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Me alegro de que os haya gustado, realmente es una canción que condensa todo Britten.

Yo también creo que es muy schubertiana, quentin, que te pillé antes de editar. Tanto en el piano como en el tema naturalista, casi panteista. Pero en Britten hay algo afilado que rompe los marcos románticos.



Hoy os propongo a otro intérprete. La verdad es que cualquier cosa después de la lección de Peter Pears en una de sus mejores grabaciones puede parecer a poco. Pero Mark Padmore sacó hace un tiempo Roger Vignoles un disco precioooso en Harmonia Mundi, titulado precisamente Before life and after. Tiene las Winter Words, los sonetos de John Donne, los arreglos de Britten de tres canciones de Purcell (maravillosas) y lo mejor del disco, cinco de las Folk songs, de las que por cierto Padmore hace una de las mejores grabaciones que conozco.




Mark Padmore - Roger Vignoles - Before life and after

El instrumento de Padmore es mucho más ligero que el de Pears, con un cambio de color más acusado entre registros y un toquecito más nasal (a todos los más añadidle un aún ), pero es innegable el talento artístico y la adecuación estilística, especialmente aquí. Vignoles y Padmore prefieren evitar los contrastes fuertes e interpretan las tres primeras estrofas con un ritmo constante, serenísimo, bien matizado, pero parsimonioso. Tal vez se echa de menos un poco más de detalle, pero me parece una elección estética acertada y llevada con coherencia. En el último cuarteto Padmore afila el fraseo hasta llegar a unos How long totalmente descolocados, pero de un color adolescente arrebatador.

Qué grande. Conmovedor.

He llegado a casa, le he echado un vistazo al foro y me leo esta tremenda presentación de la maravillosa canción de Britten y pienso, bueno, ponerse a leer un foro de internet a estas horas de la madrugada hasta tiene excusa, cuando yo creía que no. Y mira que le tengo manía a Hardy, buen poeta, pero cenizo y afligido profesional (aunque tiene aciertos que le dan nobleza, como ese no sense was stung tan King James). Britten al final va a resultar que está infravalorado y todo, porque parece insondable. Me gusta más Pears, pero Padmore está muy bien.

Y se me pasó lo de Turina, precioso. La Supervía, qué genio de señora.

Precisamente con lo de la obra del año he estado leyendo poemas de Hardy y no me he enganchado. A lo mejor con sus novelas...


A ver si escribo alguna cosa más y pongo dos audiciones, para comparar.

Por fin la he podido escuchar con detenimiento y siguiendo la presentación. Maravillosa, y con ese punto inquietante que tiene Britten y que siempre te deja con un regusto de "quiero más"

Lamentamos ser la parte discordante, sobre todo por Siddharta que el hombre se ve que es un apasionado de la obra y quiere hacernos partícipes de su estusiasmo, pero esta pieza no nos ha gustado. Nos parece muy monótona, plana, no nos transmite ninguna emoción. El cantante tampoco nos ayuda.

Que conste que lo hemos intentado, pero sigue sin gustarnos Britten.

Es imposible que nos guste todo. Me alegro que alguien diga que no le gusta la obra, es algo que no se suele decir en estas presentaciones, como por miedo a molestar al que la propone. Pero oye, si no gusta, no gusta

Es verdad que cuando uno escucha algo con un lenguaje propio y sutil, una de las primeras palabras que surge en la cabeza para explicárselo es monótono. Una vez Idi se refirió a un fragmento de Sciarrino como monótono. A mí también me ha pasado a veces, pero normalmente es una sensación que se disipa al entrar en el lenguaje, al ver que lo que parecía uniforme tiene miles de detalles. Es como cuando entras en una habitación con un bello suelo de marquetería y al principio ves todo igual y parece un parqué corriente, pero cuando lo miras un rato te recreas en todos los detalles.

...







Abusando un poco del hilo y aprovechando que no hay nadie esta semana, cierro la presentación con una historia y una última audición.

La historia, en la que esos How long finales toman un significado inesperado, me la copio de la ópera del mes de Muerte en Venecia. La verdad es que podría haberla puesto cuando escuchamos a Pears, pero ahora también es un buen final.




Y para termiar, la audición. Conocí el ciclo de las Winter Words en un recital de Bostridge en el Teatro de la Zarzuela. La última canción me impresionó especialmente y me obsesiona desde entonces. Esta grabación es de otro recital, pero se parece mucho a cómo lo oí por primera vez. Tal vez no es la mejor interpretación (nos hemos dejado sin escuchar a Rolfe Johnson, a Tear, a Langridge...), pero así me lo aprendí yo.

Que la disfrutéis, espero que os haya gustado la propuesta.

Qué grande lo del parqué, Sid

Qué gran fumada, queremos decir.

Sid-al-principio-parece-un-parqué-normal-dharta

No os riais que lo ha clavado con el ejemplo

Ya me he puesto al día con las últimas semanas. Entiendo lo que dicen Jano y Selene, a mi me cuestan las canciones de Britten pero como sé que acabaré disfrutando de los detalles de la marquetería, insisto lo que haga falta.

El problema son las obras-tarima-flotante, no sé si me explico

Problema no, con mirar una vez lo ves todo.

Como bien dice Sid, no puede gustar todo. Y a mí me cuesta entenderlo en este caso, porque ADORO las canciones de Britten, estaría escuchándolas mil veces. Me enloquece ese perfecto encaje entre sonidos y palabras, la intención expresiva que hay detrás de todas y cada una de las sílabas, esos cambios armónicos inesperados que se sitúan en puntos importantes del texto, tanto en el fondo como en la forma.
Una gran candidata, Sid, que por momentos me recuerda a algún número de Les Illuminations. Desde esa aparente ¿monotonía? que nunca lo es, la canción es un enorme crescendo expresivo hasta esa desgarradora frase final "How long, how long?". Y una de las mejores interpretaciones de Pears en toda su carrera, si no es la mejor, aunque es muy peligroso decir estas cosas…
Maravillosa propuesta. Pero a lo mejor mi problema es que, como Sid, adoro la música de Britten.