Ahi van los repartos

Die Koproduktionen im Detail:

Richard Strauss: SALOME
Neuinszenierung bei den Osterfestspielen Salzburg 2011
Am Teatro Real, Madrid, im Juni/Juli 2014

Musikalische Leitung: Sir Simon Rattle, Regie: Stefan Herheim, Bühnenbild: Heike Scheele, Kostüme: Gesine Völlm, Dramaturgie: Alexander Meier-Dörzenbach, Video: fettFilm (Momme Hinrichs, Torge Møller), Licht: Joachim Klein
Salome: Emily Magee, Herodes: Stig Andersen, Herodias: Hanna Schwarz, Jochanaan: Iain Paterson, Narraboth: Pavol Breslik, Page der Herodias: Rinat Shaham, Erster Jude: Burkhard Ulrich, Zweiter Jude: Bernhard Berchtold, Dritter Jude: Timothy Robinson, Vierter Jude: Marcel Beekman, Fünfter Jude: Richard Wiegold, Erster Nazarener: Reinhard Hagen, Zweiter Nazarener: Andrè Schuen, Erster Soldat: Oliver Zwarg, Zweiter Soldat: Wilhelm Schwinghammer

Berliner Philharmoniker

Eine Gemeinschaftsproduktion von Osterfestspielen Salzburg und Teatro Real, Madrid,
in Koproduktion mit Den Norske Opera & Ballett, Oslo


Georges Bizet: CARMEN
Neuinszenierung bei den Osterfestspielen Salzburg 2012
Am Teatro Real, Madrid, im Juni/Juli 2015

Musikalische Leitung: Sir Simon Rattle, Regie & Choreographie: Aletta Collins, Bühnenbild: Miriam Büther, Kostüme: Gabrielle Dalton, Licht: Andreas Fuchs
Carmen: Magdalena Kožená, Don José: Jonas Kaufmann, Escamillo: Kostas Smoriginas, Micaëla: Genia Kühmeier, Zuniga: Christian Van Horn, Moralès: Andrè Schuen, Frasquita: Christina Landshamer, Mercédès: Rachel Frenkel, Dancaïro: Simone Del Savio, Remendado: Jean-Paul Fouchécourt

Berliner Philharmoniker
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor

Koproduktion mit den Salzburger Festspielen und dem Teatro Real, Madrid


Richard Wagner: PARSIFAL
Neuinszenierung bei den Osterfestspielen Salzburg 2013
Am Teatro Real, Madrid, im Juni/Juli 2013

Musikalische Leitung: Sir Simon Rattle

Berliner Philharmoniker

Eine Gemeinschaftsproduktion von Osterfestspielen Salzburg und Teatro Real, Madrid

O sea, ésta.

Habrán 2 Parsifales en 2013?

que multiplicados por x funciones, le dan la ruina absoluta de su economía.

Si es por Parsifal todo vale.

Hombre, dos Parsifales de Hengelbrock y uno de Rattle estaría bien. Lo que más miedo me da sería quedarme fuera del Devereux con Edita con sólo dos funciones.

Estoy esperando alguna palabra de reconocimiento para Mortier, por la gestión realizada en Salzburgo, donde ha defendido a la cultura española y al Teatro Real.
Como se puede observar las relaciones siguen siendo magníficas desde que abandonó su cargo en esa ciudad, lo cual demuestra que no salió tan mal como algunos críticos han dicho.
Ha logrado que el Teatro Real figure al más alto nível internacional y que en el 2013 y años siguientes dirijan Rattle y Muti en Madrid.
Creo que como se ha dicho de los cantantes , se puede decir de los críticos y aficionados españoles, somos muy buenos pero nos falta formación , por lo menos para dejar trabajar a los gestores internacionales, que pese a quien pese sólo hemos tenido dos, Lissner y Mortier.
Por cierto me puede decir alguien cuanto hace que no se programa Donizetti en Salzburgo.
Creo que para no criticar a San Francisco de Asís, nos convendría asistir a las conferencias y demás actividades que se van a programar, que Messiaen es un poco más complicado que Donizetti, y así podremso disfrutar como si no la hubiese programado Mortier, por ejemplo como si fuera obra de Del Moral y López Cobos, que eso si que era calidad .

¿Que figure dónde? Vaya, no sabíamos que el señor Mortier fuese forero...

Repartos vergonzantes los de esa Carmen y Salomé. Por no hablar de lo inadecuado que es Rattle, blandorro y relamido. Vamos que ya me imagino la Salomé que vamos a escuchar, sin tensión, sin voltaje, con mucho detallito y poco fuego.
Por mucha Berliner que sea, yo no aguanto a su señora como Carmen. Pa'al gato

¿Qué tiene que ver Salzburgo con Madrid?. Eso es un festival con un puñadito de títulos y en el que, tradicionalmente, la base ha sido Mozart y luego, el repertorio alemán. Madrid es un sitio de tradición italiana y con diez o doce títulos a programar. Es inadmisible la programación que ha diseñado ese hombre, se pongan como se pongan y allí dónde voy, hable con quién hable, por cada uno que pueda encontrar, no que la defienda, sino que saque algo bueno de ella, hablo con 20 que les parece impresentable.

Saint François es una obra clave del repertorio contemporáneo y nadie discute que ha de programarse. El problema son las condiciones, el lugar en que se hace, con qué acústica, con qué calores (siendo Julio y Madrid) y que sean conscientes que es una obra dura y que no atraerá a las masas y se dejen de actitudes "educacionales" "culturizadoras" porque lo que conseguirán es espantar más a la gente.

Ojú chiquillo que cosa más fea...

Pues encima han sustituido el Don Jose de Kaufmann por el de Vogt.

Nunca he entendido la razon para estrenar el San Francisco en un pabellon de deporte, en lugar de un teatro. En fin, al menos que acabemos viendo las funciones, aunque no sea en las condiciones ideales.

No aparezco en esa Carmen ni que me lo mande el médico. Un horror.

Ni esta, ni se le espera.

Si traen a la Filarmónica de Berlín, que el director es blandito,
Si programan Carmen, que la señora es un bluff,
Si traen Parsifal, que lo hacen por partida doble,
Si canta Vogt, que es del teatro que me sacado de los huevos,
Si programan a Messiaen, que en Julio hace calor,
Si traen a la Gruberova, que es en versión concierto,
Si programan Rienzi, que seguro que la cortan,
Si traen a Muti, que los cantantes son unos inutiles,

Y si no se me ocurre nada, que es belga.

Usted lo ha dicho. Cierto punto por punto.

Este señor no da una ni por equivocación. ¡Lo que nos ha caído!

No les ha caído. Lo han contratado.