"poco convencional". si la escucha alguna de esas grandes cantantes con que a alguno se le llena la boca por aqui, se vuelve al cementerio de un patatús. un desastre se mire por donde se mire. parecia que estaba cantando jotas

Qué habla ud. de Jotas.

El Frichpredigt le quedó muy gracioso, y el consuelo de la desgraciada también. En los Ruckect hubo un poco de todo, pero en Rachmaninov, ay! menudo Rachmaniniov se cantó.

Y si la Caballé o la Callas hubieran escuchado su Norma del año pasado no creo que se hubieran escandalizado... les habría parecido una aproximación al personaje poco ortodoxa pero no por ello una locura, barbaridad o digna de anatema.

Reflexionando sobre cómo le gusta la gente que se cante el lied, Sr. Tunner, ¿no cree que deberíamos hacer una pequeña inversión en publicidad y repartir folletos con la programación de la próxima temporada de nuestro Teatro de Manolita Chen en la puerta del teatro de la Zarzuela antes y después de los recitales del ciclo de Lied?

Nada, nada. Tradición operística y voces no hay en Italia, sino en la Trienal del Rhur, en Vietnam y en Tomelloso.

Y el recital de Urmana fue penoso, penosísimo. ¿Por qué escuchar una voz de calidad, con volumen y proyección, teniendo a Goerne, Bösch y demás minivoces? Y el programa? Bueno, bueno vergonzoso. Y pensar que luego fui a felicitarla y todo!!

Lo de Tomelloso le ha quedado en puro estilo tunneriano, póngase un avatar de Gregory Peck!


Tradiciones operísticas hay muchas en Europa y está genial que así sea. Un wagneriano como usted debería saberlo más que nadie. Personalmente, si sólo existiera en el mundo la tradición operística de Parma, con toda seguridad yo estaría dedicando mi tiempo libre a otras cosas.

Oiga, que yo no soy quién los niega, sino otros, .

Porque vamos, si se cuestiona la tradición de Madrid o Italia, es igual de grave que hacerlo con cualquier ciudad alemana o francesa.

Por cierto, ¿Hará acto de presencia en el Saint François d'Assise? Yo voy el 10, .

Una gran idea. Ese ciclo de lied que empezó con Victoria de los Angeles, Gundula Janowitz, Hermann Prey, Margaret Price... hace tiempo que es patrimonio de las minivoces de music hall y los acentos linfáticos, lastimeros y blandorros.

Pues, allí podría ver Lucrezia Borgia, que tantas ganas tiene, porque si espera hacerlo en Madrid...

Ya le gustaría a usted ver en un teatro algo parecido a las voces que han cantado en Parma.

A mí lo que me choca bastante es el contradictorio paternalismo de quienes critican las derivas de las temporadas madrileñas, sea con Mortier en el Real o sea con la calidad de las voces en el ciclo de lied de la Zarzuela. Es decir: no admiten que nadie les de lecciones sobre qué es la ópera, cuál ha sido su historia en Madrid, etc, pero sí pretenden darlas ellos, haciendo valer su personal criterio de qué es la ópera y qué es el repertorio deseable para Madrid como si fuese "el" criterio que los programadores deberían escuchar. Entiendo que está genial quejarse, me parece fundamental la crítica, aborrezco el conformismo, pero la queja reiterada, y a veces quejicosa, es cualquier cosa menos fecunda. La idea de estar siguiendo de cerca, desde las 10 de la mañana, la venta de las entradas del San Francisco y de Tosca, para azuzar a la mínima las políticas de comunicación de la nueva directiva del Real y su desconexión con el público, aderezado todo ello con comentarios jocosos sobre el Rey Roger de estos días, todo ello, digo, me parece que indica que hay quien encuentra ocio en señalar la ruina ajena... y eso, que quieren que les diga, me parece feo. Pero allá cada cual con su ocio, claro está.

Caramba, es que una Tosca con la Serafin apetece, y mucho
Haciendo los deberes con el Saint François… Muy bien.

Ya la he visto en DVD y todo . Tiene momentos que me han fascinado, como ese final del acto I con el leproso y el angel. El acto II se me hizo muy cuesta arriba.

Lecciones sobre ópera me las puede dar cualquiera que sabe de que va el tema, desde luego Mortier no es uno de ellos, obviamente. Viendo como mete la pata una y otra vez, no ya solo con la tradición madrileña, sino que cada vez se mejora más, llegando incluso a invitar a Pilar Lorengar a su consejo (bueno, intentarlo).

Sepa usted, por cierto, que aquí quién ha llamado a la propuesta de Warlikowsky, "eurotrash", ha sido otra. Que basura no, pero eso sí, eh...

No, si a mi la puesta de Warlikowsky simplemente me parece equivocada. Me parece que no le hace ningún favor a un título que podría ganar mucho y enganchar a más gente a través de una acertada puesta en escena. En este caso, creo que el efecto puede ser el contrario y eso es algo a lamentar. Pero Warlikowsky es un señor interesante, que ha firmado trabajos notables, y no por meter la pata con esto deja de ser alguien a considerar. Así que, en efecto, nada de basura: simplemente, un error de un profesional, igual que cualquiera de nosotros puede meter la pata en su trabajo.

Mortier viene dando muestras de ser un metepatas profesional, pero de ópera sabe un rato, otra cosa es que lo sepa transmitir con fortuna y que sus ideas sobre el género conecten o no con unos u otros aficionados.

¿Sabe de ópera, en general? ¿O de una etapa, en particular?.