Esa producción es la que se representó en París, en 2009. Yo sólo conozco de ella lo que sale en los youtubes que voy enlazando y estoy de acuerdo en lo de clásica, bella y elegante. También me parece que evoca bien los lugares. Pero en lo de "fiel" tengo algunas objeciones, de las que una ya la he hecho (el momento en que Mireille debe aparecer por primera vez) y otras están por venir: ubicación del Acto II, no se ve el mar en el Acto V, final excesivamente melodramático. En todo caso, preciosa producción. ¡Ya fueran todas así!



"Anges du Paradis", supongo. La tienes, interpretada por Georges Thill, en el post "Los paisajes de Mireille". La versión de Vanzo también esta "en cartera", para cuando lleguemos al Acto V.

Contabilizados tus votos, Despi.

Efectivamente, cuando he leído lo del mar en el último acto, he recordado que no estuvo presente en la producción de Joel y es una pena.

La versión de Vanzo de "Anges du paradis" es un clásico, además de tener dos versiones completas de la obra (las dos que yo tengo).

Según lo que relatas, esos paisajes, esas localizaciones fueron esenciales para Gounod a la hora de crear la ópera. Por tanto, es fundamental respetarlos y no que llegue el Py o el Loy de turno y la sitúen en el polo norte, el planeta Neptuno o unos baños públicos.

Cuando canta soleil d'été realmente la voz se ilumina, preciosa aria y espectacular versión.

7.- Acto II

El mismo día que el acto anterior, a primera hora de la tarde.

Para ubicar este acto, el libreto dice escuetamente: “Les arènes d’Arles”. Les arènes es el anfiteatro, pero puede ser dentro o fuera de él. En la función inaugural lo hicieron dentro, como atestigua una litografía que reproduce el decorado del estreno.



Esto es posible porque en esa época había dentro de los anfiteatros pequeñas tiendas, tenderetes y aderezos para fiestas. En una palabra, una especie de kermesse instalada dentro de las ruinas.

Pero lo normal es representar la acción fuera del monumento.

Sea como sea, el acto comienza con gran animación. Un grupo de campesinos cantan y bailan una farandole provenzal. Mireille y Vincent, llegando por separado, se unen a la fiesta. Los demás les piden que canten una canción de amor. Mireille y Vincent ceden y cantan una canción provenzal tradicional (Chanson de Magalie: “La brise est douce et parfumée”) Llegan unos corredores que han de competir en una prueba deportiva y todos, excepto Mireille, salen de escena para ver la carrera.

En la versión de 2009, con Inva Mula y Charles Castronovo, podremos ver todo esto, excepto el propio Anfiteatro. La duda sobre si ubicar la acción dentro o fuera del monumento es resuelta aquí contundentemente: se pone en el campo, en el mismo escenario que el Acto I, y no hay que discutir. Después, podemos volver a oir la Canción de Magali a Janette Vivalda y Nicolai Gedda en 1954.

Inva Mula, Charles Castronovo
Choeur et orchestre de l'Opéra national de Paris.
Director: Marc Minkowski
París, 2009

Janette Vivalda, Nicolai Gedda
Orquesta del Conservatorio de Paris, Coros del Festival de Aix-en-Provence
Director: André Cluytens
Aix-en-Provence, 1954

CHŒUR ET DANSE La Farandole Joyeuse et folle Entraîne au bruit des chansons Les filles et les garçons! De Nimes à Tarascon, Et d'Arles au pays gascon, La Farandole Joyeuse et folle Entraîne au bruit des chansons Scène 2 (Les mêmes. Mireille, et toute la bande des jeunes filles Arlésiennes) LES JOUVENCEAUX Amis, voici Mireille, La belle sans pareille! LES JEUNES FILLES (bas, en riant entre elles) Et l'amoureux Vincent, qui l'attendait là-bas, S'empresse d'accourir au-devant de ses pas! (Vincent accourt tout essoufflée: Il s'arrête à la vue de Mireille.) C'est pour lui qu'elle vient! Et Vincent vient, pour elle! Scène 3 LE CHOEUR Bonjour, Vincent! Bonjour, la belle! Chantez-nous à vous deux quelque chanson d'amour. VINCENT Eh bien, que Mireille commence! MIREILLE Puisque Vincent le veut, amis, faites silence, Nous allons chanter, tour à tour! Chanson de Magali La brise est douce et parfumée, L'oiseau s'endort sous la ramée Au fond du bois silencieux! La nuit sur nous étend son voile; Et dans les cieux Je vois une amoureuse étoile Luire à mes yeux! VINCENT O Magali, ma bien-aimée, Fuyons tous deux sous la ramée, Au fond du bois silencieux! La nuit sur nous étend ses voiles Et tes beaux yeux Vont faire pâlir les étoiles Au sein des cieux! MIREILLE Non, non, je me fais hirondelle, Et je m'envole à tire-d'aile! Tu peux aller au bois seulet! VINCENT Adieu donc! fuis à perdre haleine, Pauvre oiselet! L'oiseleur te prendra sans peine En son filet. MIREILLE C'est en vain que tu me crois prise; Je suis nuage! VINCENT Et moi, la brise, Je t'emporte sur un rayon! MIREILLE Je suis le bluet qui sommeille Dans le sillon... VINCENT Pour t'avoir, je me fais abeille Ou papillon. MIREILLE Le cloître enfin m'ouvre ses portes. VINCENT Je suis le missel que tu portes C'est moi qui te consolerai. MIREILLE Si tu me suis au monastère, Là je mourrai! VINCENT Alors je me ferai la terre; Et je t'aurai! MIREILLE Maintenant je me crois aimée! Fuyons tous deux sous la ramée, Au fond du bois silencieux! La, nuit sur nous étend son voile; Et dans les cieux Je vois une amoureuse étoile, Luire à mes yeux! VINCENT ET MIREILLE La nuit sur nous étend son voile; Et dans les cieux Je vois une amoureuse étoile Luire à mes yeux! CHOEUR Comme le jour au sein des cieux, Comme une étoile, Dans l'air sans voile, L'amour rayonne dans leurs yeux! (Fanfares joyeuses. Rires et cris confus au-dehors. Mireille et Vincent sont séparés par dis foule qui envahit le théâtre.) UN ARLESIEN Place, place aux coureurs!... sur l'arène brûlante Au signal ils vont s'élancer! Landry va disputer le prix à Lagalante! Qu'ils se donnent la main et l'on peut commencer! LE CHOEUR C'est le signal!... courons!...vite! Il faut se presser! La Farandole Joyeuse et folle Entraîne au bruit des chansons Les filles et les garçons! Le bon muscat de Baume et le férigoulet Se boivent à la régalade Le rire et la chanson, amis du gobelet, Guérissent plus d'un coeur malade...

