¡Estaría bueno que me diga un batutero lo que puedo y lo que no puedo hacer cuando voy a la ópera! ¡Vamos hombre! Yo braveo cuando me sale de las narices...

Sí, ese donde niguno de ustedes se atrevió a saludarme (¡Qué noche memorable, por cierto!)

¿Qué tiene usted que aleje tanto a la gente, Sr. Gruberoviano?

Ser discípulo del oráculo Tunner es una carga a veces difícil de sobrellevar, queri... uy, no, que no le gusta que le llame eso.

Sí. Imagino que es aún más difícil si el discípulo se empeña en ser una copia corregida y aumentada del maestro
Hay que encontrar un estilo propio…

Perdone, pero cómo se nota que no me conoce personalmente... Yo tengo un estilo propio en ocasiones diverso al de Carl.
Mire, por ejemplo me gustan algunos contratenores y las óperas con arias da capo, cosas que el señor Tunner en general ni huele... Y podría seguir.

Yo también fui a la última función, segundo reparto, visibilidad reducida, calor aumentado. No me arrepentí, la verdad. Doña Sondra es una pedazo de soprano, con una voz fabulosa. Cuando se case, si es que no lo está ya, el marido a callar porque como ésta alce la voz se caga medio vecindario. Tiene, eso sí, un sonido extraño, como bífido, parece que estuvieran cantando dos voces a la vez. Su "Vissi d'arte" fue francamente bueno. Que vuelva cada vez que quiera.

Jorge de León estuvo bastante mejor que Berti, también se le escucha de manera muy notable y efectivamente ya atiende a las partes menos lucidas de la obra. Me pareció que ya no llega tan fácilmente al agudo como en el Chènier pero llega bien. No me gustó mucho su "E lucevan le stelle", sobre todo el final. Bastante mejor su "Recondita armonia" y el dúo final, pese a tener a ese séptimo de caballería como compañera. Que vuelva también, a ser posible no de suplente.

Gagnidze, sin sorpresas. Lo mejor, la escena de su muerte, donde fue perfectamente fiel al libreto, ya que Tosca le remarca que se ahoga en su propia sangre. De hecho, estuvo ahogado desde el "Te Deum". Su mismo apellido denota ese sentimiento. Que vuelva la próxima temporada y luego se vaya a descubrir mundo.

Es resto no varió así que tampoco añado nada más.

Encantado de conocer a Pa-pa-ge-na y de volver a ver a Lullaby y a Gruberoviano.

Punto final a una temporada normalita pero excelsa comparada con la que viene. Desde hoy soy un emigrante nativo. Aunque a alguna ópera sí que iré el año que viene, más por compromiso que por otra cosa.

Y no pongo más porque no me dejan.

Ya le vale, señor Tip. Recuerde...

Igualmente, hermoso

Asistí a la función del 23 de julio. Mi interés se centraba principalmente en la soprano y el tenor: ella, por guardar un grato recuerdo de una Leonora hace unos años; él, por comprobar la calidad de sus medios, que tantos elogios han hecho dispararse en los últimos tiempos.

De entrada decir que la producción, que ya vi en su estreno con Dessi/Armiliato, me pareció tan fea y escasamente trabajada como entonces: la Magdalena pintada como una Inmaculada con el paño de la Verónica, el extraño atuendo de Angelotti (si nada con el abrigo puesto se merece el perdón), la procesión del Te Deum directamente sacada de la Roma de Fellini, el movimiento escénico convencional, etc... Supongo que como concesión a la doctrina ZP se incluyó el agravio de Tosca al crucifijo, arrojándole una copa de vino y apagando las velas que lo iluminan, algo totalmente opuesto al carácter de la cantante, cristiana convencida y pese a todo capaz de matar si pestañear y con regodeo, algo en lo que no se diferencia demasiado de su odiado Scarpia: el caso es innovar y darle la vuelta a todo.

Dignos los secundarios sin más, al igual que orquesta y coro. El barítono tenía la voz tonante y cantaba con intención, por lo que hizo el policía convencional (y al más puro estilo del cine mudo) al que todo el mundo teme y odia nada más verla. La soprano exhibió una voz potente y un canto quizás demasiado elegante para la ordinaria diva pucciniana, quedándose algo corta de intención en el dúo del primer acto. Su Vissi d'arte fue sin embargo antológico, por el uso de los regualadores, logrando crear un momento de verdadera intimidad con el personaje. De León, tal y como se ha dicho, tiene una voz poderosa, de no demasiado bello tiembre, y efectivamente algunos problemas de afinación en los ataques. Su Cavaradossi fue de todos modos muy ardoroso y vibrante, aunque en E lucevan... se echó de menos la poesía que su partenaire había conseguido en su aria. Correctos la orquesta y el coro, y muy, pero que muy ruidoso el director, que confundía decibelios con tensión dramática, aunque no pudo evitar un atisbo de monotonía en el enfrentamiento Tosca-Scarpia del segundo acto.

En resumen, una buena función, disfrutable pero no inolvidable. Si De León va a ser el Manrico de Valencia será interesante escucharle un rol tan plenamente heroico, siempre que vaya en una compañía adecuada (sin Vratognas, Cedolins, ni cosas por el estilo).

¿Ordinaria diva Pucciniana?

Lo que hay que leer y lo fácil que es poner disparates amparado en el anonimato jajja

Hombre, Tosca es más Anna Magnani que Sofia Loren...