descontado el hecho de que a día de hoy NO HAY otellos, queda la simple satisfacción de ir a funciones que sean disfrutables. dicho lo cual, tampoco es poca cosa.

Ya, pero a todo el mundo que he leído y escuchado hablar de esos Otellos parisienses llenos de rusos, han destacado a la soprano y mi reflexión es, que si en un Otello la que brilla es la Desdemona... frente a Otello y Jago, protagonistas indiscutibles, netos e inequívocos (sin olvidar la orquesta y el director musical), algo falla.

Vamos, que tendrían que ser Mirella Freni o la Caballé del 67 para hacer atractivo un Otello con unos protagonistas mediocres...

El sr. Antonenko estuvo muy interesante. Yo iba con muy bajas expectativas. Es una voz que graba fatal. En directo no es ni tan nasal ni tan gutural, ni mucho menos. Cantarse un Otello sin despeinarse, con una voz grande que llenaba la Bastilla sin problemas, matizando, buscando el texto, sacando medias voces. Yo quedé muy gratamente sorprendido. Otra cosa es que el timbre nos guste más o menos, pero este señor sabe cantar Otello y además no se limita a encarnar a un moro celoso y violento sino que ofrece una encarnación mucho más ponderada.

Fleming estuvo deliciosa. Verdi no es su terreno más afín, eso es evidente, pero sólo por su desempeño en el último acto ya mereció la pena el desplazamiento. Maravillosa. No obstante, las virtudes de su encarnación de Desdémona no se limitaron a esa última escena.

Murzaev fue una voz tosca, grandota, con metal arriba. Hizo un Iago sin aristas, de una pieza. Nada interesante en lo dramático, pero bueno, tiene una señora voz de barítono, cosa que a día de hoy no muchos pueden decir al abordar Verdi.

Fabiano fue un lujo de Cassio.

Y Armiliato estuvo sensacional. Quizá lo mejor de la noche, en conjunto. Una dirección llena de detalles, briosa, lírica.

Resumiendo, que no he escuchado las retransmisiones por radio, pero el nivel general de la función fue de notable alto.

Oralia Domínguez y Maria Callas se enfrentan: "Aida".

¿quién engañó a Sutherland para que cantara junto a Bonisolli los Masnadieri? de locos...

Bueno, mírelo por la parte positiva: con esta grabación se puede uno echar unas risas. Lo que hace Bonisolli es la caricatura de un tenor. Nada nuevo en su caso. Lo más divertido de la grabación es el dúo con la soprano. Los Hermanos Marx, incluído Harpo, no lo hubieran superado .

Una lástima, con lo bien que están Manuguerra y Ramey.

berreador impenitente, el bueno de Bonisolli. coloca agudos allá donde puede para supuestamente exhibirse...
Ramey y Manuguerra, sin embargo, están bastante bien.

Oiga, ¿qué tal está la Piau en ese CD? Su Vivaldi me pareció fuera de serie, pero no tengo referencias de este disco que cita.

es el mozart temprano, el más barroco. a mi es una cantante que no me disgusta en absoluto.

Bonisolli, cuando ya decidió ir por el camino desafiante y de "pazzia", efectivamente, era caricaturesco, pero una caricatura con voz y agudos que encendían el pelo. Yo me lo pasé pipa viendo su último Manrico. Ahora escuchamos caricaturas tenoriles con voces de chicha y nabo para cantar en coros de voces blancas o, mejor, de voces fantasma.

Y no fué un berreador impenitente hasta que se lanzó por ese camino. Tenemos testimonios del Bonisolli lírico (su timbre genuino) de finales de los 60 y primeros setenta, en los que demostraba que sabía cantar con sentido de la línea y compostura.

De todos modos, tiene usted los Masnadieri de Philips con Caballé, Bergonzi y Cappuccilli, mucho más equilibrados. Una versión netamente superior.

la verdad es que tenía curiosidad por escuchar a la Sutherland tan tan tan tarde, y a pesar de que recita estupendamente en checo y tiene el timbre muy gastado, hace una Amalia que ya quisieramos ver hoy. ya, no sabe por dónde viene ese Verdi temprano, pero tampoco la mitad de quienes cantan en estos momentos. y ella al menos intenta refugiarse en las esencias belcantistas.

lo de Bonisolli... hombre, aun quedan algunos retazos de cantante digno, y supongo que en sus comienzos tuvo que ser un intérprete interesante, hasta que quiso corellizarse, y se estrelló. desde luego, lo que queda de él en estudio no anima a casi nada. su Carlo de Masnadieri se limita a buscar sitios en la partitura donde lanzar agudos cual gallo de pelea. pero el resultado final es pobre, porque Verdi no es eso ni de lejos.

Las ventanas de mi despacho dan a la Puerta de Alcalá, y llevo dos días escuchando los cánticos entremezclados de peregrinos de medio mundo. ¿¿¿¿YA NO QUEDAN PEREGRINOS COMO LOS DE TANNHÄUSER????

Lo siento por usted...Tenga...

http://www.youtube.com/watch?v=CoSLD1sCyfc