La dirección de Baremboin y la Staatskapelle de Berlin nos hicieron pasar una gran tarde.
La puesta en escena de Andrea Breth fué oscura, sobrecogedora,perfecta para ésta magnifica ópera, minimalista con golpes de efecto que te dejaban planchado, negro,gris, colores neutros, todo empujaba para el desasosiego, el fatalismo.
Todo podia ser cuasiperfecto como es habitual en ésta festtage si no fuera por Roman Trekel(Wozzeck),Nadja Michael(Marie), John Daszak(Tambor) y Pavlo Hunka(Doktor); no es que fueran voces malas, lo que les faltó es más dramatismo ,les faltó credibilidad,superimportante en ésta ópera.Por desgracia solo lo hicieron bién Graham Clark(Hauptmann) y el niño.
Una pena no poder ver dirigir a Baremboin ya que el foso del Schiller es muy bajo , algo pasó con éste Wozzeck ya que es normal que al final ,después de los braveos a las voces,se abré de nuevo el telón y sale Beremboin con toda la orquesta, pues me comentaron que en la primera función no lo hizo, hubo comentarios para todo, que no estaba contento con la función etc etc.En ésta ocasión si lo hizo, el adaggio fué antologico.
Para el año que viene se anuncia entre otras cosas una Lulu con escena ,de nuevo ,de Andrea Breth.
Respecto a la dirección de Baremboin si tuve oportunidad de verlo muy bien en un concierto para violin y orquesta de Berg y una 3 de Brukner, la filarmonica de Berlin nos dejó alucinados, fué una fiesta verle moverse, valsear y hasta cabrearse .
No fué un Wozzeck de campanillas pero disfruté muchisimo(al menos musicalmente), lo dedico par MarttiT y angelparsifal.
También queria dejar patente la impuntualidad en Berlin, en todas las óperas algunos minutos de retraso, para que luego digan de los germanos .

Qué pena que el reparto no brillara. Pero bueno, Wozzeck es Wozzeck. Gracias por la crónica, que le permite a uno disfrutar, vicariamente y en una porción homeopática, vale, pero disfrutar de ese Wozzeck.

Gracias por la crónica. Al menos os quedó la orquesta (a algunos, ni eso ). Y Roman Trekel, me parece un barítono flojísimo, otro que ladra. La última vez que le escuché fue como Klingsor y en un Réquiem alemán de Brahms, y en fin...

¡Muchas gracias por la dedicación, amigo Naaman! Qué alegría que lo hayas disfrutado.

La combinación Daniel Baremboin-Wozzeck es realmente tan atractiva que se pueden perdonar fallos canoros, y supongo que ese punto de relativa decepción quedará facilmente eliminado. Gran ópera Wozzeck, una de las obras maestras de la Historia de la Ópera.

Roman Trekel y Nadja Michael son claramente dos casos de la compañía del Teatro Chino de Manolita Chen... Dos horrores, dos camelos...

Oiga, que a Trekel se le escucha de sobra. Es un horror, ladra, no tiene el mínimo sentido de la musicalidad (parecen gruñidos, los sonidos que emite este señor), pero tiene mucha más voz que Aleksandra Kurzak. He dicho, .

Es igual, en Manolita Chen tenemos un espacio para los ladradores. Si Schrott y Vratogna están, Trekel también puede estar sin mayor problema. A la Kurzak yo no sé por qué le tiene tanta manía, pero, por favor, no la meta en esto que no va con ella.

A Schrott se le oye, pero a Vratogna muy poquito, parece que canta en frecuencia apta para caninos. Respecto a Kurzak, no tengo nada en contra de ella, solo digo que es una voz pequeñísima y que además, es insustancial.

Pues yo tuve la suerte de estar en la función del domingo 24 y estoy de acuerdo con Naaman en todo, excepto con la valoración de los intérpretes.

Creo que no faltó dramatismo, y si bien la voz de Trekel no me entusiasma, le puso bastantes ganas al asunto. Y Nadja Michael, quien no me había convencido mucho en cosas que le había visto en video, me pareció una de esas artistas que se crece cuando uno las ve en escena, y especialmente en un papel como este. Su actuación me pareció bastante intensa, de hecho. Y su voz no es nada pequeña, por cierto.