Está claro que un artista debería mimar también a su público fuera del escenario, pero no puede ser una regla. Aparte, el libro de Reverter, fabuloso por otra parte, tampoco es que le ponga a caer de un burro...

no, no, si no es el autor del libro el que induce a trazar una semblanza crítica con el personaje, sino éste con sus propias declaraciones.

Efectivamente. Aún así, no creo que diga mucho más, de lo que diría cualquier cantante en una reunión con un amigo.

Para disipar dudas os dejo las declaraciones del propio Reverter , hablando sobre el libro.
Y lo pone francamente muy bien.

—¿Cómo era su personalidad?
—Kraus era una persona exquisita, un hombre muy cordial, amable y educado, aunque es probable que no tuviera el don de gentes de Pavarotti o Domingo. Su manera de cantar era muy rigurosa, y estaba puesta al servicio de las reglas de oro del bel canto. Es posible que este aspecto le haya apartado de las grandes masas, pero para los buenos aficionados siempre será una referencia.


Esto para empezar . El resto:

Alfredo Kraus, una concepción del canto, responde a un encargo de la Asociación Lírica Asturiana Alfredo Kraus ¿Cómo surgió la idea?
—Tenía ganas de escribirlo desde hace tiempo, ya que poseía un material muy valioso en forma de entrevistas con Kraus realizadas a lo largo de más de 20 años. Pensé que sería interesante darles forma y usarlas como base de un estudio más amplio sobre él. Desde hace tiempo mantengo una intensa relación con la Asociación Lírica Asturiana Alfredo Kraus, que es una entidad que realiza muchas actividades todo el año. En una de las ocasiones en las que se me invitó para ofrecer una conferencia, hace 5 años, Carlos Abeledo, su presidente, me hizo el encargo del libro, que finalmente se publicará con la editorial Alianza.

—Haga un resumen del libro.
Mi trabajo ha consistido en comentar todo lo que Kraus va diciendo, ya sea a modo de glosa, apoyatura o incluso polémica porque, evidentemente, hay ocasiones en las que disiento de su opinión. A lo largo de 15 capítulos, Kraus nos muestra su técnica de canto y concepto interpretativo, tanto en ópera como en zarzuela. También analiza los principales personajes que ha cantado, y habla sobre su vertiente docente. El último capítulo es enteramente mío, y está dedicado a la técnica vocal.

—¿Cómo era su personalidad?
—Kraus era una persona exquisita, un hombre muy cordial, amable y educado, aunque es probable que no tuviera el don de gentes de Pavarotti o Domingo. Su manera de cantar era muy rigurosa, y estaba puesta al servicio de las reglas de oro del bel canto. Es posible que este aspecto le haya apartado de las grandes masas, pero para los buenos aficionados siempre será una referencia.

—¿Cuál fue la base que sustentó sus críticas a Los tres tenores?
—Él consideraba que no era apropiado popularizar la ópera como hacían Pavarotti. A él no le gustaban ese tipo de manifestaciones tan populares.

—Aunque, más tarde, él haría algo parecido.
—Sí, por supuesto. Era un hombre que, como todos, tenía algunas contradicciones. Creo que se sintió herido y preterido por ellos. Sentía que se le había dejado un poco de lado. Fue una sensación que, con los Juegos Olímpicos de Barcelona, se intensificó. Allí volvieron a tener sus más y sus menos, porque era evidente que no formaba parte del grupo. De cualquier manera, siempre fue un artista independiente, que se preocupó mucho de cuidar el repertorio que cantaba, buscando lo que mejor le iba. Esta forma de actuar también le separaba de los demás.

—Ernesto Palacio dijo que, llegado el momento, Kraus dejó de cantar bello para cantar con la voz colocada.
—Kraus siempre intentó hacer bel canto, en el sentido de cantar bello y bien. No obstante, sí es cierto que, entre los 55 y 60 años, se preocupó más de buscar determinadas sonoridades y puntos de apoyo para ir disimulando problemas que, de manera natural, el tiempo causa en una voz. Es sabido que tras los 50 años, la voz de cualquier tenor comienza a resquebrajarse, más o menos rápido; pero él poseía una técnica maravillosa que siempre se ha alabado, y que encaminó usando determinadas cavidades de resonancia que le interesaban para seguir cantando bien.


—¿Qué tipo de voz tenía?
—Era una lírico ligero. Lo fue siempre, desde que empezó a cantar hasta que se murió. Su timbre de voz fue siempre el mismo.

—Los expertos siguen sin ponerse de acuerdo para clasificar las voces.
—Es algo subjetivo. No hay un criterio absolutamente unívoco. Yo creo que, lo fundamental, es el timbre, más que el volumen y la extensión. Por poner un ejemplo: Plácido Domingo era un tenor corto, un tenor lírico que ni siquiera era pleno. Desde luego, nunca poseyó el color de las voces de Pavarotti o Carreras. Domingo es un auténtico fenómeno que se ha metido en lo dramático oscureciendo la voz, un recurso que es artificial. También engola y nasaliza, pero es un cantante de una gran resistencia.

—Nombre algún cantante actual que le guste.
—Juan Diego Flórez. En su canto no se aprecian desigualdades cuando realiza el pasaje, como tampoco se apreciaban en el Kraus joven o en Fritz Wunderlich. Francesco Meli es un lírico ligero tirando a lírico que lo está haciendo muy bien. Celso Albelo también es un tenor interesante, como un tenor tinerfeño que se llama Jorge de León.

