Nah, si estamos en lo mismo de siempre. El que hace el currito (el crítico, el editor) no se lleva a penas un durillo y los de las editoriales (Ricordis y compañia) se forran. Encima los de las editoriales se las ingenian para que los pobres currantes sigan defendiendo ese modelo.

Es como las discográficas que se forran a base del esfuerzo de los pobres músicos a los que explotan y encima los convencen para que salgan a decir que internet y la piratería están matando la música. No, están mantando al modelo antiguo de discográficas... y si alguien lleva mucho tiempo matando la música eran ellos.

Pero tiempo al tiempo.

Ya veremos cuando unos cuantos musicólogos serios se den cuenta que autoeditar ellos las partituras, o participar en modelos colaborativos por internet con crowdfounding o demás les proporciona muchos más ingresos a la vez que resulta mucho más barato para las orquestas, los oyentes y la sursum corda. Y si, se destruirán unos cuantos trabajos, los de los chupasangres que aportaban bien poco al proceso. Como se acabó con el trabajo de los copistas.

Saludos,

En este tema si estoy algo puesto...

en Primer lugar, la mayoría de las óperas están a la venta por "KALMUS" pero con errores... siempre va bien comprar eso y comprarte la crítica, la "fullscore" y de alli corregirla a mano y te ahorras el alquiler... (pero muchos directores no quieren hacer ese trabajo en casa, requiere tiempo y tiempo=dinero).

Por otro lado, hay algunas óperas del "repertorio" que no están a la venta en Kalmus, o que la kalmus es demasiado mala... y en ese punto entramos un nuevo equipo de "musicolos directores" que en vez de quejarnos de lo que pasa hemos decidido conjuntamente cambiar eso por nuestro lado... y como? pues pasandonos medio año por ópera pasandola de nuevo al finale, corrigiendo los errores que localizamos y comparando diferentes ediciones, sin ser 100% ninguna de ellas pero sin "agregar errores" como Kalmus para que no digan que es una copia... este pequeño grupo de trabajo que tenemos, hacemos 2 o 3 óperas al año, si nuestra carrera paralela, la de interpretes nos permite suficiente dedicación. y cual es el beneficio de este trabajo? pues muy sencillo, si te contratan a ti el teatro se ahorra un dineral en alquileres porque llevas tu propio material, y si contratan a otro se gastan un dineral... Os sorprenderia saber que teatros de primer nivel mundialque han pasado en alguna vez de los derechos de alquiler para trabajar con una Kalmus corregida, o con una de nuestras ediciones...

El alquiler de partituras, es uno de los hechos que más mata la cultura