Gracias. Tampoco soy acérrimo, pero en Vigo le escuché el "Dagli immortali vertice" y la consiguiente cabaletta.

El rigoletto de Buenos Aires en el 67 de MacNeil, Scotto y Tucker. Menudo gustazo escuchar aquí a Mac.

pues en esas fechas ya comenzaban a vérsele algunos defectos en su canto que no tenía en la (esa sí) gloriosa grabación de estudio con la Stupenda, o mismo el directo del Met del 64 con Bergonzi y d'Angelo. de ese mismo 67 es su estudio con Gedda y Grist, y el material pierde parte del brillo de seis años antes.

En estudio la voz parecía estar bastante peor de lo que se escucha en el "live" de BA. Uno de esos cantantes a los que los micrófonos cercanos perjudicaban.

Madremia el si vendetta.... Es para enloquecer.

¡Qué curioso!... A los grandes cantantes, aquéllos que saben de qué va esto del canto y manejan con maestría su voz, los micrófonos no le favorecen. Veáse, por ejemplo, MacNeil, Kraus o el caso de Ramey que se comenta en otro hilo. En cambio, las figuritas de pitiminí, qué divinos de la muerte que quedan en todas sus grabaciones y en todos sus discos hiperpublicitados . ¡Curioso, curioso!...

Bueno, yo creo que se trata de casos singulares, bien porque los micrófonos cercanos tienden a resaltar el cabeceo o el vibrato natural de la emisión, no captan toda la riqueza de determinadas voces grandes hechas para correr por los teatros o aquéllas especialmente "squillanti" en los agudos. También han existido voces excepcionales en el teatro y tremendamente "fonogénicas".

La más breve, en concreto, Amelia al ballo, ópera que continúa la línea más tradicional de las comedias italianas del XIX

Ay, tengo yo ganas a esas dos óperas de Menotti.

Yo esta tarde, tras el Rigoetto, estoy con Los Diálogos de Carmelitas (que estoy yo muy cristiano hoy xDDD)

La versión es... la versión! Duval+Crespin / Dervaux

Cómo son los franceses. No aparece en el Kutsch-Riemens, pero sí en una cosilla como el Dictionnaire des Interprêtes de Alain Pâris, que es un diccionario muy de divulgación que ni siquiera se especializa en cantantes. También tiene entrada en el Reclams Lexikon der Opernwelt, que yo creí que era un pirataje del Kutsch-Riemens, pero ahora veo que lo será de otra obra. Eso sí, a casi todos los efectos es como si no lo mencionaran. Unos dicen que nació en ¿María?, España, y otros que en Bagères-de-Bigorre, con lo que pareciera que se escribe sobre un remoto rey de Mercia del siglo VIII.

¿Desde luego, si se recuerda a Charles Craig, por qué no a Poncet? (ya sé; no se recuerda a Charles Craig).

El disco de arias de Rossini de Julia Lezhneva. ¡Extraordinaria! No os la perdáis

Yo recuerdo más a Tony Poncet, del que tengo dos discos de arias-canciones y Los Hugonotes Neoyorkinos, que a Craig, del que no tego casi nada. Ni ganas.

He sentido bastante terror

Pues después de lo de ayer y volver a escucharla esta mañana, esta ópera acaba de entrar en mi top 10. ¡QUÉ MARAVILLA!