CORO ¡La farándula alegre y alocada, arrastra con el sonido de sus canciones a las muchachas y a los jóvenes! De Nimes a Tarascón y de Arlés a Gascuña. ¡La farándula alegre y alocada, arrastra con el sonido de sus canciones Escena 2 (Los anteriores junto con Mirella y el grupo de jóvenes) MUCHACHOS ¡Amigos, por aquí llega Mirella! ¡La bella sin igual! MUCHACHAS (en voz baja, riéndose entre ellas) Y el enamorado Vincent, que la esperaba allí, ¡se afana en seguir tras sus pasos! (Vincent llega sin aire, se detiene al ver a Mirella) ¡Es por él que ella viene! ¡Y Vincent por ella! Escena 3 CORO ¡Buenos días, Vincent! ¡Buenos día, hermosa! Cantadnos a dúo una canción de amor. VINCENT ¡Muy bien, que comience Mirella!... MIRELLA Puesto que Vincent así lo desea, ¡amigos, guardad silencio! ¡Cantaremos a dúo! Canción de Magali La brisa es dulce y perfumada, el pájaro descansa en lo más profundo del silencioso bosque. La noche extiende su velo sobre nosotros, y en el firmamento veo una dulce estrella que se refleja en mis ojos. VINCENT ¡Oh, Magali, amada mía! Huyamos a lo más profundo del silencioso bosque. La noche extiende su velo sobre nosotros, y tus bellos ojos hacen palidecer a las estrellas del firmamento. MIRELLA ¡No, no, me convertiré en golondrina, y volare haciendo piruetas! ¡Puedes ir al bosque tú solo! VINCENT ¡Adiós, entonces! Fuiste sólo una ilusión. ¡Pobre pajarilla! El cazador te atrapará sin misericordia con su red. MIRELLA Es inútil que quieras atraparme. ¡Soy una nube! VINCENT ¡Y yo la brisa que te lleva sobre un rayo! MIRELLA ¡Soy el arándano que descansa en el surco! VINCENT ¡Para poseerte, me convertiré en abeja o mariposa! MIRELLA El claustro al fin me abre sus puertas. VINCENT Soy el misal en que rezas. Soy yo quien te consuela. MIRELLA Si tú me sigues al monasterio ¡allí moriré! VINCENT Entonces, ¡en tierra me convertiré y así podré tenerte al fin! MIRELLA ¡Ahora me siento amada! ¡Huyamos a lo más profundo del silencioso bosque! La noche extiende su velo sobre nosotros, y en el firmamento veo una dulce estrella que se refleja en mis ojos. VINCENT, MIRELLA La noche extiende su velo sobre nosotros, y en el firmamento veo una dulce estrella que se refleja en mis ojos. CORO Como la claridad en el seno del cielo, como las estrellas en el aire inmóvil ¡el amor resplandece en sus ojos! (Fanfarria alegre. Risas confusas fuera de escena. Mirella y Vincent quedan separados por la muchedumbre que invade la escena.) ARLESIANOS ¡Paso, paso a los corredores!... ¡En el gran anfiteatro van a competir! ¡Landry disputará el premio a Lagalante! ¡Que se den la mano antes de comenzar! VOCES ¡La señal!... ¡Corred!... Rápido!... ¡Hay que darse prisa! ¡La farándula alegre y alocada, arrastra con el sonido de sus canciones a las muchachas y a los jóvenes! El buen moscatel de Baume y el ferigoulet ¡entran como el agua! Las risas y cánticos, amantes de las botellas, sanan al más enfermo de los corazones.

Según Joseph Canteloube, que al igual que Kodaly en Hungría y Vaughan-Williams en Inglaterra, se dedicó a viajar por su país recopilando información y música de cantos folklóricos, fue la canción “Margarido, ma mio”, muy extendida por Provenza, la que inspiró a Mistral el texto de este fragmento, en tanto que Gounod se sirvió de la música de la también provenzal “Bouenjour, lou roussignou”. Los ritmos alternativos en 9/8 y 6/8 transmiten el aire de una música folklórica.

Taven aprovecha que Mireille se ha quedado sola para advertirle de que ha visto disputarse su mano a tres hombres: el pastor Alari, el mulero Pascual y el rico ganadero Ourrias (Canción: “Voici la saison mignonne”) Como sabe que la joven no está por ninguno de los tres sino por un cuarto, la pastora le da esa información, que supone habrá de interesarle.


Escuchamos la advertencia en la voz de Jane Rhode

TAVEN Voici la saison, mignonne, Où les galants font leur choix!... L'amour vole et papillonne Par les prés et par les bois! Les jouvenceaux sont en quête De filles à marier... La belle fait la coquette, Le père se fait prier, Et plus d'un anneau se donne, Qui passe à dé jolis doigts! Voici la saison, mignonne, Où les, galants font leurs choix! MIREILLE (tristement) Oui, c'est le temps des accord ailles! Mais pourquoi parler de cela? TAVEN Tout à l'heure, en rôdant par là, Le long de ces vieilles murailles, J'ai va trois galants dont j'ai ri, Se conter leurs amours rivales, Ourrias le dompteur de taureaux, Alari Le berger, et Pascoul le gardeur de cavales... MIREILLE Eh bien? TAVEN A leurs propos, s'il faut ajouter foi, Celle qu'ils ont choisie et qu'ils aiment... c'est toi! MIREILLE Moi! TAVEN Oui!... Voilà la saison, mignonne, Où les galants font leur choix.. etc.

