Añado Theodora a los oratorios de Händel, que cantó en el Real. Entonces me pareció espectacular la coloratura y la buena proyección de su voz, que blanquea y languidece en el agudo (es el principal problema de su Dalla sua pace que has colgado), pero que transmite a la vez una sensación de lejanía académica y compromiso dramático.

En el dvd de L'Upupa está genial también, y como señalas, su maravilloso papel en Desde la casa de los muertos, sencillamente escalofriante.

El Idomeneo le viene un poco más grande, pero lo saca adelante en ese precioso vídeo (con una fascinante puesta en escena) del teatro Cuvilliés de Múnich.

Grandísimo cantante-actor, hipersensible y que se ha convertido en un verdadero especialista en el siglo XX y el oratorio barroco, en la mejor tradición de tenores ingleses. El Orfeo no lo he escuchado, pero después de tu recomendación me han entrado las ganas!

En Don Ottavio, contra toda expectativa, es donde menos me ha convencido.
Por eso pregunto...

Confieso que cada día me gusta más este hilo. En mi particular percepción global del foro creo que es el equilibrio perfecto (productivo, voluntarioso...) a ciertos desbarres descontrolados sobre cantantes y voces (el hilo sobre el teatro de Manolita Chen, sin ir más lejos). Gracias a quienes lo vais manteniendo activo.

¡Caray, se empieza por Hugues Cuénod y se termina por John Mark Ainsley!

En Dalla sua pace el compresor de audio le castiga bastante.

Me ha encantado en la canción de Vaughan Williams.

Para desbarre, dedicarle algo en un foro de ópera a una tomadura de pelo como Mark Ainsley, que ni en el Chen le queremos jjajajja. Desde luego, que es un ejercicio muy pero que muy voluntarioso.

La frase del Sr. Siddharta "en la mejor tradición de tenores ingleses" ya me ha dejado directo para el shock mental.

En la "cochambrosa tradición de tenores ingleses" queda mucho mejor y ajustada a la realidad

Permítame que le diga que nuestro Chen no sé si será desbarre, pero efectivamente, es descontrolado, ya que no lo controla usted, aunque le encantaría.

A estas alturas no tengo ganas de entrar a ningún trapo y menos si con ello puede fastidiarse el discurrir de un hilo valioso como este. Seguiré leyendo desde el banquillo, como hasta ahora, y a todo lo demás haré oídos sordos.

Yo disfruté bastante de Ainsley en La vuelta de tuerca del Real, dicho sea de paso.

Tunner y Spinoza, no se les ocurra pelearse si no estoy yo por el medio.

¿Marta Almajano entraría en lo que podríamos considerar "otros cantantes" a los efectos de este hilo?

Almajano... Puede ser, pero más que nada por el repertorio que trabaja, ¿no?

Entraría y puedes dedicarle una entrada cuando quieras (dejando un par de días para disfrutar -el que quiera - del cantante anterior). Ella es ma-ra-vi-llo-sa y sería una oportunidad fabulosa de escuchar el repertorio de música antigua española en el que es referencia

Me pido La niña de Antequera, Marujita Díaz, Olga Ramos y Lilián de Celis.

Yo lanzaba la idea... en realidad poco puedo aportar, he escuchado alguna cosa (se me viene a la mente el estupendo LAS MUJERES Y LAS CUERDAS), y como dice Spinoza por el repertorio en que se ha especializado es una cantante "diferente".

Edito: Tunner, qué mal le ha sentado la eliminación, caramba. Relájese que ustedes han ganado la Copa y nosotros aún nada.

Estupendo perfil de Aisley, Ulysses. Muchísimas gracias

A John Mark Ainsley le he escuchado un par de veces y siempre me ha producido sensaciones encontradas. En Tamerlano me decepcionó, pero luego en la Vuelta de Tuerca me gustó muchísimo. En general me gustan sus incursiones discográficas, de las que yo destacaría dos. Por un lado, el Orfeo que Ulysses comenta, que es extraordinario (además, la puesta en escena de Audi ayuda mucho); y sobre todo su retrato del loco Skuratov en Desde la Casa de los Muertos. A mi se me pone un nudo en la garganta cada vez que lo veo. Además, me parece una muestra de trabajo y amor a la música que los que cantan otros repertorios ni huelen. Para mi, esa interpretación tiene más valor en conjunto que todo el repertorio que aparece en el hilo de la ópera abyecta (que, con todos mis respetos para los foreros que participan y lo sacan adelante, me parece un tostón de bastante calibre).

Usted no se meta, que si digo barbaridades de ese calibre no es sino para picar a Tunner y discutir un ratito

Y, de todas formas, hay algo de verdad (de mi verdad) en lo que digo. La encarnación de Skuratov de Ainsley, como suma de música, texto, canto e interpretación me parece de un valor muy superior a cosas que se ven y se escuchan hoy en día en los teatros.