Joe, si estamos hablando del SF de Madrid, mucho (demasiado) pero de eso, no nos vamos tanto por las ramas, no?

Si es que solo con tener que leerse todas las parrafadas tiene bastante... Lascia che lui piange sua cruda sorte, e che sospiri la libertà! no tengo ni idea de italiano, así que perdón por adelantado, prego.

Hala, que ahora toca ya la Tosca que ese menú a todo el mundo le tiene que sentar bien... (y el que esté harto de Toscas, pues con irse a una terracita a tomar un refresco al gusto, pues arreglao)

La resignacion no debe entenderla como abdicacion de sus planteamientos, por exoticos que estos parezcan. Mas bien, como constatacion de que esos planteamientos, y los argumentos que exhibe para sostenerlos, parecen no convencer a nadie, aparte de usted mismo. O de esos puñados de conocidos que comenta.

Sinceramente, no creo que en esta ultima ronda haya avanzado usted lo mas minimo en su cruzada "antifrasciscana". Igual me equivoco, ya veremos.

Precisamente, la identificación entre éxito y "share" en televisión hace que la gala de supervivientes en la que Jorge Javier Vázquez llama hija de puta a Aída Nízar se considere de acuerdo con este baremo un superexitazo monumental.

No niego que esto pueda tener todo el sentido del mundo en el ámbito de la TV, pero en mi opinión no lo tiene tratándose de una ópera en el Teatro Real.

Cronica (o algo parecido) en el New York Times

http://www.nytimes.com/2011/07/17/arts/ ... wanted=all

Para los que seguimos el tema desde fuera, interesantísimo artículo. Zachary Woolfe siempre me ha gustado mucho. Hay un párrafo que destacaría:

¡Qué obsesión! qué le habrá hecho el pobre Donizetti a este hombre

Pienso que en unos meses sera mas bien 'no way'.

...me recuerda a Sinatra: I did it myyyy wayyyyy...

Porque no tengo más manos que dos para aplaudir que si no....

A mi, sinceramente, me parece un cierto desproposito que a estas alturas del siglo XXI alguien piense que escenificar Elektra, Pelléas et Mélisande y Lady Macbeth tiene mas (o menos) valor intrinseco,es mas "programatico" que hacer una Traviata, una Aida o una obra de Donizetti.

Suena tan, tan,... antiguo. Tan "vigesimononico".

¡Cuánta razón tiene! Pero bueno, es que Mortier fue moderno hace muchos años... ahora es una antigua.

Operas todas, además, ya vistas en el Real y en Madrid en particular. ¿Qué se habia creído este pollo?
¿QUé nos a a descubrir? ¿América?

Lo que es inadmisible es que se repita Pelleas y Lady Macbeth en tan escaso lapso de tiempo (por no hablar de Elektra) y no se hayan visto en el Real Manon Lescaut, Nabucco, Arabella, Fanciulla del West, Visperas Sicilianas, Attila, I due Foscari, Khovanchina, EL Cazador furtivo, Francesca da Rimini, Iris, Mefistófele, Anna Bolena, Maria Stuarda, Lucrezia Borgia, Roberto Devereux, Norma representada, Puritani representados, Una vida por el zar, La novia vendida, Les Troyens, El Cid, Thais, Euryanthe, Il Trittico...

ESO SÍ ES INADMISIBLE Sr. Mortier y palmeros.

Llega un señor y dice "No voy a ir al Real a poner Aida, yo pongo Pélleas, Lady Macbeth y ELektra"
Algunos aplauden como locos y otros, que no conozcan o no tengan información, hasta creerán que este hombre es un QUijote. Luego resulta que Elektra se ha puesto en el Real más que Aida, y Pélleas o Lady Macbeth lo mismo que Aida jajjaaja Qué fácil se desemascara a un vendedor de humo.

Como aportación a este suceso cultural que ha sido el estreno escenificado de Saint François d'Assise adjunto esta entrevista de la revista Diverdi al director de orquesta Sylvain Cambreling (páginas 32, 33 y 34).

http://www.diverdi.com/files/boletin/14 ... 202011.pdf

Pues yo estoy con Nico en el tema del público.

Además creo que no es un tema opinable, sino de purós números. Si se lleva el evento a un local más grande pensando que este se va a llenar; y no sólo no se llena sino que más allá del público cautivo (abonados) la venta de entradas es, como mínimo, modesta, no se puede hablar de éxito de público. Sino que más bien, de que la iniciativa ha fracasado pues no ha llamado a todos los que se deseaba/esperaba atraer; más aún cuando nunca una opera programada por el Real ha tenido tanto apoyo promocional en medios, publicidad exterior, internet, etc. Y eso sin mentar las deserciones, más o menos numerosas, en los entreactos.

Que pueda ser apreciable que se ha acercado una opera "dura" a un público que nunca pagaría directamente por verla con resultados positivos; perfecto. Pero lo mismo se podría decir de Lulu, o de Mahagonny y muchas otras "rarezas" en las que no se ha invertido tanto.

Acepto que ha sido no sólo un éxito artístico e incluso dinamizador por el debate generado (que siempre es bueno); pero de ahí a considerar que éxito artístico equivale a éxito de público me parece excesivo.