Desconocer a Leo Slezak.

Die Fledermaus en disco... ¿la versión de Clemens Krauss de 1950 o la de Herbert von Karajan de 1955?

Krauss.


Orlovsky de Windgassen: ¿merece la hoguera o no?

Absolutamente

Hänsel ¿Grümmer o Fassbaender?

Fassby, por supuesto

Deutekom o Moser?

Moser, por supuesto.
Norma y Adalgisa: ¿soprano y mezzo o dos sopranos?

Soprano y mezzo: pero Adalgisa soprano

¿Fardar de óperas vistas o de cantantes?

De óperas vistas, porque ya casi no hay cantantes como los de antes

¿Es el tifosismo como forma de expresión, positiva o negativa, del público un elemento indispensable en una representación de ópera?

No. Lo imprescindible está en el escenario.

¿Emitir un re natural penetrante pero desabrido o bajar para para dar un reb mórbido y squillante?

Penetrante pero desabrido, en favor del tifosismo que tanto me gusta.
¿Ebe Stignani o Giulietta Simionato?

Simionato, sin duda.

Edad de oro del canto Wagneriano ¿años 30 y 40 -viejo Met- o años 50 y 60 -Bayreuth?

Creo que va confirmándose la idea que tenía de los criterios estéticos del tifosismo ese.

No me gustan demasiado ninguna de las dos cosas, ni sonidos desabridos, ni bajar partituras, pero veo un poco incompatibles las preguntas, no sé si algo a la vez puede ser squillante y mórbido y en menor medida, la penetración que aporta un sonido desabrido es más bien una molestia en vez del sentido positivo de la penetración del squillo bien conseguido.

Ser mórbido y squillante a la vez (en los agudos) es el súmmun de la escuela italiana. Es el tipo de sonido penetrante, al estilo de los instrumentos de metal, pero no desagradable (como algunos efectos que consigue Shostakovich haciendo que las maderas toquen fortissimo en zona aguda).

Creo que el canto no faltan ejemplos de sonidos penetrantes poco agradables. Efectivamente uso desabrido con ese sentido. Los ingleses distinguirían con toda intención entre "piercing" (desagradable) y "ringing" (agradable).

Años 50/60 en Bayreuth, solo por razones "sentimentales", porque dejar fuera a melchior y compañía puede ser incluso delito.

Q¡Quien nos hizo faena mayor al no escribir ópera, ¿Brahms o Mahler?

Entiendo lo que quieres decir, pero no creo que la palabra "mórbido", al menos en la acepción castellana de delicado, suave, sea apropiada. Para ese tipo de sonidos, aunque es una metáfora como muchas veces en el canto, me parece más apropiado hablar de redondez, sin estridencias, sin aristas, pero con total fuerza y penetración. Vamos, es una cuestión de gustos y de entendederas de cada uno, veo más la morbideza en el canto sutil y coloreado, en las medias voces, que en los fortes, aunque estos estén bien emitidos.