parece mucho más emocionante.

Por cierto, qué miedo da Kraus en la foro de Primera Comunión, muñeco diabólico total.

Kraus es más apasionado y es el único que frase a frase, por legato y modulaciones, puede resistir comparaciones con Schipa. Pero la gama de colores de éste suscita matices más melancólicos ("Il dolce sembiante", "Mi fai tanto male").

Bueno, yo es que veo uno más como un lamento y el otro como una queja.
Es que, para mi, el canto a fior di labbro de Schipa es ideal para esta página.

Kraus.

A mi el timbre de Schipa me desagrada un poco.

¡¡¡Hereje!!!

¿Qué opina, usted que es experto en crooners, del anch'io vorrei de Kraus (1:46)?

Disclaimer: NO estoy llamando a Kraus crooner.


Qué mala idea el agudo

Kraus, está maravilloso, pero he votado Schipa exactamente por lo mismo que señala @lm@viv@

Pues que no es nada raro que a un tenor de estas características le cause fastidio moverse en el primer espacio del pentragrama.
Canturrear es otra cosa, algo que hace cualquiera.

Otra sorprendente característica de algunos sectores de la nueva afición es despreciar los agudos. Los no escritos, (aunque puedan constar admitidos por el compositor) y los escritos, también. Lo comentabámos el Domingo en una reunión del grupo "la verdad absoluta en ópera" ¡Cómo vamos a oir hoy día a un señor realizando una corona en un teatro o haciendo algo distinto a asomarse al balcón de las notas, si a algunos les da igual!

Bueno, así suena un poco generalizado, en mi caso no me gusta ese agudo en concreto para esta interpretación de Kraus. Y mire que soy aficionado desde hace varias décadas