TAVEN Esta es la época, querida, en que los amantes hacen su elección... ¡El amor revolotea como una mariposa por los prados y bosques! Los jovencitos están buscando a una muchacha por esposa... La hermosa coquetea, y los padres rezan. ¡Y todas están deseando que un anillo se deslice por su dedo! Esta es la época, querida, en que los amantes hacen su elección... MIRELLA (con tristeza) ¡Sí, es la época del cortejo! Pero ¿por qué lo dices? TAVEN Hace un momento, en aquel muro, he visto tres galanes que me han hecho reír. ¡Los tres se lamentaban por su amor no correspondido! Ourrias, el boyero; Alari, el pastor; y Pascual, el mulero... MIRELLA ¿Y? TAVEN No es necesario que te diga que su amor no correspondido... ¡eres tú! MIRELLA ¿Yo? TAVEN ¡Sí!... Ésta es la época, querida, en que los amantes hacen su elección...

Mireille no acierta a ver en qué le afecta la advertencia de Taven, pues, como reitera en cuanto la hechicera se va, su amor por Vicent es firme.

Veamos cómo lo hacen tres sopranos distintas.
Michelle Comand, en 1970
Valerie Masterson, en 1980
Ermonela Jaho, en 2007

Trahir Vincent, vraiment ce serait être file! Quand passe le bonheur, s'il n'est pris, il s'envole. Mon cœur ne peut changer! Souviens-toi que je t'aime! Vincent, ô mon Vincent, pourquoi nous affliger? Ta triste solitude et ta pauvreté même Avec toi, pour toujours, je veux tout partager! Mon cœur ne peut changer! Dans ta pauvre maison je suis prête à te suivre! A ton foyer désert je suis prête à m'asseoir. Cet humble sort m'enchante et ce rêve m'enivre! Qui croit tenter mon âme emporta un fol espoir!... Mon cœur ne peut changer! Vincent, ô mon Vincent, souviens-toi que je t'aime! Ta triste solitude et ta pauvreté même, Avec toi, pour toujours; je veux tout partager! Mon cœur ne peut changer! Non, non. Jamais, Vincent, jamais, Ah! A toi mon âme, Je suis ta femme. Malgré leur blâme, Je t'appartiens. Fière et ravie, En cette vie, Mon cœur n'envie De plus doux biens. Que Dieu m'entende; Ma joie est grandie, Si dans la lande Je suis tes pas, Et si nom rêne Sur l'humble grève, Un jour s'achève Entre tes bras, A toi mon âme, Je suis ta femme; Malgré leur blâme. Je suis ta femme (bis) Je t'appartiens, ô mon Vincent! À toi mon âme! Je suis ta femme! Je t'appartiens! Pour jamais, je t'appartiens!

¡Traicionar a Vincent, sería una locura! Si no nos comprometemos, se marchará... ¡Mi corazón no puede cambiar! ¡Cuánto te amo! ¡Oh, Vincent! ¿Por qué nos atormentan? Tu soledad y pobreza ¡por siempre deseo compartirlas! ¡Mi corazón no puede cambiar! ¡A tu humilde casa yo te seguiría! Me acurrucaría junto al fuego de tu hogar. ¡Ese pensamiento me hechiza y arrebata! ¡Mi alma no puede apartarse de ese loco deseo! ¡Mi corazón no puede cambiar! ¡Vincent, oh, Vincent, recuerda que te amo! Tu soledad y pobreza ¡por siempre deseo compartirlas! ¡Mi corazón no puede cambiar! ¡No, no, nunca, Vincent, jamás! Mi alma te pertenece, soy tu esposa. A pesar de todas las condenas, te pertenezco y estoy orgullosa de ello. Mi corazón no puede alcanzar mayor fortuna en esta vida. ¡Que Dios escuche mi alegría! Si por los páramos sigo tus pasos y llevo con humildad tus riendas por el polvo, ¡un día acabaré entre tus brazos! Mi alma te pertenece, soy tu esposa. A pesar de todas las condenas, te pertenezco... (bis) Te pertenezco, ¡oh, Vincent! ¡Mi alma te pertenece! ¡Soy tu esposa! ¡Te pertenezco! ¡Por siempre te perteneceré!

Pronto se demuestra, sin embargo, que Taven tiene un ojo certero: Ourrias se acerca, mejor dicho, se arrima a Mireille más que a uno de sus toros, y se postula como puede, con unos couplets (“Si les filles d’Arles”) prometiéndole que, cuando sea su esposa, la tratará como a una reina.

También disponemos de varias interpretaciones:
Michel Dens (1954)
André Pernet (1959)
Marcel Vanaud (1993)

Si les filles d'Arles sont reines Quand le plaisir les rassemble aux arènes Si les filles d'Arles sont reines, Les bouviers aussi, je crois, Dans la lande en feu sont rois! Oui là-bas ils sont rois! Et s'ils veulent prendre femme... La plus fière, au fond de l'âme... Se soumet à leur choix!... Mais fier à son tour de son doux servage, Et quittant pour toit son désert sauvage, Devant tous, ô belle! Ourrias vainqueur Se courbe à tes pieds pour gagner ton coeur. Ourrias, bouvier de Camargue, N'est point de ceux qu'on dédaigne et qu'on nargue Ourrias, bouvier de Camargue, Son trident de fer en main, Peut braver le genre humain, Et suit droit son chemin! Le dompteur que rien ne dompte, Pour parler à qui l'affronte N'attend pas à demain!... Mais fier à son tour de son doux servage, Et quittant pour toi son désert sauvage, Devant tous, ô belle! Ourrias vainqueur Se courbe à tes pieds pour gagner ton coeur!

Si las hijas de Arlés son reinas cuando el júbilo las reúne en el anfiteatro. Si las hijas de Arlés son reinas, del mismo modo los boyeros, en los verdes campos, ¡somos reyes! ¡Sí, allá somos los reyes! Y si a una mujer desean tomar, aún la mas orgullosa, en el fondo de su alma, ¡se somete a la elección!... Pero a pesar de la nobleza de su oficio y dejando por ti sus páramos salvajes, delante de todos ¡oh, hermosa! Ourrias se arrodilla a tus pies para ganar tu corazón. Ourrias, boyero de la Camarga, desprecia a aquellos que temen al peligro. Ourrias, boyero de la Camarga, con su puya de acero en la mano se enfrentará a cualquiera que se cruce en su camino. ¡El domador a quien nadie doma! Para ser sincero, ¡no estoy acostumbrado a esperar ni un sólo día!... Pero a pesar de la nobleza de su oficio y dejando por ti sus páramos salvajes, delante de todos ¡oh, hermosa! Ourrias se arrodilla a tus pies para ganar tu corazón.

