vaya, parece que Mortier sí va a programar a compositores de segunda...

Así callará algunas bocas; como las callará en el Devereux, aunque sean dos funciones.

Así podrá decir que programa Verdi (Choehurs) y belcanto. Bueno, y porque le gusta la producción.

Su timbre natural no es tan oscuro. Otra cosa distinta es que ella lo oscurezca para aparentar más prestancia y más presencia en un papel como la Bolena. Y hace muy mal. Entre otras cosas, ése puede ser uno de los motivos de sus muy evidentes problemas de fiato en esas funciones vienesas.


Apunte también Los Angeles, con Bros, en 2003, que creo que fue su presentación en el papel fuera de Rusia.


Mortier sigue aportando "novedades" al "dia de la marmota".

ignoraba esas funciones. en cualquier caso me valen para la afirmación que sostenía: no se ha examinado en Milan, Londres, Paris o Roma.

Tengo la grabación de Los Angeles y el fracaso en la coloratura es absoluto. Recuerdo habérsela puesto a una persona sin decirle quién era y me comentó si era alguna alumna de canto amiga mía. "No, es la Netrebko", respondí.

¡me hace ilusión! ...¡un elixir!

(que a mí sí me gusta Anna)

Disiento absolutamente. Los problemas de Piscitelli son otros. Netrebko frasea mal, Piscitelli no. Netrebko acentúa mal, Piscitelli no. Netrebko tiene graves problemas de fiato, Piscitelli no (aunque tampoco va sobrada). Netrebko exhibe una coloratura muy poco fluida, diría forzada (opino que en Don Pascuale era mucho más decente) la de Piscitelli es discreta pero correcta. Netrebko tiene un buen registro sobreagudo (al menos hasta el re está muy bien desplegado) Piscitelli no, Netrebko tiene una voz lírica plena, Piscitelli no (poco volumen).

PD: Estimado Carl Tunner, ¿es usted profesor de canto? o.O, ahora me entero

Netrebko, al menos en mi función de Bolena, no tuvo unos sobreagudos buenos, al contrario. Casi todos (los pocos que dió, metiendo tijera Pidó) estrechos, estrangulados y de poca proyección. Los agudos sí que están bien colocados.

A Piscitelli la critiqué mucho su Bolena, cuándo la gente estaba entusiasmada porque "cantaba mejor que Gruberova y daba todas las notas" y Netrebko tampoco me convenció en Viena. Se lo digo yo, que escuché a Gruberova, a Piscitelli y a Netrebko, y el nivel no hizo más que bajar.

¿Dónde he dicho yo que sea profesor de canto?

Aunque sé mucho más de ópera y canto que muchos de ellos. He escuchado a alguna profesora de canto decir "Turandot de Verdi"

No lo has dicho, lo he deducido (equivocadamente ) de este post:


En cuanto a Arian, pues, es discutible cual ha sido la mejor Bolena de las 3. Ninguna era adecuada. Si Piscitelli hubiera tenido el volumen de la Netrebko, habría sido ella, y si Gruberova hubiera sido la de antaño habría sido Gruberova sin duda, pero las cosas son como son y a mí la que más me ha convencido, "pese a no dar todas las notas" es la misma que te ha convencido a ti y a Carl Tunner, o sea, Gruberova.