Terminando un Rapto en el Serrallo de toda la vida: Gruberova, Araiza, Talvela y Holtzmann, dirigidos por Böhm.

Y ahora empiezo la Rusalka de moda: la produccion de la Opera de Baviera, con la Opolais y K. F. Vögt, dirigida por Tomas Hanus. La escenografía de Kusej, tan bien explicada por Barbara y Carestini.

De hecho escuché el disco con las altas expectativas formadas al leeros y escucharos sobre el Ottone. Pero hablo de este disco en concreto. A lo mejor ha sido un error elegir Rossini para el debut discográfico, no sé.





Tunner, ¿qué tal el Ariodante?

La gala Bing 1972.

Qué bonitos todos, Pavarotti sin barba, Caballé sin flotadores, Plácido con tupé...

En el Dove sono de las Bodas, me ha gustado muchísimo Leontyne Price (que es algo que no suele ocurrir).

Ahora estoy con el segundo CD. Lo mejor, Minkowsky.
La Von Otter en disco puede colar, pero aún así la modestía vocal es alarmante. Ni centro, ni graves ni agudos. Busca incansable el detalle (incluso, cayendo en el amaneramiento) y canta muy bien "Scherza infida"(lo mejor de la ópera y una de las más grandes genialidades de Händel) estupendamente acompañada y guiada por la batuta. Una versión del aria justamente aclamada.

La Dawson tiene buena coloratura, pero ese timbre tan típico inglés, feote, pobretón, impersonal y con ribetes guturales. En las arias lentas me aburre.

La Pòdles insoportable como siempre. Un elefante en una cacharrería.

En cuanto a la Lezhneva, evidentemente, con el disco que ha grabado dedicado a Rossini, tiene mucha más competencia en la cabeza de todos.
No es tan jovencita: La Malibrán debutó a los 6 años, Ofelia Nieto a los 14 y las Pasta a los 18

Vaya con Kusej.

Debo ser un ignorante. Que para mostrar la "querencia" del príncipe a la princesa, ignorando a Rusalka, tengamos que ver el culo del bailarín empujando sincronizadamente a la bailarina que simula ser la princesa...
Que para entender la maldad del mundo carnal tengamos que ver a cincuenta bailarines comiéndose las vísceras de otros tantos venados...
Que nos hagan entender la presión que el duende ejerce sobre Rusalka viendo como la toca y viola...

Pues que quieren que les diga: la música de Dvörak no necesita tanto talento del director de escena. Aun así, si reconozco que esta escenografía no deja indiferente: transmite muchísima tensión. Si ese era el objetivo del Director, 10/10.

Barbara, Carestini: no comparto su satisfaccion ante la puesta en escena del tal Kusej.



A Dvörak no le hacia falta, y a mi tampoco.

Una de esas óperas y de esas grabaciones que te convencen de que el siglo XX fue el siglo de la ópera, como dice MarttiT.

A ver si comento algo más de esta ópera. Por si anima a alguien, aquí está la reseña que el NYtimes hizo al estreno de esta producción en Bregenz. Santiago Martín Bermúdez hizo un precioso comentario del dvd en el último Scherzo, también.

Por cierto, un proyecto de la ENO, Bregenz y el Teatro Real, que podremos ver en Madrid en la temporada 2012-2013, creo. El año que viene en la ENO.

TROVATORE, IL
Giuseppe Verdi

C. Bergonzi, L. Price, F. Cossotto, P. Cappuccilli, I. Vinco
Coro e Orchestra del Teatro Colòn, direttore Oliviero de Fabritiis
(dal vivo, Buenos Aires, Teatro Colòn, 5/6/1969)

Fabuloso ese Trovatore

como pa no serlo, oiga.

Hoy he conectado tanto!! con el Otello de Vickers y el Iago de Glossop que se lo atribuyo al calor.

Magnífico. Para un cd myto que prestaba la biblioteca...

Me apetecia un Falstaff..
Gobbi-Schwarzkopf-Moffo-Simonato-Panerai-Alva.
Filarmonica de Viena.
Karajan.

Ahora ne apetece un directo, tengo que buscar uno para la temporada que viene, hay un Falstaff en Toulusse ....
Cada vez me gusta más.