Como se pone bastante pesado, Mireille se va precipitadamente; huyendo de él, como quien dice.

En ese momento sale del Anfiteatro Ramón, el padre de Mireille, ante quien se queja Ourrias de que Mireille no ha estado receptiva. Aparece Ambroise, con sus hijos Vincent y Vincennette, y le pide un consejo a Ramon: su hijo, Vincent, se ha enamorado de una rica heredera. ¿Cómo manejaría él la situación si estuviera en su caso? Ramon responde que primero habría que hablar con él, pero si no desiste, los bastonazos son una buena alternativa. Ante el pasmo de la concurrencia (que ha ido saliendo del Anfiteatro conforme acababa el espectáculo dentro y los gritos les advertían de que empezaba otro fuera), echa de menos aquellos tiempos en que la patria potestad incluía el derecho sobre la vida y la muerte de los hijos

Un père parle en père - Gabriel Bacquier

Un père parle en père, un homme agit en homme! Le chef de famille autrefois Était le maître et tout se courbait à sa voix!... Et quand Noël voyait devant la table sainte S'asseoir l'aïeul, avec sa génération, Le doux vieillard calmait toute rébellion Et faisait taire toute plainte, En versant sur ses fils sa bénédiction!... Mais que l'un deux osât braver sa loi suprême, Dieu juste!... il l'eût tué peut-être!

¡Un padre debe hablar y actuar como tal! ¡Los jefes de familia de antaño eran los amos y todos se inclinaban ante su voz!... Y cuando en Navidad, todos reunidos, el abuelo presidía la mesa, el anciano calmaba cualquier alboroto simplemente con su presencia y su bendición. Pero si alguno osaba romper su ley suprema, ¡por Dios!... ¡Quizás, hasta matarlo podía!

“¡Pues entonces, mátame!”, grita Mireille, que no se había ido muy lejos, “ya que es a mí a quien ama Vincent”. Ahora el que se queda pasmado es Ramón. Furioso, la maldice, y a continuación amenaza con el bastón a Ambroise (como si tuviera la culpa de algo). Vincennette evita que golpeen a su padre y Ramon se va jurando que no permitirá que Mireille vuelva a ver al joven. Vincent se desespera, pero Mireille canta que todo intento de separarles será en vano y, según lo acordado esa misma mañana, cita a su amado para el día siguiente en la capilla de Santa María, en tanto la gente murmura, criticando al cavernícola.

No pasas una



Sobre esta última escena, los couplets de Ourrias me han recordado por orquestación y tempo a Le veau d'or, con esas frases flameantes de los violines y las chispas de las flautas.

Ni media.

Es que lo de no respetar la voluntad del autor ya parece vicio. En el Acto V, como veremos cuando lleguemos a él, a Mireille le hacen andar y subir una escalinata cuando ya está muerta, aunque ahí, al menos, se puede explicar de algún modo (alegoría del alma ascendiendo al cielo, que es lo que canta el coro mientras ella sube) Pero en el caso que comentas, ¿qué motivo habrá para que la protagonista no entre cuando lo dice el libreto?

¡Y eso que ésta es una versión muy buena! Vaya, yo tengo claro que, si hago testamento y nombro un albacea, me aseguraré de que no sea director de escena.

8.-La composición.
A medida que Gounod componía, le iba mostrando el fruto de su inspiración a Camille Saint-Saëns, y cuando la obra estuvo acabada, hizo un pase privado para él, para Bizet y para la Vizcondesa de Grandval. Según cuenta Saint-Saëns en su “Portraits et souvenirs”, nadie tuvo duda de que “Mireille” sería un éxito. Pero, dice Saint-Saëns: “El gusano estaba dentro del propio fruto”. La ópera fue creada para el Théâtre Lyrique, cuyo director era Léon Carvalho, cuya mujer era Marie Caroline Miolan-Carvalho, cuya profesión era la de cantante de ópera, cuya cuerda era la de soprano. Cúmulo de circunstancias y de “cuyas” que hacían que, por fuerza, el papel de Mireille tuviera que ser estrenado por esta señora.

Saint-Saëns se horrorizó: Mme. Carvalho estaba consiguiendo agrandar su voz y cambiar papeles como los de Fanchonette (personaje de una ópera cómica de Clapisson) por el de Margarita (de “Fausto”), pero no podía cambiar la naturaleza hasta el punto de convertirse en una “Valentine” (de “Les Huguenots” de Meyerbeer; es decir, aún no estaba capacitada para roles de soprano dramática)

Palabras de Saint-Saëns: “La primera vez que Gounod me cantó la escena de la Crau, me quedé asustado de los medios vocales que se necesitaban. Le dije: Mme. Carvalho nunca cantará eso. “Tendrá que cantarlo”, me respondió él. Pero, tal como yo había previsto, la cantante se echó atrás ante la tarea que se le ponía por delante. El autor se obstinó, ella rmás. Se intercambiaron cartas. Se acusó al autor de exigir a su intérprete “vociferaciones”. Después, la tempestad se calmó, el autor redujo a la mitad la gran escena... El papel se empequeñeció.”


