Gino escribió:
Otra cuestión. Recuerdo haber leído que a Callas le gustó mucho una actuación de Gencer en el "Réquiem" de Verdi. Creo que Gavazzeni cuenta incluso una anécdota sobre su mirada de aprobación tras escuchar el sib en piano del "Libera me". ¿En qué biografía de Callas puede leerse esto?
Yo se lo he escuchado contar a la Gencer y Gavazzeni.
A la primera, en un DVD que acompañaba el volumen "Leyla Gencer 50 anni alla Scala" y a ambos en ese propio libro (estupendo como es habitual) del servicio de publicaciones del Teatro alla Scala.
Tema Sarobe. Selección del capítulo correspondiente al diccionario de Joaquín Sagarmínaga:
Celestino Aguirresarobe. Barítono nacido en Orio (Guipúzcoa) en 1892 y fallecido en Zarauz en 1952. Tras doctorarse en medicina en Valladolid, estudió canto con Ignacio Tabuyo y se perfeccionó en Roma con Mattia Battistini. Debutó en 1919 en el Liceo con el Rey Alfonso de "La Favorita". Ese mismo año y con el mismo papel debutó en Milán, sin convencer, aunque se desquitó al año siguiente triunfando sin paliativos con Germont padre. Toscanini le escogió para la reposición que tuvo lugar en Turín en Marzo de 1925 de "Nerone" junto a Carena, Pertile y Journet. EN 1922 protagonizó un memorable concierto en el Victoria Eugenia de San Sebastián junto a Hipólito Lázaro y Gabriel Olaizola y al año siguiente su aclamado Figaro de Barbero en el Liceo acompañando a ELvira de Hidalgo y Charles Hackett. Rigoletto y D. Giovanni en París, Nerone en La Scala (de nuevo con Toscanini). En el Real de Madrid, sólo alcanzó a ver "el humo de las velas" con dos Aidas (Campiña, Lafuente, Buades / Fleta, Nieto, Buades) y un Rigoletto con Fleta y Cassani.
En los 30 relanzó su carrera como cantante de concierto y estrenó obras de muchos autores como Reger, Guridi, Ruy Coello y Pahissa (del que estrenó la ópera "Marianella" en el Liceo). Uno de sus mayores acontecimientos como cantante de concierto fué el estreno (8-1-1935) en la Sala de de la Sociedad Filarmónica de Bilbao de las "Canciones de Don Quijote a Dulcinea" de Ravel a los 39 días tan sólo de la première parisiense.
Más tarde fué profesor de canto del Conservatorio del Liceo y se destacó como conferenciante
y tratadista de problemas relacionados con el canto. Entre los alumnos que contribuyó a formar: Rosario Gómez, Esteban Astarloa y Conrado Sopena.
Sarobe tenía una voz clara y noble, de filiación indudablemente belcantista. Al igual que ocurría con su maestro, Battistini, la coloración era algo atenorada y el instrumento no muy voluminoso, pero su dueño era capaz de plegarlo alcanzando exqusitos matices y delicados claroscuros. Barítono áulico, pues, nunca verista. Este hecho fué muy útil a Sarobe como cantante de recital y de repertorio de cámara. Algunas de las pocas grabaciones que dejó no le hacen justicia. En Ideale y Ave Maria de Tosti (1930) se captan durezas impropias del Sarobe habitual. Mucho más sentidas, grabadas seguramente el año anterior, son las dos canciones vascas Itsasoa (de tema marinero) y sobretodo, "EL cristo de Lezo", el zortzico armonizado por Arrate. EL catálogo de Polydor oferta también, las dos grandes arias de Rigoletto, La Traviata, Africana, La hija del Regimiento y las canciones La Paloma, La Mantilla y Funiculí Funiculá en castellano."
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