La puesta en escena estará también en un ballet, en el teatro, etc. pero nunca es el elemento definitorio de ellas.

O sea, que los aficionados se dividen en cuatro: dos grupos de posiciones tan extremas que no existen, el suyo y el de unos pocos pobres snobs entre los que me encuentro. Da gusto hablar con usted.

¿¿¿¿¿¿¿La puesta en escena no es un elemento definitorio del teatro???????

Pues entonces no se para qué se inventaron tres nombres para llamar a lo mismo, qué poca economía

Pero no, no estoy contento. Tomemos por ejemplo un oratorio de Handel, tan teatrales ellos, la Theodora, por ejemplo. La música es la misma; sin embargo, una versión sin escenificar para mí (y para mucha gente que se le pregunte) es un oratorio; y una versión escenificada, es ópera.

O sea, que los aficionados se dividen en cuatro: dos grupos de posiciones tan extremas que no existen, el suyo y el de unos pocos pobres snobs entre los que me encuentro. Da gusto hablar con usted.





Perdona, se me había pasado. No conozco el volumen de tratados sobre el canto desde el siglo XVI, pero desde luego sobre escenografía hay toneladas (entre otras cosas, porque es una disciplina que la ópera comparte con el teatro). Sobre maquinaria (es alucinante lo compleja que llegó a ser la maquinaria teatral en el XVII y XVIII), sobre pintura aplicada al teatro, sobre vestuario. Y ya si nos metemos en el siglo XX empieza a haber libros no sólo de teoría e historia de la escenografía sino también sobre dirección escénica de ópera. No prueba nada, pero si hoy vas a una librería no especializada, que tenga secciones de arte y de música (tipo La Central, Laie...), se puede comparar los libros dedicados a teoría e historia del canto y los dedicados a escenografía, vestuario y dirección.

Dicho lo cual, ahora me parece extraño que siendo su repertorio predilecto, el Marqués no valore la componente escénica mucho más.

Dicho lo cual, ahora me parece extraño que siendo su repertorio predilecto, el Marqués no valore la componente escénica mucho más.

Bueno, bueno, ahora habla usted sobre escenografía y casi que incluye en el paquete los proyectos arquitectónicos de los teatros y el manual de instrucciones de la máquina de producir rayos en "Rigoletto". Por lo menos implícitamente reconoce la realidad: sobre canto (y ejecución musical en general) hay casi cinco siglos de literatura; sobre dirección en escena la cosa es mucho más reciente y siempre surgida al abrigo (y concebida para) del nuevo repertorio imperante en el S XX.

Mi repertorio predilecto es el belcanto italiano de la primera mitad del siglo XIX.

En realidad, naturalmente que la puesta en escena es mucho más importante para el disfrute de unas obras que para otras. Aunque ese porcentaje de influencia en una representación entre el 10% y el 15%, me parece un promedio muy acertado, hay óperas donde sube, e incluso sube bastante.

Por ejemplo, yo disfruto de mis Lulu en disco, y hasta asistí a una versión concierto. Pero prefiero, sin duda y por bastante, verla representada, en teatro o en DVD. En cambio, la única función de Norma que me ha aportado algo verla representada, es la del DVD de Orange, y más por factores externos que por otra cosa.

En absoluto: sobre puesta en escena y arquitectura teatral ya escribieron tratadistas romanos y después renacentistas, mucho antes de que existiera la ópera. De hecho Sebastiano Serlio es del sigo XVI.

¿cuando aparece la figura del director de escena?.

Toma, y los griegos, pero yo hablo de dirección de escena de ópera.

Bueno, si repasa anteriores posts le había incluido entre los que se "autoengañan".

Pero cuando se refuta la realidad de una manera tan reiterativa, pues es lo que ocurre. Acaba uno cayendo en contradicciones y las propias acciones niegan el discurso. Hay que mantener algo de coherencia.

Efectivamente, puede que el asunto radique en la definición del término "esencial", como apunta el señor Sutherliano. Desde luego para mí, y creo que para cualquier persona sensata y honesta consigo misma, si un elemento es "esencial" para un todo, no puedo disfrutar, tal vez ni siquiera concebir, ese todo en ausencia de dicho elemento.

Es tan simple como eso, y, salvo esos aficionados que efectivamente renieguen totalmente de los cd's, la radio, las versiones conciertos, ... etc, defender lo contrario es insostenible con su propia conducta como aficionado, y desde luego hacen pensar en que existe una agenda oculta en dicha defensa.