Richard Croft y Ramon Vargas y otros varios. ¿Cómo qué tema infinito?

Stefano Ferrari:
http://www.youtube.com/watch?v=z62SBMxV3DE

Joseph Cornwell http://www.youtube.com/watch?v=9TuqpioPkhA

Son tenores de tremenda agilidad. Aunque claro, seguramente sean voces Chen xD

Las semicorcheas de la "Pira". Timbradas y sonoras, lo que es tan importante (o más) que darlas todas blanditas y falseteadas.
También solía hacer muy bien las apoyaturas.

Sí, eso es cierto. Y Domingo siempre mantiene la posición.
Pero eso es una cosa y las series de coloratura son otras. No hace falta que cite el Fuor del mar...




Ramón Vargas tiene muy buena coloratura, pero siempre (sistemáticamente) se queda un poco atrás en las series largas, sobre todo conforme pasaban los años y el centro engordaba. Croft me parece imbatible, aunque hay algo de glotis. Otro tenor con muy buena coloratura en barroco y Mozart, como demostró en la Theodora del Real, es John Mark Ainsley.


Un tema muy bonito el de la coloratura rápida en los tenores. Cómo lograr el punto intermedio de ligereza que permite ejecutar las series sin pesantez, pero a la vez manteniendo la posición y sin perder cuerpo ni color.
No digo que Langridge sea un paradigma en esto (sí me parece ejemplar como britteniano o en los papelones secundarios que hemos comentado, pero no diría que es una referencia como Tito o Idomeneo, aunque sean muy buenas encarnaciones), pero partiendo de su voz y su técnica hacía una buena coloratura.

*imbatible, perdón!

Glotis y falsete alla Schreier.
No se líe, no dé vueltas: para cantar con timbre esas notas hay que tener el apoyo y el pasaje que esos señores ni flowers.

Vargas metía un poco de glotis pero sin aspirar y haciendo bien todo lo demás. Ahí está el disco del sello Claves. Otro que era muy bueno: Raffanti. Sin blandenguerías ni blanqueados made in Europe.

Pregunta preguntosa

¿Y Lázaro? (el día que tenía templada la embestida, you know what i mean)

Pueden ser algo blandengues pero a mí Richard Croft y a John Mark Ainsley me gusta escucharlos, a Schreier no lo soporto xD. Menuda comparación. Juan Diego Flórez tb tiene mucha agilidad ( cantó el aria espúria de Orphée et Eurydice ) y mucho más apoyo que Croft. Sólo hay que compararlos en esa misma aria.

Anotado, y actualizado el título del hilo.

Aquí está el repaso a Dessay que nos proponía Corona_88.

Y gracias a Sid por el GENIAL repaso a Langridge.

Este es el calendario del hilo, actualizado:

Andrea - Warren - del 25 de abril al 1 de de mayo
Werther - Bergonzi - del 2 al 8 de mayo
angelparsifal - Olivero - del 9 al 15 de mayo
Sutherliano - R. Vargas - del 16 al 22 de mayo
Despinetta - Lorengar - del 23 al 29 de mayo
Juanete - Villazón - del 30 de mayo a 5 de junio
El Chino Cudeiro - Fischer-Dieskau - del 6 al 12 de junio
...
Corona_88 - Jaroussky - del 20 al 25 de junio
...
Printsessa Ninetta - B. Sayao - del 4 al 10 de julio
...
Printsessa Ninetta - F. Tagliavini - del 18 al 24 de julio

No creo que el apoyo se pueda medir por kilos

Croft y Flórez tienen muy distintas formas de emitir, ambas correctas para los repertorios y estilos que cantan. Croft tiene un pasaje lanzado, que le permite conquistar esas notas hasta el la-sib sin sufrir mucho (más arriba imposible, por eso canta lo que canta), con un sonido que blanquea un poco pero que es sano y a mí me resulta excitante. Flórez tiene un pasaje muy elevado, bien cubierto que le permite alcanzar el re sin problemas. La coloratura del primero es un poco glótica pero siempre elevada y bien apoyada (no es contradictorio, no hay más que escucharle). La de Flórez es menos marcada y, aunque en general muy buena, con un poquito de aire.


Gino, no se líe usted, que le hablé de series de coloratura y me sacó a Domingo

Estoy de acuerdo con que la agilidad sólo es posible con garantías cuando la voz está bien colocada. Pero también hay que tener en cuenta que no hay una manera de resolver el paso ni los cambios de color. Y que hay muchos tipos de tenores para distintos repertorios.




Aún no he acabado!

¿Y las continuas series de semicorcheas no lo son? Y después le he sacado a Vargas y Raffanti.

Claro: una buena (con timbre) y muchas malas.

Y no me pongo a investigar eso del pasaje lanzado de Croft.

Mejor no hurgue que no me quiero hacer un lío como siempre

Ya, ya, sigue con tu ritmo. Era por actualizar el hilo y dedicar antes o después unos días al repaso a Dessay que proponía Corona.

Lástima. Ya estoy caliente sólo imaginando la tortura que nos espera en los medios con los dos portugueses, el macarra y el bufón, y las iba a pagar usted todas juntas.

Yo tampoco, el apoyo como indica la misma palabra viene de apoyarse, esto es una fuerza. Y las fuerzas se miden en newtons o kilopondios que no kilos, que es una unidad de masa y no de fuerza.

En este caso es la fuerza del diafragma ( se mide en newtons ) que ejerce una presión ( fuerza por unidad de superfície, que se mide en pascales ) sobre el aire de los pulmones. Cuanto más bajes el diafragma y controles luego su ascenso al emitir un sonido, más aire habrá en los pulmones y a más presión saldrá por las cuerdas, logrando un sonido más pleno ( con más armónicos ) y más potente.

Así pues JDF es más forzudo que Richard Croft, al menos por lo que respecta al diafragma, que es el músculo más grande de nuestro cuerpo después del gluteo mayor.

¿Qué tal un vistazo al Oberon de Domingo para seguir incidiendo en lo que comentaban Gino y Sid?

http://www.youtube.com/watch?v=3zonDY-tHuY

Impecable.