Miolan-Carvalho, la “malvada” de esta historia, como Mireille

Una anécdota que ilustra las relaciones entre Gounod y la prima-donna, y el control de ésta sobre la obra: Cuando Gounod estaba en Saint-Rémy-de-Provence componiendo su partitura, recibió una carta de Mme. Miolan-Carvalho anunciándole que iba a Marsella y que su tren pararía unos minutos en la estación de Tarascon, donde le gustaría hablar con el músico y preguntarle por su trabajo, y sobre todo por su rol. Ambos se vieron en la estación. Gounod tenía mucho que contarle sobre el argumento, pero entre que, por haber llegado con retraso el tren paró menos tiempo del previsto, y que a Mme. Carvalho, en realidad, no le interesaba otra cosa de la ópera que su rol, poco o nada pudo explayarse el compositor. Con el tren ya poniéndose otra vez en marcha, la cantante hizo a Gounod esta recomendación, que era realmente una orden: “Y sobre todo, querido, brillantez, ¡mucha brillantez!”. Este consejo no debió de impresionar a Gounod, pues ese mismo día compuso para su tiránica intérprete la deliciosa cantilena “Heureux petit berger”, que no es precisamente "brillante", pero sí es cierto que un año más tarde, cuando “Mireille” se materializó sobre las tablas del Teatro Lírico, tuvo que ceder.

Heureux petit berger – Andrea Guiot

Heureux petit berger – Leïla Ben Sédira

Heureux petit berger, Ah ! que ton sort me fait envie! Toujours libre, le coeur léger, Les peines de la vie Ne peuvent t'affliger, Heureux petit berger! Dans ce désert de feu Tout seul avec tes chèvres, Tu dors sous le ciel bleu, Une chanson aux lèvres. Et pendant ton sommeil Les joyeuses cigales Font tinter au soleil Leurs bruyantes cymbales!... Heureux petit berger, Ton sort me fait envie! Toujours libre, le coeur léger, Les soucis de la vie Ne peuvent t'affliger, Heureux petit berger!

¡Alegre pastorcillo! ¡Ah, cómo envidio tu suerte! Siempre libre y con el corazón alegre, ¡las desazones de la vida no hacen mella en ti! ¡Alegre pastorcillo! En el desierto de fuego, junto con tus cabras, duermes bajo el cielo azul con una canción en los labios. Y mientras reposas, las alegres cigarras ¡hacen tintinear sus címbalos bajo el ardiente sol!... ¡Alegre pastorcillo! ¡Ah, cómo envidio tu suerte! Siempre libre y con el corazón alegre, ¡las desazones de la vida no hacen mella en ti! ¡Alegre pastorcillo!

Como aportación a los comentarios que se están haciendo a la ópera Mireille, iniciados por Loge, os ofrezco mi versión del libreto.

He visto que las traducciones que se incorporan como acompañamiento a los análisis son un tanto pobres. Supongo que se debe a que su objeto es recoger la idea de lo cantado, sin perder mucho tiempo en el esfuerzo de traducción.
Pero este apresuramiento hace que no se traduzcan algunas palabras o que se traduzcan erróneamente.
Por ejemplo, el verso inicial de la ópera ‘Chantez, chantez, Magnanarelles’.
Esta última palabra no se ha traducido, quizá creyendo que se trate de un gentilicio o algo así, y lo cierto es que se refiere al oficio de las muchachas: sericicultoras, que durante el coro están recolectando, y como se indica luego, han llenado sus cestos con hojas de morera.

El baile provenzal del segundo acto, se llama farandola o farándola, y no farándula, que ya sabéis que se refiere a la profesión y el mundillo de los actores.
Hay otros versos cuya traducción no tiene nada que ver con el texto original o se hace una traducción un tanto libre.
En general, está traducido con un estilo gramatical y vocabulario moderno.
En mi caso, opto por una traducción más acorde con la época, más «anticuada», donde, por ejemplo, Mireille le habla a su padre de usted.

En fin, comprendiendo y agradeciendo el esfuerzo que ha hecho Loge, con estos comentarios que he hecho no pretendo menospreciar su trabajo, simplemente presento una versión alternativa, a disposición de quien esté interesado por ella, al igual que hice con el libreto de Les Huguenots, algunos posts más arriba de este mismo hilo.



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Aquí tenéis el enlace:
Gounod - Mireille


Por cierto, sin saber mucho de estas cosas, todos estos posts referidos a Mireille, ¿no deberían estar como hilo independiente en la sección Ópera del mes?

No.

La opera del mes es una seccion donde se elige una obra, y se la analiza en profundidad durante un mes por un forero, o varios.

Fuera de la opera del mes, tambien se puede hablar con cierta extension de operas concretas. Hay varias series abiertas: "Operas contemporaneas basicas", "Ici, avec vous... Le Grand Opera!", "Opera abyecta"... donde, sin entrar en tanto detalle, se ofrecen panoramicas de operas que entran en el objetivo del hilo en cuestion.

¡Hola, ALL!

Agradezco mucho tu intervención y tus precisiones, que son muy acertadas.

Cuando presento alguna ópera, lied, etc., si no hay traducción al español pero tengo el texto en francés, inglés o italiano, hago yo mismo la traducción. En cambio, si ya está en español me limito a copiar y pegar. En este caso, "Mireille" está en Kareol, como dije en el post del primer acto, y es de ahí de donde procede.

Si a lo largo de la exposición ves algún otro fallo, no dudes en indicarlo. Te aseguro que me gustaría más que la exposición se construyera por un gran número de foreros que por mí solo.

En cuanto a incluir esta presentación en la ópera del mes, delaforce lo ha explicado con claridad. Si miras algunas óperas del mes, verás la profundidad y casi "profesionalismo" con que se analizan las obras allí.

9.-Acto III

Primer cuadro
El Valle del Infierno. Al final de la tarde.

Ourrias y sus amigos atraviesan este agreste paraje, poblado supuestamente por espíritus. El ganadero lleva idea de pedir a Taven, cuya gruta esta por ahí, un filtro amoroso. Los amigos le aconsejan que olvide a Mireille, pero es más fácil decirlo que hacerlo. Ha ido anocheciendo. Ourrias les dice que sigan sin él, pues todavía está deprimido por la forma en que la joven le ha rechazado y ha decidido vengarse de Vincent.

