eso no se lo discuto, simplemente porque no puedo.
ahora bien, me admitirá que en ópera patina y mucho.

Tagliavini fue el Lodovico del Otello de París y me pareció una voz flojísima. Pero quizá tuviera un mal día.

Pues mire, se lo discute y mucho. Me vienen a la cabeza su Tristán e Isolda, que varios foreros pudieron presenciar; su Oro del Rin de este año (fascinante la claridad con la que sonaba la orquesta y el contraste con la oscuridad de la escena del Nibelheim); su Tragedia Florentina (con ese final TAN bonito). Y eso a bote pronto, si me deja que me revise las últimas temporadas le busco más ejemplos

A todo esto, ¿tan malo les pareció el Don Carlo sevillano en la parte debida a Halffter? Salvo alguna "sobrada" con percusión y metales, fue más que digna, con unas cuerdas tersas, templadas. No sé... no me disgustó tanto, vaya...

Yo creo que sin ánimo de comparaciones, Halffer sería similar a un Josep Pons. Un director limitado a un pequeño campo y repertorio (en este caso, Wagner y Siglo XX- me cuentan que estuvo espectacular en el "Peter Grimes" de Las Palmas) pero que en cuánto tiene que dirigir un Verdi, hace aguas por todas partes.

la excepción a la norma es, precisamente, Wagner y el siglo XX. los tres últimos Puccinis que le escuché no sonaron mal del todo.
ahora bien, el resto flojea tela, sencillamente porque intenta trasladar el sonido de un estilo operístico a otro completamente distinto, como puede ser Verdi, que tiene otras dinámicas, otro color, otras exigencias. eso por no hablar de su escasa comunicación con los cantantes, a los que en ocasiones sepulta con el sonido de la orquesta.

Es que para mi eso no es una excepción. Un director que ha mejorado hasta niveles impresionantes la calidad de la orquesta y que sobresale en repertorio alemán y siglo XX es para mi un gran director. ¿Que no dirige bien repertorio italiano? ¿Y? Nadie es perfecto...

Por quincuagésima vez. Una versión bastante desconocida, pero extraordinaria (de mis favoritas). Rudolf Moralt, al frente de las huestes de Viena, demuestra que no sólo en Bayreuth se interpretaba bien a Wagner. Toda su Tetralogía es extraordinaria (además de haber sido la primera que fue grabada íntegramente, precediendo a la de Fürtwangler, del año 1953).

Entre las mayores ventajas decir que cuenta con la presencia de uno de mis Wotan predilectos: el grandísimo Ferdinand Frantz. Y con un Günther Treptow, auténticamente heroico, que se parte el pecho como Siegmund y Siegfried. Para rematar, en la piel de Brünnhilde la propia mujer de Frantz, Helena Braun (circunstancia que hizo correr todo tipo de habladurías en la MET, cuando ambos cantantes interpretaron allí esta ópera: ¡marido y mujer haciendo de padre e hija! ¡Por Wotan, que es como decir por mi enemigo! ¡Hasta dónde vamos a llegar!). Braun, ciertamente, no es Flagstad, ni Varnay; ni tampoco Trauber o Nilsson, pero está estupenda...

Una versión ab-so-lu-ta-men-te recomendable (aunque no aparezca mencionada, casi nunca, entre las mejores).

El 50 aniversario (como sede de conciertos de verano) de

Lo de Mariella Devia es absolutamente no-normal.

DONIZETTI La Favorita

Fiorenza Cossotto... Leonora
Alfredo Kraus... Fernando
Piero Cappuccilli... Alfonso XI
Ivo Vinco... Baldassare
Elena Zilio... Ines
Norman Paige... Gasparo

Nicola Rescigno, cond.
Lyric Opera of Chicago
11 October 1974 (broadcast)

creo que podría escucharme una y otra vez el "Una vergine, un angel di Dio". es imposible cantar mejor.

Más que interesante italiana. Estupendo Brownlee, por cierto.

Esta señora es la misma que canta en la Isolda con Kna?

Totalmente de acuerdo, hay ocasiones que saca a la orquesta un sonido bellísimo y cada vez más esta corrigiendo el problema que tenia de tapar a las voces, recuerdo su Salome y la primera función de Turandot donde se pasa o 3 pueblos,

confieso cierto fetichismo por las ediciones de MYTO.

Magnífica la labor de Price y Nagano.