¿La partitura marca que se haga en misto o falsete?

Indica dolce. Los tres señores que atacan forte y disminuyen intensidad, cumplen con ello.

La clave está en lo que dice Siddharta. Hay que maitzarla de algún modo. Pero que tenga que ser con falsete o misto, es sólo una opción. Hoy día periclitada en ese repertorio.

Roma locuta, causa finita.

pues no le digo como puede solventar la página Kunde cuando afronte el Radamés. así que lo de periclitada, no sé yo.

Es que lo de Kunde como Radamés es una locura, por mucho que le queden pocos años de carrera. Me lo parece un Marcelo, Kunde más (que además, Radamés no es un Arrigo).

En Verdi, es un señor que al menos no ladra, que canta bien y que alcanza las notas altas (menos el falsettone que metió en Vespri), pero no pasa de "apreciable", .

ese falsettone es un re4 como una catedral, que yo quisiera ver a más de uno darlo en directo con 54 años. mismo con 40, fíjese.

MIre al Sr. Kunde se le ha ido la perola. Que cante Ballo y AIda es una locura. Parece como si el Arnold de Coruña, le hubiera sumido en un "envalentonamiento de final de carrera", que le sume en una especie de "american dream" absurdo.

Ya me dirá qué Radamés va a cantar un señor con el centro desgastado y áfono, ajeno al lenguaje y acentos Verdianos y volumen adecuado a Rossini y Bellini, pero no para Verdi di forza. ¿QUé hará en los concertantes? ¿Ponerse un altavoz como Fafner?

Me quedo con el 6.

Independientemente de que los "falsetazos" y el mixto no van en el mismo saco, y eso Tunner lo sabe perfectamente, yo he votado por el 5, cuya emisión goza de su propio parabién. De modo que lo de los caudillos y las reinas de los mares no sé a qué viene, aunque entre unos y otras, sinceramente, lo tengo claro.

Tiene 57 y no lo justifica. Cantará "bien" y todo lo que usted quiera, pero no huele el estilo, ni por supuesto tiene la voz adecuada al papel. Por cantar, lo puede cantar y no será como Netrebko en Bolena- un fracaso en toda regla- pero no tiene interés, más allá de lo que dice Tunner. Seamos francos, Kunde siempre ha sido un buen tenor, pero creo que a raíz del éxito de Coruña, le perdonamos más, que lo que le perdonaríamos antes. Valentía no le sobra, desde luego.

Animus "giocandi y provocandi", querido amigo . Yo, en mi caso, me quedo con los caudillos, ya lo sabe, (soy tifoso), pero vamos a lo importante: coincidimos. El 5 es mi segunda opción preferida y sólo descartada en el último momento.

la discusión está entre cantantes con voz, con material, pero sin técnica, estilo ni recursos, o cantantes con una voz discreta e inusual para según qué repertorios, pero con todos los elementos citados antes. porque de los cantantes propuestos por Siddharta, ¿cuántos están en activo? ¿cuántos son de museo? pues eso, que con lo que hay tendremos que buscar cosas.

Sí, pero no hay que conformarse. Esta charla ya la tuvimos la semana pasada y ya le dije que al menos un Kunde o un Alagna, cantan como Dios. Pero si hay que ceñirse siempre al estilo y a las cualidades vocales del papel, pues Kunde patina.

No veo descabellado lo de Kunde; en el libro La música es más que las palabras a Harnoncourt le hacen notar que sus cantantes principales para unas funciones de Aída (Daniela Dessì, Vincenzo La Scola; Zúrich, 1997) "no parecen adecuados para resaltar la dimensión heroica [de la ópera]". Su respuesta: "Dígame, por favor, quiénes son y dónde están los héroes en Aída. ¿Radamés? ¿Tal vez debe comportarse al estilo de un Schwarzenegger?"

Bueno, sí.

Precisamente estaba echándole un vistazo nuevamente, al libro de Sagarmínaga y había tenores que cantaban Rigoletto, Trovatore, Les Huguenots y Lucia.

Hoy día, ver a Meli de Manrico sería un disparate. Pero daría para un amplio e interesante debate.

No hablamos sólo de temperamentos, comportamientos y demás. Hablamos de material vocal, volumen, acentos, afinidad con el estilo...

¿Qué va a decir Harnoncourt que ha grabado la Aida más espantosa y antiverdiana que existe?

Radamés no es Schwarzenegger, eso es una parodia. Es un tenor di forza, viril, con momentos de acento heroico y que pide un tenor spinto que debe campanear más de 35 si bemoles, muchos en concertantes.

Harnoncourt que se dedique al barroco y deje Verdi a Muti.