No disponemos de vídeo parisino de este tercer acto, así que, para el primer cuadro, recurrimos a una producción canadiense de hace más de medio siglo:
Comienzo del Acto III – Robert Savoie (1955)

OURRIAS Voici le Val d'Enfer et la grotte du fées, D'où sortent à minuit les plaintes étouffées, Les rires et les cris des noirs esprits d'en bas, Dont Taven la sorcière excite les ébats. LE CHOEUR C'est ici qu'elle habite? OURRIAS Oui, dans ce lieu sauvage. (D'un ton railleur) Si vous voulez, amis, on peut la consulter; Elle cache en lien sûr, dit-on, certain breuvage Dont les amants malheureux font usage Et qu'il serait prudent peut-être d'acheter. LE CHŒUR A quoi bon te mettre en dépense? Si l'on fait fi de toi, le plus sage, je pense, Est de t'en consoler. DEMI-CHŒUR D'oublier l'aventure et de n'en plus parler. LE CHŒUR Tu trouveras sans peine une fille plus belle. DEMI-CHŒUR Et plus riche! DEMI-CHŒUR Et plus sage! OURRIAS (avec emportement) Où donc se cache-t-elle, Cette fille plus belle et plus sage à vos yeux Que Mireille elle-même? Moi, je n'en veux pas d'autre et c'est elle que j'aime! (S'écartant brusquement de ses compagnons) Mais la nuit vient. Suivons chacun, notre chemin. LE CHŒUR (avec crainte et à demi voix) Car c'est l'heure des mauvais rêves! L'heure où les farfadets, les lutins et les Trèves Sur la pointe des flots, le sable des grèves Dansent au clair de lune se donnant la main! OURRIAS Évitez leur rencontre. À demain! LE CHŒUR A demain! (Ils se séparent. Ourrias reste seul accoudé contre un rocher.) OURRIAS Ils s'éloignent! Et moi, le coeur gonflé de rage, J'attends ici mon rival au passage. On t'aime; heureux vannier! On t'aime, misérable Vincent! Sur mon âme et ma vie, Tu paieras de ton sang Ce bonheur que, j'envie. Tu veux donc que ma main te ploie Et te brise comme un roseau, Et te jette comme une proie Aux loups affamés de la Crau! N'affronte pas ma rage! Va, va, je te déteste je te hais! Votre amour m'irrite et m'outrage! Elle t'aime, et moi je l'aimais! Mort et malheur! C'est lui! Je ne me trompais pas!

OURRIAS El Valle del Infierno y la Gruta de las Hadas, donde las plantas apenas pueden sobrevivir... Risas y gritos de negros espíritus vagan aquí, donde habita Taven, la hechicera. CORO ¿Ahí es donde vive? OURRIAS Sí, en este salvaje lugar. (con tono burlón) Quien lo desee puede consultarla. Ella esconde, según dicen, cierto brebaje del que los enamorados desgraciados hacen uso y que sería oportuno adquirir. CORO ¿Realmente merecerá la pena? Aunque si tú, el más astuto, así lo crees, seguro que es cierto. GRUPO 1° Probemos, y luego olvidemos todo. CORO Sin duda que encontrarás una bella muchacha. GRUPO 1° ¡Y rica! GRUPO 2° ¡Y discreta! OURRIAS (con enojo) ¿Dónde se esconde? ¿Acaso esa muchacha, bella y discreta, no es Mirella? ¡Yo no deseo a otra que no sea ella! (separándose bruscamente de sus compañeros) Pero, la noche llega... Sigamos nuestro camino. CORO (temerosos y en voz baja) ¡Es la hora de los sueños malignos! La hora en la que los duendes y espíritus danzan, cogidos de la mano, a la luz de la luna sobre las putrefactas aguas y arenas ardientes. OURRIAS ¡Evitad encontrarlos!... ¡Hasta mañana! CORO ¡Hasta mañana! (El coro se marcha. Queda Ourrias solo, acodado en una roca) OURRIAS ¡Se alejan! Y yo, con el corazón lleno de furia, espero aquí el paso de mi rival. ¡Ella te ama, feliz artesano! ¡Ella te ama, miserable Vincent! ¡Por mi vida y por mi alma que pagarás con tu sangre la felicidad que tanto envidio! Con mis propias manos te aplastaré, al igual que el viento hace con las cañas, ¡y te arrojaré como carnaza a los lobos hambrientos! ¡No desafíes mi furor! ¡Vete, vete, te detesto y te odio! ¡Vuestro amor me irrita y ultraja! ¡Ella te ama y yo la deseo!... ¡Muerte y maldición!... ¡Es él! ¡Es él, no me engaño!

Al poco de quedarse solo, llega Vincent, también perturbado por el giro de los acontecimientos. Tiempo le falta a Ourrias para provocarle acusándole de haber ganado el amor de Mireille con brujería (piensa el ladrón...), y cuando Vincent, algo cabreado por el insulto, acepta el desafío de su rival, éste le atiza traicioneramente en la sien con su horca.

Dúo de Ourrias y Vincent – Robert Savoie y Leopold Simoneau (1955)

OURRIAS Mort et malheur! C'est lui! Je ne me trompais pas! Au fond de ce ravin sombre, Où la nuit étend son ombre, C'est l'enfer qui le jette au-devant de mes pas! (S'approchant brusquement de Vincent) Te voilà donc, heureux garçon qu'on'aime, Galant vannier que l'on préfère à tous, Et que Mireille même A choisi pour époux! VINCENT A mon bonheur, ami, ne porte pas envie! C'est en vain que son coeur m'a choisi; c'est en vain Qu'elle m'aime!- Son père a repoussé ma main Et brisé d'un seul mot le rêve de ma vie! OURRIAS Qu'importent les refus du père et son mépris, Si c'est toi dont le coeur de la belle est épris! (Avec une rage contenue) Mais dis-moi par quel sortilège, Par quel charale maudit tu l'as prise à ton piège; Parle, réponds! Quel philtre à troublé sa raison? VINCENT Pourquoi m'outrages-tu par ce lâche soupçon? OURRIAS Et comment donc se peut-il faire Qu'à la face même de Dieu, La belle au plus riche préfère.. Un vagabond sans feu ni lieu ?.. Il faut bien penser, à ce compte, Qu'elle a perdu l'esprit et perdu toute honte! VINCENT Tais-toi! tais-toi! c'est mal parlé! Prends garde d'insulter Mireille! La colère enfin se réveille Au fond de, mon cœur désolé. Aussi vrai que Mireille m'aime, Moi, le vannier, moi, Vincent, Je vais tout à l'heure, ici même... OURRIAS (le repoussant avec colère) A ma rage un démon te livre, J'aurai ton sang, ah! défends-toi! L'un de nous doit cesser de vivre Je ne suis plus maître de moi !... VINCENT Par l'enfer, la rage m'enivre, Crains, Ourrias, prends garde à toi! L'un de nous doit cesser de vivre Je ne suis plus maître de moi! OURRIAS Va-t'en! va-t'en! Malheur à toi! (Il frappe rincent de son bâton ferré. Vincent pousse un cri et tombe.) Ah! qu'ai-je fait? Fuyons (Il disparaît parmi les rochers)

