Año 84, con un cast impresionante: además de Monserrat, está Aragall, Bruson, Grace Bumbry y Simon Estes. Yo este lo mantengo en una cinta VHS (ya tendré tiempo de digitalizarlo algun día...), y aunque la calidad de la imagen ya me llegó un tanto tocada, se la recomiendo a todas luces. Están fantásticos todos, con un Aragall exhibiendo su timbre de belleza de poco parangón en la cuerda tenoril, un Bruson que viene a ser en barítono lo que Kraus en tenor: un rey Midas de su cuerda, un Estes en plenitud, y una Bumbry que es todo un torrente vocal como "Eboli". Me parece un cast tan ideal, tan redondo, y con una producción que se disfruta mucho, que sería el Don Carlo en imagen que yo sugeriría de forma más viva.

ha salido en dvd recientemente. se lo digo por si cree conveniente jubilar el vhs o algún otro beta que tenga por ahi.

Puffff... si todo lo que tengo en VHS que haya salido en DVD luego me lo he de comprar, o robo o que me tripliquen mi sueldo, majo.
Prefiero ir poco a poco traspasandolos a DVD's, ahorro unos cuantos duros... es lo que hago, porque yo descargar de Internet, alguna cosa suelta, pero las menos.

Mucho mejor los ellos que las ellas.
Estupendos Streit y Allen, Finley un poco por detrás.
Murray en plan Dorabella goes Tired Despina.
Hagley agria.
El que le dijo a Hillevi Martinpelto que ella es un soprano sfogato es un hijo de puta.

Completamente de acuerdo (aunque Finley me gusta más). ¿No le parece una delas grabaciones en las que la primera escena entre don Alfonso, Ferrando y Guglielmo está mejor conseguida, tanto a nivel de ritmo, de prestación orquestal como de cantantes?

Yo estoy con:



Que con el tiempo se ha convertido en la Traviata que más escucho, curiosamente...

ella no sabemos bien en qué idioma canta, pero madre mia cómo canta ese primer acto.
el alfredo de Bergonzi es una delicia completa.

Castor et Pollux, en Mezzo TV.

Muy ciertamente.

Ese brillante Do5 cortado en alto come scritto, sin el manido y jorroroso portamento a la octava grave (si no la peor tradición impuesta en toda la obra de Verdi, por ahí por ahí), en la segunda del Sempre Libera, ya hace de la Traviata de Pritchard un acontecimiento.

DVD " La clemenza de Tito ". Mozart.
Troyanos -Neblett- Malfitano-Howells-Rydl.
James Levine.
Filarmonica de Viena.

no se quede en cuestiones partiturescas, señor Quint, abunde en la dicción patatil de la susodicha y en cómo convertir al polaco una ópera italiana sin que nos importe ni nos demos cuenta.

Vaya tela, vaya tela
Original, con su cajita y su libreto y todo ¿cómo llegó a mi posesión? un misterio
lo que si tengo claro es que la usucapión la ha convertido en mía

Ya sabe, la partitura, un asunto menor. Pero le entiendo, siendo como es un gran admirador de Corelli (Otro as de la dicción, por cierto!)

Vamos a ver, el problema de Corelli es, especialmente la pronunciación, un tantito particular.

En el caso de Joan Sutherland es la articulación (borrosísima, siempre con vocal u o au), que afecta a la dicción y una pronunciación muy extraña como anglosajona que es. Todo ello, nos lleva a falta de idiomatismo y de italianità, cosa que no sucede con Corelli.

Otra cosa es, quede claro, que los modos canoros de La stupenda sean soberbios y su técnica y escuela, sean italianísimas, ortodoxísimas en su cuasi perfección.

Pongamos otro ejemplo. Caballé dice como le da la gana, sacrifica la dicción a la emisión del sonido más bello y puro posible, pero suena siempre italiana o mejor dicho "no extraña" frente a la Australiana, aunque su dicción sea hasta peor que la de Sutherland.

La dicción de Corelli no era un modelo, empezando por el ceceo (no ceceaba al hablar, luego no es un tema de pronuncia), las consonantes arrastradas y determinadas vocales muy cubiertas.

Y su articulación tampoco era el colmo de la fluidez.