Sr.Arias Ud. mismo que lo ha escuchado sólo en disco, según dice Delaforce, más en un director joven primero habrá que escucharle y luego juzgar.
No pierda los nervios que es bueno discrepar, nadie está en posesión de la verdad ni Mortier.

Insisto, usted no sabe dónde ni qué le he escuchado al señor Currentzis. En cuanto a lo de Mortier, solo me queda decir

Es usted el que pierde los nervios y los papeles. Me he limitado a valorar un fragmento que he escuchado de este señor Currentzis, al que insisto, ni yo, ni ninguno de mis amigos operistas, sinfonistas, melómanos de muchos años, conocen de nada.

Una cosa es dirigir una obra contemporánea y otra, Don Giovanni, Macbeth y D. Carlo.

Muy señores míos:

Permítanme recomendarles que escuchen (de manera gratuita y legal) este Réquiem de Mozart para saber de qué va Teodor Currentzis.

http://www.deezer.com/en/music/musicaet ... iem-921753

PD: las autoridades sanitarias ADVIERTEN que esta audición puede resultar seriamente perjudicial para la salud mental.

Qué espanto.

Jojo, muchas gracias por el elance al "Requiem" ese de Mozart. El entrecomillado va porque este señor se inventa la mitad de la obra. Ya no es que decida dar relevancia a unas familias de instrumentos sobre otra de manera arbitrarias, es ya directamente cambiar la partitura.

La manera de cantar las frases iniciales del dies irae es directamente de coña. ¿Les pedirá a los cantantes de las óperas que dirige que hagan también este tipo de extravagancias para pasar por un director que redescubre detalles ocultos?

Pues a mí, en líneas generales, me gusta. Caprichosa, pero también era caprichoso el brindis de la Cavalleria de Maazel. Parece que solo les dejemos tener caprichos a los viejos.

El Dies irae está curioso. No me convence tanta variación, pero no me vengáis con que se inventa cosas, porque TODOS lo hacen. En la partitura pone un solo matiz "forte" para todo el movimiento. ¿A alguien le gusta el Dies irae interpretado todo exactamente al mismo volumen?

Tengo la impresión de que os parece "irreconocible" porque no se ajusta a lo que estáis acostumbrados. Pero es que las partituras están para algo, y este señor no la fuerza más que los demás.

Ah, y la Kermes, horrible.

La típica interpretación cutre barroquizante en la que entre la histérica acentuación de los ritmos y la esquelética sección de cuerda (parece que haya un solo violín tocando) uno acaba por no saber qué está escuchando.

En cuanto a Maazel, no conozco el caso nombrado, pero recuerdo bien una Octava de Dvorák con un tercer tiempo donde la percusión acababa por estorbar tanto que destruía la línea melódica. La originalidad a toda costa y la claridad extrema no quieren decir nada: hay qué saber también qué es lo importante y qué debe escucharse mejor.

El día que el señor Currentzis, llegue a los 80 tacos, con el bagaje artístico del señor Maazel, con tantas funciones memorables a sus espaldas y haya dado tanto por la ópera, se podrá permitir ciertas licencias, como todos. A todo esto, las últimas veces que escuché a Maazel (con tiempos caprichosos, mortecinos y discutibles) comprendí nuevamente (me pasa pocas veces) lo que es vivir la emoción de la ópera y la tensión dramática no decaía (en algún momento sí, pero muy puntuales).

Y el señor Currentzis, es una castaña.

Coincido con Anjemmaat, me gusta decididamente el "Réquiem" de Mozart por Currentzis. Creo que voy a disfrutar con este maestro.

La interpretación (vamos a ser generosos usando la palabra) del señorito Currentzis es infame. Sólo puede satisfacer a aquellos frikis del historicismo más gamberro y psicodélico; vamos, que mientrás más escuchimizado y más tosco de hechuras, más chirriante y deslavazado suene, más les gustará...

Bueno, mi mejor amigo lleva años diciendo que soy igualito a Sheldon Cooper, de Big Bang Theory. Debe de ser de eso

Nueva campaña de publicidad del Teatro Real para la temporada 2011-2012

http://www.teatro-real.com/es/noticias/ ... -temporada


"Tienes entrada", y van saliendo diferentes fotografías:
Marina Abramovic
Peter Sellars
Anselm Kiefer
Williem Dafoe
Placido Domingo
Ricardo Muti
Robert Wilson

O lo que viene a ser:
- 1 Mujer que hace performances
- 3 directores de escena
- 1 actor
- 1 cantante
- 1 director

¿Quedan claras las prioridades o los puntos fuertes sobre los que se vende la temporada, no?

Algo que repelerá a más viejos amantes del canto y atraerá a más jovenes actores amantes del elemento conceptual. Que oye, no está mal para crear nuevo público, siempre que amen LA ÓPERA.