OURRIAS ¡Muerte y maldición!... ¡Es él! ¡Es él, no me engaño! Llega por el fondo de esa barranca oscura, donde la noche extiende su sombra. ¡Es el infierno al que me conducen mis pasos! (Ourrias se acerca rápidamente a Vincent) ¡Aquí llega el feliz amante! El galante artesano preferido de entre todos. ¡Al que Mirella ha elegido por esposo! VINCENT ¡Mi dicha, amigo, no envidies! ¡Es inútil que su corazón me haya elegido! ¡Inútil que ella me ame! Su padre me rechazó ¡y con una sola palabra borró mi sueño! OURRIAS ¡Qué importa el desprecio del padre si es el corazón de la hija el que te ama! (con rabia contenida) Pero dime, ¿por medio de qué sortilegio, de qué encantos malditos la conseguiste? ¡Habla, responde! ¿Qué filtro alteró su razón? VINCENT ¿Por qué me ofendes con esas locas sospechas? OURRIAS Entonces ¿cómo puede haber ocurrido, que ante el mismísimo Dios, la más bella, la más rica, prefiera a un vagabundo sin techo?... La única explicación es que su espíritu ¡haya perdido el libre albedrío! VINCENT ¡Cállate! ¡Cállate! ¡No digas sandeces! ¡Cuídate de no insultar a Mirella! La ira surge desde lo más profundo de mi desolado corazón. Es cierto que Mirella me ama, y yo, el artesano, yo, Vincent, en cualquier momento, aquí mismo... OURRIAS (interrumpiéndolo encolerizado) ¡Por todos los demonios! ¡Beberé tu sangre!... ¡Defiéndete! Uno de nosotros dos debe morir... ¡Y no voy a ser yo! VINCENT ¡Muerte y destrucción! ¡Defiéndete Ourrias, morirás! Uno de nosotros dos debe morir... ¡Y no voy a ser yo! OURRIAS ¡Maldito seas! (Golpea fuertemente a Vincent con su bastón. Vincent gime y cae) ¡Ah! ¿Qué he hecho!... ¡Huyamos! (Desaparece entre las rocas)

Pensando que lo ha matado, el ganadero sale pitando, pero Vincent vive, y sus lastimeros gemidos son oídos por Taven, quien, saliendo de su caverna y llegando a tiempo de ver cómo huye Ourrias, le maldice tres veces.

Segundo cuadro
El puente de Trinquetaille, a orillas del Ródano. Medianoche.

La luna llena ilumina las aguas. Ourrias, presa de remordimientos, llega al vado de Trinquetaille. Llama al barquero para ganar la otra orilla. De pronto, de las profundidades del río se elevan fantasmas y espectros ataviados de blanco. Son almas condenadas y espíritus de muchachas muertas por amor. Una campana lejana toca a medianoche. Los fantasmas flotan sobre la superficie del agua y desaparecen en la niebla.

Cuando por fin llega el batelero, Ourrias sube a bordo de un salto con impaciencia, pero en cuanto la barca se pone en marcha, las aguas se agitan violentamente y se convierten en un violento oleaje. El barquero, cuyo pálido rostro y negra capa ya tenían que haberle dado que pensar a Ourrias, le recuerda el crimen cometido: mi barca lleva una carga maldita, dice. La barca zozobra. Ourrias perece ahogado. Regresa la calma y se oye de nuevo el coro de fantasmas que, indiferente al drama, retoma su canción: “Il est minuit. Un feu qui luit…!”. Esta reprise, que contrasta por su calma y su tristeza con la brutal escena que acaba de tener lugar, causa un bello efecto poético y sonoro.

Para este fantasmagórico cuadro no hay vídeo de ninguna clase. Tenemos que conformarnos con oirlo:

OURRIAS (seul, entrant précipitamment, pâle, effaré et les cheveux en désordre) Ah! qu'ai-je fait? La main de Dieu courbe mon front coupable! De mon forfait Le souvenir me poursuit et m'accable! Le remords pour jamais est entré dans mon coeur... J'ai peur! Le sang versé Souille mes, mains d'un signe ineffaçable! Pâle et glacé, Vincent, là-bas est couché sur le sable! Le remords pour jamais est entré dans mon coeur... J'ai peur! (Tombant à genoux) Grâce! Faites-moi grâce, archanges menaçants! Détournez de moi votre glaive. Ah! (Après un silence.) Mais quel vain rêve Trouble mes sens? (Il regarde autour de lui) La nuit est calme et claire, La plage est solitaire... (Il se relève) Hâtons-nous de gagner l'autre côté de l'eau! Holà! passeur, amène ton bateau! (Son appel, répété par un écho lointain, se perd dans le silence de la nuit. On entend un long soupir traverser l'espace) Dieu! quels accents funèbres S'exhalent dans les airs! Quels fantômes errants passent sous les flots clairs, Ou se dressent dans les ténèbres?... (Des lueurs livides glissent sur les eaux. De blancs fantômes semblent sortir des profondeurs du fleuve. Une cloche lointaine sonne minuit) CHŒUR DES TRÈVES Voici minuit! Un feu qui luit Traverse l'ombre! Les trépassés Sortent glacés Du gouffre sombre! Le ciel est bleu! L'air nous enivre! Béni soit Dieu Qui nous délivre! LES FILLES MORTES D'AMOUR Nous sommes les folles d'amour! Les pauvres filles délaissées, Que la mort, sans retour, Au vieux Rhône a fiancées VOIX DIVERSES Ô nuit! ciel étoilé! doux parfums de la terre! Ô mort! cruel exil! lamentable mystère! OURRIAS (avec terreur) Je me souviens!... C'est à minuit Que les Trêves sans bruit Sortent du goure sombre! Je les vois.... je les vois glisser sur le flot bleu Et se dresser dans l'ombre Les bras tendus vers Dieu! (Les voix se taisent. La funèbre procession disparaît dans la brume) OURRIAS (se redressant) À moi, passeur!... à moi, batelier de l'enfer! UNE VOIX (Le Passeur) Qui m'appelle? OURRIAS (agitant son épieu d'un air de menace) Ourrias, batelier de l'enfer!... (Un bateau semble sortir soudainement du fond de l'abîme. Un batelier, au visage pâle, enveloppé dans une longue cape noire, de tient debout à l'avant du bateau.) LE PASSEUR Me voici... hâtons-nous. OURRIAS Tu t'es fait bien attendre, Passeur!... une autre fois tâche de mieux entendre. (Il saute dans la barque) Et maintenant, au large... (Le passeur plonge sa gaffe dans l'eau pour faire marcher le bateau) Saints du ciel! L'eau se gonfle et mugit... et ton bateau s'arrête! Traître! tu répondras de mes jours sur ta tête Et sur ton salut éternel!... LE PASSEUR Ourrias, ta colère est vaine! Mon bateau porte un poids maudit! Songe à Vincent... frappé par toi! OURRIAS Qui l'a dit? LE PASSEUR Le Dieu vengeur Dont la main nous entraîne. (Le bateau fait naufrage) CHŒUR Il est minuit! Un feu qui luit Traverse l'ombre, etc.

