Khayman escribió:
Lorsque les paroles demandent qu'il exprime de certaines passions, il s'appliquera de reléver & de moderer la voix à propos & sans affectation. Il ne mettra pas dans une piéce triste tant de tremblemens & de roulemens que dans une piéce chantante & gaye; car la beauté d'une melodie est par là souvent obscurcie & détruite.Il faut qu'il chante l'Adagio d'une maniere touchante, expressive, flatteuse. agréable, suivie, soutenuë, & qu'il mette partout du clair & de l'obscur, tant par le tochotrasto & le Forte que par une addition raisonnable d'agrémens qui conviennent aux paroles & à la mélodie. Pour l'Allegro il doit l'exécuter vivement, brillamment & aisément.Il faut qu'il rende les paff'ages rondement & ne les pousse pas trop rudement, ni ne les traine d'une maniere paresseuse & nonchalente. Il doit savoir moderer le ton de la voix depuis en bas jusqu'en haut, & distinguer bien entre le Théatre & la Chambre, & entre un Accompagnement fort & foible, pour que le chant dans les hauts tons ne dégénere pas en une criaillerie.Il doit être assuré dans le mouvement, & ne point presser ni retarder la mesure, surtout dans les passages. Il prendra haleine à tems & avec vitesse, & au cas que cela lui fut quelque fois penible, il le cachera autant qu'il se peut. & perdra encore moins pour cela la mesure. Enfin il tachera de puiser dans lui - même ce qu'il met d'ornemens, & il ne les apprendra pas des autres par l'ouï, comme un simple perroquet: qui ne sçait que les mots que lui a appris son maitre.
Cuando las palabras exijan que él exprese determinadas pasiones, el buen cantante se esforzará por elevar y moderar la voz convenientemente y sin afectación; no ornamentará una pieza de carácter triste con tantos trinos y escalas como si se tratara de una pieza alegre; pues lo que así se consigue es ocultar y destruir la belleza de la melodía. Debe cantar el Adagio de una manera emocionante, expresiva, agradable, sostenida, y que se sirva en todo momento del claro y del oscuro (gracias tanto al „tochotrasto“ ** & al Forte, como a una ornamentación razonable que convenga tanto a las palabras como a la melodía). En cuanto al Allegro, debe ejecutarlo vivamente, con brillo y desahogo. Debe interpretar los pasajes redondeándolos, sin empujarlos de una manera bruta, ni arrastrarlos de una manera perezosa e indolente. Debe saber moderar el tono de la voz, desde el grave hasta el agudo, y distinguir entre el Teatro y la Cámara, entre el acompañamiento fuerte y el débil, para que el canto en la zona aguda no degenere en chillidos. Debe conservar la seguridad en el movimiento, ni apresurarse ni retrasarse en el compás, sobre todo en los pasajes. Tomará aire a tiempo y con rapidez, y en el caso de que esto le costara esfuerzo, lo ocultará tanto como le sea posible, y aún menos será esto excusa para rezagarse en el compás. Finalmente, deberá buscar en sí mismo. Incluso en los ornamentos, no los copiará de lo oido en los otros, como un loro que no conoce otra palabra que la enseñada por su maestro.** "tochotrasto": never heard, baby
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