Señor Siddharta, estoy entre dos opciones:


"Da gusto oírle"

o pronosticarle a usted un brillante futuro como joven, endogámico y dogmático catedrático de la escuela del resentimiento, dedicado a la publicación de violentas pero refinadas demoliciones de la autonomía estética de la obra de arte que sus devotos alumnos recogerán, agradecidos y fervorosos, como maná masturbatorio.

Como ahora debo predicar la moderación con el ejemplo, me quedo con la primera opción. Pico de oro.

Lo de "escuela del resentimiento" es tan 1996

¡Exacto! Es como si el que se encarga de iluminar un cuadro creyera que con su "arte" está creando una obra diferente de la que ilumina, cuando su cometido es mostrarla lo más clara posible, tal y como es.

"tal y como es" = partitura

Cada obra de arte tiene su especificidad.
La de la música se halla en que, "tal y como es", "en su esencia", y todo lo que se les ocurra a los defensores de la "pureza", no es otra cosa que relaciones matemáticas.
Desde el momento en que la sacamos de ese reino adamantino, la música se bastardiza. Es pura interpretación. Y la fidelidad es igual de conceptual que el konzept.
Me voy a dormir, besitos.

Pues entonces ¿Por qué no meter mano a la música?

Que Parsifal comience por el tercer acto, luego metemos un trozo del primero, después algo del segundo y terminamos con un trozo del concierto para violín de Sibelius y Paquito el Chocolatero.

No dé ideas, que Mortier se lo copia y nos lo planta bajo el título de "ópera"

Inmensa crónica, Sid
¡Gracias!

Pero, estimado Carl, si eso es lo que constantemente se hace!
O tú has escuchado alguna vez Aida con las trompetas prescritas? O Falstaff con la sección de vientos como Verdi quería? O el dúo Leporello-Zerlina? o el Ah! Lo veggio en Così? O el ballet final de Idomeneo? O el de Macbeth?
Un conjunto de intérpretes agarran un material que en sí es pura abstracción y lo hacen carne. Y como todo lo que se hace carne, es imperfecto, y ahí radica su belleza, y por eso queremos ver 50 Flautas mágicas y no nos contentamos con 1, con la perfecta. Porque la perfecta no existe y sería un aburrimiento.

Una pregunta a todos:

nunca habéis visto una producción eurotrash que os haya descubierto un nuevo aspecto de la ópera en cuestión?
Siempre que habéis vivido una "infidelidad" en ese terreno ha sido para mal?

No se preocupe, señor Ulysses, que eso de "escogemos lo que queremos ver, aunque no lo queramos ver", sigue tan vigente como siempre.

No. En general, cuando ha habido esa infidelidad, ha sido para mal, pero siempre ha tenido algún que otro detalle bueno, que evidentemente se pierde entre la nube incoherente del regista.

Hombre, señor Ulysses, yo sólo hablo del caso general pero usted menciona detalles, no sé si está dando cuenta.

- Me encanta lo de "cosas en principio inamovibles". Si son inamovibles, lo son siempre, no en principio. Tal vez nos debería contar cuándo, según su experto criterio, la música y el texto son movibles. Sospecho que cuando a él le parezca bien, naturalmente.

- Me encanta lo de "auténtico contenido poético-musical de las óperas". Al menos consiente las "licencias admisibles". Tal vez nos debería contar cuál es, según su experto criterio, esa autenticidad; y qué licencias considera admisibles. Igualmente, sospecho que el criterio no es otro que las que a él le parezcan bien.

Eso es hilar demasiado fino, Sutherliano. Verdad solo hay una, y cuando se lleva ya años de carrera de espectador se depende emocionalmente de esa verdad y no se aceptarán otras.
O eso entiendo yo, vaya, aunque eso de La Verdad me recuerda más bien a Godzilla.

Como ya dije por aquí a alguien, ahora no recuerdo, yo la única VERDAD ya la alcancé hace años y la llevo de avatar. Ahora me interesan más las múltiples mentiras del mundo