OURRIAS (entra precipitadamente, pálido y alarmado, con los cabellos revueltos) ¡Ah!... ¿Qué he hecho? ¡La mano de Dios se cierne sobre mí! ¡El recuerdo del crimen cometido me acecha y atormenta! ¡El remordimiento anida en mi corazón!... ¡Tengo miedo! ¡La mancha de sangre de mis manos será un estigma indeleble! ¡Pálido y frío, allá quedo Vincent, sobre la áspera arena! ¡El remordimiento anida en mi corazón!... ¡Tengo miedo! (cayendo de rodillas) ¡Piedad! ¡Tened piedad de mí, arcángeles! ¡Envainad vuestras espadas de justicia!... ¡Ah! (un momento de silencio) Mas, ¿por qué este sueño mis sentidos atormenta? (mirando alrededor) La noche está calmada y clara... Solitario está este lugar... (se levanta) ¡Debo apresurarme en alcanzar la otra orilla! ¡Eh, barquero, acerca tu barca! (su llamada es repetida por un eco lejano que se pierde en el silencio de la noche. Luego, se oye un largo suspiro) ¡Dios! Esos murmullos fúnebres... Parece que emanan del mismo aire... ¡Como si los fantasmas vagaran sobre las olas o acecharan en las tinieblas! (Unos destellos aparecen por la superficie del agua. Macilentos fantasmas parecen surgir del río. Unas campanas dan la medianoche) ALMAS CONDENADAS ¡Llegó la medianoche! ¡Una llama que ilumina a través de las sombras! ¡Quienes la atraviesan helados salen de las penumbras abismales! ¡El cielo está azul! ¡El aire nos embriaga! ¡Que el Dios bendito nos redima! CORO DE NIÑAS MUERTAS DE AMOR ¡Somos las locas de amor! Las pobres hijas abandonadas, que la muerte sin retorno, nos ha unido al viejo Ródano. VOCES DIVERSAS ¡Oh, noche! ¡Estrellado firmamento! ¡Dulce aroma de la tierra! ¡Profundo misterio! OURRIAS (aterrorizado) ¡Ahora recuerdo!... ¡Es a medianoche cuando los espíritus de los condenados emergen de las penumbras abismales! ¡Los veo deslizarse sobre los remolinos azules y quedar suspendidos en la tiniebla! ¡Alzan los brazos hacia Dios! (Las voces se callan. La tétrica visión desaparece entre la niebla) OURRIAS (irguiéndose) ¡Ven a mí, balsero!.. ¡A mí, batelero infernal! UNA VOZ (el barquero) ¿Quién me llama? OURRIAS (agitando sus puños con aire amenazador) ¡Ourrias, batelero infernal!... (Una barca parece salir repentinamente del fondo del abismo. El barquero, de rostro pálido, vestido con una larga capa negra, se encuentra en ella.) EL BARQUERO ¡Aquí estoy!.... ¡Deprisa! OURRIAS ¡Has tardado mucho, barquero!... En otra ocasión aguza más tu oído. (salta al interior de la barca) Y ahora, ¡vámonos! (el barquero pone el remo en el agua para impulsar la barca) ¡Santos del Cielo! Las aguas gimen... ¡y tu barca se hunde! ¡Traidor! ¡Responderás por mis días con tu cabeza y tu salvación eterna! EL BARQUERO ¡Ourrias, en vano tu ira avivas! ¡Mi barca una carga maldita lleva! Es el recuerdo de Vincent... ¡que ahora te golpea! OURRIAS ¿Qién lo dice? EL BARQUERO ¡El Dios vengador cuya mano nos arrastra! (La barca es engullida por las aguas) CORO ¡Llegó la medianoche! ¡Una llama que ilumina a través de las sombras!...

La verdad es que esta escena es mi favorita de la obra y aunque no me llena, me fascina.

Para empezar es increíble, porque disuelve en la mitad de la ópera al antagonista. Tal y como se plantea la ópera en el acto II, se espera que Ourrias sea el tercero del conflicto y sin embargo es castigado (o sucumbe a sus remordimientos), dejándonos dos actos sin el conflicto que parecía dibujarse.

Y luego es una escena de planteamiento puramente romántico. Y sin embargo, Gounod no explota lo sobrenatural, no busca el efecto en ningún momento. El ambiente es más celestial que fantasmagórico, suena a redención no a castigo. La verdad es que es un bello (e insólito) final para un personaje como Ourrias, sobre todo si lo canta Van Dam.

Fantástica escena.