Los que hemos leído el libro no necesitamos disipar ninguna duda sobre lo opinado en él por Kraus.

Yo no lo he leído.
Sería interesante que expusieran ustedes, los que lo han leído, esas declaraciones/opiniones que dejan en tan mal lugar a Kraus.

Hay un vídeo de Kraus en un concierto en Chile que muestra su faceta más humana y su relación con el público de manera impresionante:

http://www.youtube.com/watch?v=SbQY7O91Qr8

En un momento (a partir del minuto 4.40) no puede seguir cantando. Se para la orquesta y él se pone a llorar. El público rompe a aplaudir y eso emociona más aún a Kraus que da rienda suelta a su llanto delante de todo el público, como desnudo. Esa manera de aplaudir y esa manera de agradecerlo me parecen de una sinceridad impactante.

Tenía un carácter muy especial. Donde Reverter dice que no tenía el don de gentes de "otros", se puede interpretar "mal carácter". A veces se mostraba especialmente rácano, asistí a un recital en Valencia en sus últimos tiempos que interpretó un programa infumable mostrándose muy reservón cuando el caché cobrado fue de primerísima división, y es algo que repitió muchas veces en su vida. También estuve cuando en mi ciudad se le contrató por parte de un grupo de aficionados entusiastas y no pudo actuar por causa del tiempo quedano aplazado el concierto para el año siguiente, no pudiendo celebrarse tampoco al segundo intento porque el Ayuntamiento había cambiado de manos y retirado la subvención. Entonces el Sr. Kraus la emprendió judicialmente contra esta pobre gente y los estuvo martirizando de forma cruel durante años. También conozco otras anécdotas más personales de gente que lo trató. Y son conocidas sus cuitas con las discográficas que hoy en día nos han privado de muchos testimonios sonoros. En definitiva fue lo que se dice un carácter "difícil".

Pero esto logicamente son menudancias, lo que nos interesa y apasiona es su arte y eso si es indiscutible.

Sinceramente, se pide que nos cante y no que nos cuente chistes.

Que sí, que Caruso le cantaba a los tifosos desde la ventana del hostal y que Pavarotti era más llano que una torta de Ines Rosales. Pero ca uno es ca uno, y a mi no me importa que Picasso fuese un insoportable, simplemente disfruto de su arte y no lo tuve que soportar a él.

Un amigo mio, que es titular de la Real Filarmonia de Galicia ,colaboró con Plácido y con Kraus .
Cantidad de veces hemos comentado las diferencias de estos dos cantantes.
Y va un poco en la línea de otros foreros : El trato con Placido era cercano , inmediato ; muy llano.
Sin embargo , con Kraus había una distancia desde el primer momento. Ahora bien , él afirma que nunca olvidará sus colaboraciones con Kraus, por lo perfeccionista y minucioso que era , en cada detalle .
Miguel Angel era el mejor artista de renacimiento y lo sabía y, sin embargo , no tenía amigos , tenía admiradores e imitadores .
Pues con Kraus pasaba lo mismo.
Marcó una línea difícil de superar y ahí están sus reconocidos seguidores-alumnos : Flórez ,Albelo ,etc..
¡Cómo están los seguidores-alumnos del lider carismático : Cura ,Villazón.!
Comparen carreras y futuros.

En todo caso podemos hablarlo en plan taberna y tal pero los asuntos extramusicales son eso, un añadido muuuuy secundario.

Más destacable que si fue un sieso o dejó de serlo me parece el que, en semejante carrera, no cancelase por resfriados o catarros jamás. Ese gesto de profesionalidad debiera ser más noticiable que si le hablaba mal al conserje o al cuponero de la esquina.

Pero si hay que ponerse en plan "Que me dices" tampoco pasa nada, si hay que ir se va.

Hombre, pero es que bisar, trisar o lo que sea menester, es parte del show de Nucci cuando hace Rigoletto. Casi se da por hecho que va a ocurrir.
Es como cuando Flórez bisa Pour mon âme casi siempre de manera prácticamente sistemática... y a nadie le parece mal: es acabar el aria y que la gente empiece a gritar: BIIIIIIIIIIS, BIIIIIIIIIIIIIIIIIIS. ¿Qué pasa? ¿A Flórez se lo permitimos y a Nucci no?

Algunos ya lo criticamos, cuando bisó en el Liceu.

Una cosa es la impecable profesionalidad de Alfredo Kraus y otra que fuera una especie de caballero del Santo Grial como algunos predican, que es lo que estamos discutiendo.

Totalmente de acuerdo. De todos modos, se suele subir a los altares a los artistas por parte de sus admiradores y es difícil tener que reconocer que todos tienen debilidades y defectos. En los krausistas esto es particularmente notorio: supongo que se trata, como diría el Addison DeWitt de 'Eva al desnudo' de 'su anormalidad particular', como otras, seguramente peores, serán las del resto.

Yo no soy admirador de Alfredo Kraus, un fenómeno en el plano artístico, pero tengo que decir que las veces que lo traté me pareció una persona muy cortes y cálida, a su modo, es decir, quizás no con grandes aspavientos ni abrazos ni sonrisas de oreja a oreja, pero si sabiendo tratar al aficionado y hacerle sentirse cómodo. Y como lo cortés no quita lo valiente...