Estoy también escuchando su Lady Macbeth, interesantísima, maravillosamente cantadoactuada.
Gracias Gino, la desconocía completamente.

Margherita Grandi - Tu che le vanità

Me sumo.

Gracias a vosotros por todo lo que me habéis pasado y descubierto desde siempre.

Con un repertorio que apenas alcanza las dos decenas de roles operísticos, Teresa Berganza (Madrid, 1935) fue, paradigmáticamente, “otra” cantante. No tiró abajo los grandes teatros con los papeles que se entendían paradigmáticos de su cuerda (salvo con muy poquitos roles), no fue requebrada por la prensa de sociedad, no grabó un disco anual con su discográfica reinventándose por temporada, no fue especialmente querida en su tierra (las reconciliaciones con el público y los reconocimientos públicos fueron significativamente tardíos, aunque apoteósicos), no formó parte (aislada, y hasta cierto punto salvada, por su repertorio) del enjambre de divas y divos de su quinta, y nunca se entregó a los excesos populacheros y las carencias de gusto y de profesionalidad en que, ocasionalmente, incurrieron sus colegas más célebres, que entendían tales deslices como exigencias del carisma divón. En ese sentido, tuvo mucho en común con su admirado Alfredo Kraus: ambos se exilaron a una profesionalidad espartana, casi religiosa, y salvo por sus incondicionales (que eran entonces muchos menos que hoy), fueron vistos como unos frikis.

Pero el arte de la Berganza no era el de las puntaturas alocadas ni el de las exhibiciones de potencia o fiato. Teresa se hizo grande en lo pequeño, encontrando la verdadera tecla juguetona de la música de Mozart o Rossini solo después de colmarles con la más exquisita perfección musical. Tal era la musicalidad que alcanzaba, guiada siempre por una austeridad expresiva que huía del efecto y maximizaba lo que la música significaba por sí, que parecía que esa música estaba pensaba exactamente para sonar así. Y de esa forma, pudo elevar la canción popular a la categoría de obra de arte, sin necesitar Imogenes ni Normas para ser eterna. En ese sentido, Teresa Berganza, una mezzo aguda, una musicóloga que recuperó la auténtica vocalidad de un sector del repertorio, una elegantísima mozartiana, una rossiniana de perfecto estilismo, una enamorada de la zarzuela, de la canción española, de los sonidos de un país que le daba la espalda pero que plasmó como nadie, fue, tanto o más que cualquiera, “otra” cantante.


Realizo esta selección desde una profunda admiración por la cantante, considerando que es lo bastante completa y significativa para dar una idea global de su arte. Son 28 pistas y casi dos horas de música. Si alguien quiere un rar con toda la selección, le ruego que me lo pida por mensaje privado.


1.- Alfonso X el Sabio: Rosa das rosas



2.- Anónimo: Dindirindin



3.- Monteverdi: Addio Roma (L'incoronazione di Poppea)



4.- Vivaldi: Di faci armate e colubri (Juditha Triumphans, en italiano)



5.- Handel: Verdi prati (Alcina)



6.- Cherubini: Medea! Medea!... Solo un pianto (Medea)



7.- Pergolesi: Stizzoso, mio stizzoso (La serva padrona)



8.- Mozart: Voi che sapete (Le nozze di Figaro)



9.- Mozart: Come scoglio (Così fan tutte)



10.- Mozart: Parto, parto (La clemenza di Tito)



11.- Rossini: Nacqui all'affanno... Non più mesta (La Cenerentola)



12.- Bizet: Les tringles des sistres tintaient (Carmen)



13.- Barbieri: Canción de Paloma (El barberillo de Lavapiés)



14.- Barbieri: Una mujer que quiere ver a un barbero... No hay que quitar los hilvanes (El barberillo de Lavapiés)



15.- Moreno Torroba: Creí que no venía... Como soy chulapona (La Chulapona)



16.- Luna: De España vengo (El niño judío)



17.- Serrano: Déjame besar tu mano generosa (La Dolorosa, con Plácido Domingo, tenor)



18.- Donizetti: La zingara



19.- Halffter: Fado



20.- Falla: Seguidilla murciana (de Siete canciones populares españolas)



21.- Falla: Polo (de Siete canciones populares españolas)



22.- Granados: El tralalá y el punteado (de Colección de tonadillas escritas en estilo antiguo)



23.- Guridi: Llámale con el pañuelo (de Seis canciones castellanas)



24.- García Lorca: Los mozos de Monleón (de Trece canciones españolas antiguas)



25.- García Lorca: Romance de Don Boyso (de Trece canciones españolas antiguas)



26.- Nin: El paño murciano (Diga usted, señor platero)



27.- Montsalvatge: Punto de habanera (La niña criolla pasa, de Cinco canciones negras)



28.- Lavilla Cuatro canciones vascas (Ai Ixabel, Anderegeya, Loa loa, Aldapeko Mariya)

En esto no estoy de acuerdo. Entre mis amigos más o menos veteranos siempre ha sido una cantante que caía bien. ¿Una cantante que caía mal, al margen de su fans? La Caballé.



Me la pido. Para tener algo perdurable a lo que agarrarme en un futuro próximo.

Tengo la misma sensación que Gino. No conozco a ningún aficionado que no simpatice de algún modo con doña Teresa, incluso sus críticos. Imagino que el fantasma se referiría a algún mundillo que los profanos no frecuentamos.

Maravilloso su Addio Roma. Lástima del arreglo pianístico tan extraño...

Con Berganza, aun reconociendo su enorme talla como cantante, y con detalles que me encantan, ocurre que me repele su forma de cantar los agudos. Siempre los encuentro blanquecinos y empujados, sin la belleza del resto de su tesitura. ¿Por qué puede ser esto?

Por cierto, en el audio nº 12 has puesto la Canción de la Paloma otra vez, en vez de Carmen...

Arreglado.

Si hay más errores hacédmelo saber, que lo subí a la carrera...

Quizá porque Berganza no accedía a los agudos con la magnífica pureza de escuela de un Tito Gobbi, por ejemplo.

Nos hemos levantado ingeniosos

No se eche flores.

Nada, nada, que aquí no se puede preguntar en serio y con buena voluntad, que a uno le sacan sus trapos sucios.

¿Acabaré baneado por el moderatroll por mis parafilias?

El mundo es un lugar lleno de opiniones variadas y todo el mundo tiene derecho a dejar la suya: la mía es que Berganza emitía su zona alta de forma ejemplar, por lo menos hasta el si4, y que los micrófonos han registrado sus agudos con una belleza rara que debería desmentir cualquier hipótesis de forzadura.

Entonces, ¿le parece bello, por poner un ejemplo, el Sib4 (minuto 2:02) del Come scoglio?