A mi lo que no me gusta de Mortier, y creo que ha quedado claro, es que supedite TODO en una producción operística a la puesta en escena, siendo las voces algo secundario.

En eso también estamos de acuerdo.

Ya se ha estrenado lo de Marina Abramovich en Manchester:

Se pueden ver algunas fotos aquí:
http://es.phaidon.com/agenda/art/pictur ... -abramovi/

Y la crónica de The Guardian:

http://www.guardian.co.uk/stage/2011/ju ... NTCMP=SRCH

Ayer, después de ver a casi 2000 personas en pie aplaudir el final de San Francisco, me acordé de esta frase.

2000 gafapastas tampoco son tantos. Mas gente se pone en el Bernabeu de pie para aplaudir al carnicero de Pepe.

Florentino también conoce a su público

#Nosologafapastas. Delante tenía cuatro señoras que gritaron saltando como un muelle cuando acabó ese sobrecogedor acorde final.


Lo que quería decir es que viendo el éxito del otro día y de ayer (el día que menos abandonos hubo, realmente era emocionante darse la vuelta y ver toda la parte central del Madrid Arena llena y en pie aplaudiendo) deja un poco obsoletos todos esos debates de snobs, gustos populares, repertorio, siglo XX... Programar San Francisco también es programar para el público.

Por eso creo que el director que mejor entendió al público de Madrid fue Antonio Moral. Y espero que Mortier, con todo lo diferente y extraordinario que tiene que aportar, debe ser consciente de ello.

No había leído este hilo. La temporada de Mortier me parece excelente. Tengo que confesar que me parecería excelente toda temporada que incluya un Parsifal con la Filarmónica de Berlín, si las cosas salen como me imagino, será un acontecimiento que se recordará por mucho tiempo. Todavía más excelente si hay un Parsifal más en concierto, me parece buena idea que en el centenario de Wagner se nos ofrezca esta posibilidad con la mejor obra de Wagner y de todo el repertorio operístico.

Lo demás son todas obras maestras. Habrá que esperar a ver cómo se completan los repartos, pero tiene muy buena pinta. Se puede poner la pega de que varias obras de las programadas se han puesto recientemente y que hay un exceso mozartiano. Mortier se ha complicado la vida innecesariamente, cuando podía haber cambiado alguna de estas obras por alguno de los experimentos con gaseosa del primer semestre del 2012. Vamos a pasar de un semestre muy extraño a un año muy sólido, moviendo un par de piezas le quedaba todo mucho más equilibrado.

Lo de Plácido Domingo no termino de creérmelo.

También es el centenario de Verdi y aquí seguirmos racionados y sólo se nos da un Macbeth con agitapalos (malo con ideas, que es peor) en el podio.

Me sigue pareciendo inaceptable la constante repetición de títulos ya vistos recientemente en el Real, en detrimento de otros tantos años ausentes y la olímpica y sectaria preterición de tantos e importantísismos períodos de la ópera. Por no hablar, de que se nos sigue trayendo todo lo ya programado en París.

Bueno, he leido la corta reseña de la temporada de Beckmesser, pero si alguien la tiene en mas detalles o chismes, agradería un listado más claro. Ahí aparecen muy rapidos los titulos, y es posible que mas de uno y dos sean en version concierto o haya alguna "trampa" similar que haga que lo jugoso realmente sea lo marginal y las funciones grandes están pensadas para lo intrascendental.
A priori, me parece, todo sea dicho, una temporada digna de un teatro de ópera importante, una temporada por la que renovar el abono sin problema, y una temporada que hace que no me arrepienta de haberlo hecho este año ya que la 2011-12 es una porquería de temporada y solo lo renové con vistas a que futuras sí mereciera la pena y conservar el sitio. 2012-13 así vista de un plumazo me parece estupendo.
Por supuesto, siempre se pueden poner peros, a cualquier seleccion de títulos se le puede criticar por una u otra cosa. Pero no es una pedorreta al género, a sus autores más importantes y al público medio, como sí se ha hecho para 2011-12 que es un completo disparate de temporada, creo que peor, imposible.

Nuevos concetos de la ópera: los títulos son "jugosos" o "intrascendentales".

Las funciones son "marginales" o "grandes".

¿Ha visto ud. precisamente el Macbeth en dvd de Currentzis? Yo hasta ahora toda la opinión que tenía de este señor (un tanto negativa) era por el requiem de Mozart ese que enlazamos por aquí. Sin embargo he leido por algún lago (¿blog de Carrascosa puede ser?) que ese dvd de Macbeth está muy bien y es muy verdiano.

No me han dado ganas por reparto, director musical y producción.

Si se confirma que este Currentzis viene a dirigirlo al Real, no habrá más remedio que tragárselo.

Habrá que ver de todas formas, los repartos de esa temporada-completos, se entiende- porque de lo contrario, de poco me sirve un Macbeth, sin un barítono mínimamente salvable.

El barítono Dmitris Tiliakos como Macbeth , que además ha cantado Posa en París :

http://www.youtube.com/watch?v=BOrR9_DoAn0

Vaya basuraza. Un tío en calzoncillos cantando una de las arias más sublimes de Verdi y encima, más malo que la sarna. Sin fiato, con la voz en el trasero (qué fisno estoy), seca, caída, corta, paupérrima tímbricamente y con agudos de la Nancy.

¡Pobre Verdi!