EL PRIMER AMOR...



Si dentro de treinta años echamos la vista atrás
y pensamos en una noche como ésta,
quizás nos parezca tan bella
que no encontremos palabras para describirla.

Tal vez llores, si entonces estás solo, pero...
¡no nos pongamos tristes!

- Salí de casa pensando en hablar contigo un rato
y volver enseguida.
- Te estaba esperando.
- Si no te hubiera visto estaría inquieto:
te quiero, Hänschen,
como nunca he amado a nada ni nadie.

Ahora todo es tan bello:
las uvas caen en nuestras bocas,
y el viento acaricia las rocas,
como un gatito amoroso y juguetón.
Si dentro de treinta años echamos la vista atrás,
quizás nos riamos de todo esto.

Sexta escena del acto III de El despertar de la primavera (2007), de Benoît Menier.

Michele Angelini (Hänschen), Johannes Weiss (Ernst), Orquesta de La Moneda, Nana Kawamura.

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Este dúo (que está también disponible en imágenes en youtube) y el final tal vez sea lo más interesante de la ópera, pienso que es un fragmento que puede agradar a una gran mayoría de foreros, aunque sean de gustos "tradicionales".

En un ratito os las puedo escuchar...Qué buena pinta las dos...

Me han gustado mucho tanto Elvira como EM.

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El despertar de la primavera (Frühlings Erwachen) es una ópera del año 2007 del compositor belga Benoît Menier, estrenada en el Théâtre Royale de la Monnaie. Pienso que el mejor calificativo que admite esta ópera es neobergiana, por las siguientes razones:

Es prima hermana de Lulú, en la medida en que se basa en una obra de Frank Wedekind (con el mismo título de la ópera), del año 1891 (pero no estrenada hasta 1906), prohibida en diversas ocasiones por su temática.

La estructura musical de la ópera recuerda claramente a Wozzeck: se articula en una sucesión de breves escenas en cada uno de los 3 actos de los que consta el drama, incluyendo un interludio previo a la última.

La música (en un estilo atonal domesticado) fluye con una factura técnica innegable a lo Wozzeck (no estoy capacitado para reconocer el uso de formas musicales en el armazón de las escenas), con alguna pincelada de melodía ultraromántica a lo Lulú.

La ópera se desarrolla alrededor de la historia de un puñado de adolescentes enfrentados al reto de crecer: sus anhelos espirituales, el rechazo de la sociedad de sus mayores y, claro está, el descubrimiento de la sexualidad. Confieso que este tipo de asuntos dejó de interesarme hace tiempo pero, después de una primera audición de la ópera bastante crítica (Siddharta sabe bien a qué me refiero), sucesivas escuchas han aumentado mi estima por esta ópera.

Os vuelvo a dejar el fragmento que propongo para Obra del año, en la misma versión del estreno:

Con esta ópera, he tenido la misma experiencia que EM. Una primera escucha poco satisfactoria, que ha ido mejorando bastante en escuchas sucesivas.

A mí sin embargo sí me siguen interesando esos temas. Tengo muchas ganas de leer la obra original de Wedekind, pero el libreto capta perfectamente la tragedia oculta del despertar de la primavera. Y creo que la música de Mernier logra algo magistral, logra encerrar un esprit, con un lenguaje musical tímido, adolescente en sí mismo, que expresa los sentimientos desde el punto de vista de los personajes. Normalmente cuando un compositor adulto se acerca a temas de la infancia o la adolescencia cae en el tópico, en la caricatura distanciada, a veces cómica. Pero Mernier consigue hablar otro lenguaje, causar extrañeza, transmitir con languidez la ansiedad, el vacío, la posibilidad de tragedia.

La escuché en el dvd y tengo muchas ganas de volver a escucharla con el cd y libreto en mano para fijarme más en la música.


Por supuesto, el fragmento que has elegido es precioso

Para acabar con mi candidata a Obra del año 2011 os enlazo el video con el mismo fragmento, para que podáis ver cómo fue la realidad del estreno:



El despertar de la primavera se estrenó en el año 2007 en La Moneda de Bruselas. Puede que se haya representado en algún otro sitio, pero no tengo conocimiento de ello. Es muy probable que no se vuelva a representar en los próximos años. Si es así, tal vez dentro de 200 años, algún sector de aficionados a la ópera se queje de la ópera que se haga por entonces y reclame el rescate de aquellas obras olvidadas del neobergianismo compuestas a principios del siglo XXI. Sería una pena tener que esperar esos más de 30 años para echar la vista atrás: nosotros tenemos oportunidad de vivir la ópera de nuestros días, aquí y ahora.

Hasta siempre.

Se ha representado también en Estrasburgo.

Creo que la ópera es buena, e irán cayendo poco a poco más representaciones.

Totalmente de acuerdo con tu reflexión. Yo creo que somos muchos los que nos interesamos por lo que se compone hoy y disfrutamos de la ópera viva. Sigámoslo haciendo, y juntos mejor



A ver si antes de que acabe la semana comento algo más sobre el fragmento que has puesto

No conocía nada de esta ópera, y las referencias a Wozzeck y Lulú no son las ideales para animarme a priori, pero el fragmento que has elegido, EM, me ha gustado mucho, motivo más suficiente para poner El despertar de la primavera en lista de espera.

Las dos primeras obras de la semana están estrenadas en 1998 y en 2007 y para las dos hemos reivindicado verlas más a menudo sobre un escenario. Y no nos habíamos compinchado

A 27 de marzo
(Anónimo)
Cancionero de Medinaceli





A veynte y siete de março de la medianoche serìa
En Barçelona la grande grande llanto se hazia.

Los gritos llegan al cielo, la gente se amortecìa
Por Don Manrique de Lara que deste mundo partìa.

Muerto lo traen a su tierra donde bivo sucedìa;
Su bulto lleva cubierto de muy rica pedrerìa.

Cercado d'escudos, d'armas, de real genalogia,
De aquellos altos linages donde aquel señor venìa.

Con èl salen arçobispos con todos la clerezia
Cavalleros traen sus andas, duques son su compañìa.

Lloralo el rey y la reyna como aquel que les dolìa
Llora toda la corte, cada qual quien mas podìa.

Quedaron todas las damas sin consuelo nì alegrìa
Cada uno de los galanes con sus làgrimas dezìa.

« El mejor de los mejores oy nos dexa en este dìa »
Hizo honra a los mejores, a los grandes demasìa.

Parecìa a duque su padre en todo cavallerìa
Sòlo un consuelo le queda a el que màs le querìa.

Que aunque la vida muriese su memoria quedarìa.
Pareciòme Barcelona a Troya quando se ardìa.