La Mama de Charlotte...

Lo de las voces en off es una complicación que los directores de escena resuelven a su antojo.

Yo diría que una voz en off no es un personaje en off. Por ejemplo: el espíritu del niño de Curlew River. En teoría, no aparece en escena (en el montaje clásico de Aix-en-Provence, por ejemplo, no lo sacan), pero se le escucha desde el más allá. Luego, no es un personaje en off. Sí lo es, en cambio, en mi opinión, el hijo de Suor Angelica, que no canta: hay directores de escena que lo sacan, al final, con la Virgen, o con luces celestiales o con lo que sea, como hay producciones en las que no se le ve. Yo lo considero personaje en off, clave en el argumento.

Britten tiene dos personajes mudos de mucho peso en Owen Wingrave a los que se les ve según el criterio del director de escena: el antepasado del protagonista, el chico que, tras ser golpeado por su padre coronel, murió encerrado en la misma habitación en la que encierran y muere Owen, repitiendo su historia. El libreto especifica que los fantasmas del niño y el padre se le aparecen a Owen en su aria, que se dirige a ellos, pero sucede lo mismo: no cantan y hay producciones que los sacan y otras que no. Lo que no suele faltar nunca son sus retratos. Si el libreto dice que se les ve, no son personajes en off.

En Britten, el tema de los personajes mudos, de los fantasmas y de las voces y coros en off es ciertamente complicado y daría para un interesante ensayo.

Consulto el libreto de Suor Angelica y veo que Puccini manda que el niño salga:

La puerta se abre: aparece la Reina misericordiosa, solemne, muy dulce y, ante Ella, un niño rubio, completamente de blanco... La Santa Virgen empuja, con un dulce gesto, al niño hacia su madre agonizante...

O sea que me retracto. No he dicho nada. No es un personaje en off.

El tío Greifenklau en Der Rosenkavalier.

Ginebra en Merlín.

TOTALMENTE.

Vespone está en on o en off?

(A la lianta de la Duclos ya la hemos citado?)

Un peronaje en off clave en la trama de l' Elixir d'amore es el tio de Nemorino, que se muere justo a tiempo para que el magico elixir pueda surtir su efecto.

Buena pregunta. Yo diría que el Vespone de La serva padrona es un papel mudo que no está en off.
A la lianta de la Duclos no la hemos citado y lo merece, por lianta.
En cuanto al povero Buoso Donati que cita Odradek, hay controversia.
Puccini dice:
Las cortinas de la cama, a medio cerrar, permiten entrever un cuerpo tapado por una tela roja.
Y luego, tras la llegada de Schicchi, que ordena a Marco y a Gherardo que se lleven al muerto de la cama (Voi due portate il morto e i candelabri):
Marco y Gherardo desaparecen detrás de las cortinas de la cama y vuelven a aparecer con un fardo rojo que trasladan a la cámara bajo la escalera.
O sea: Buoso sale. Sale cadáver, pero sale. Y no siempre cubierto. Mi mejor montaje de Il Trittico vuelve a ser de Guth (en Frankfurt, 2009) y se veía el cadáver. Lo metían en una bañera. Era una producción absolutamente maravillosa, en el único decorado de un barco que se deslizaba horizontalmente para cada una de las tres piezas, jugando precisamente con los muertos: los muertos subían a cubierta y allí se sentaban, entre ellos Buoso Donati, compartiendo el fresquito con Luigi y el niño de Suor Angelica. Talento Guth.

En Der Rosenkavalier, sobre todo, el marido de la mariscala.