Probablemente, el señor Mortier considere a Mascagni un compositor de Tercera, o tal vez directamente un músico abyecto y finisecular.

Pero, mirando un poco más lejos, en un proyecto ya sin el señor Mortier al mando, creo que sería un toque de distinción para el Teatro Real, que quizás pueda crear tendencia, sería interesante para el público, y daría relevancia a la programación. No viene mal algo de imaginación. Algo así como:

Año1: Inauguración del pequeño ciclo con una versión escenificada de Iris.

Año2: Versión escenificada de L'amico Fritz + Versión concierto de Parisina

Año3: Versión concierto de Isabeau

Año4: Cierre del mini ciclo con versión escenificada de Guglielmo Ratcliff (y grabación de DVD).

Yo me apunto. No soy un entusiasta incondicional de Mascagni, pero con tal de salir del "día de la marmota" en que estamos instaladados en el Real, lo doy por bueno.

Una pregunta...¿Y "Pagliacci"? No la veo...

¡Me apunto!

Yo quiero una Lodoletta...

Las óperas seminales del verismo, Cavalleria y Pagliacci (tampoco Andrea Chenier, Adriana Lecouvreur,...), no se han comentado. Seguramente, son demasiado conocidas y mainstream, aquí estamos reclamando un espacio para el verismo menos frecuentado.

Ok, marquis.
Un forero preguntaba por ella y por los estudios que aquí se realizan, con muy buen gusta, eso sí...De ahí la petición...

¿Y cómo van a hacer ustedes los repartos?
Porque con lo que hay por ahí suelto, a mí me da que su ciclo sólo terminaría de enterrar a Mascagni bajo toneladas de abyección y griterío.

La verdad es que me resulta interesante el proyecto

Yo pondría a Macelo Álvarez en Iris y a Beczala en Fritz.
En sopranos no creo que haya tantos problemas como con los tenores.

Alagna también ha cantado el Fritz. Y Angelita, también. Lástima que haya que buscarle una cover de garantías.

El Fritz y hasta el Osaka, se podrían sacar con lo que quede de Alagna o un Berti.

El problema es encontrar un Folco, un Ratcliff...

El Folco lo está cantando ahora este señor (Arthur Shen, a quien podemos escuchar como Radamés) en Braunschweig:

http://www.youtube.com/watch?v=fIBJJfH-dPM

En cualquier caso, es mucho más importante recuperar la obra en un teatro de primera división, como el Real, e intentar crear tendencia, a que las voces sean maravillosas para cantar estas óperas (Ratcliff, Isabeau...). Ya sabemos que, seguramente, no lo serán, pero se pueden obtener buenos resultados artísticos, y también un impacto publicitario, otra manera de poner el Real en primera línea, sin necesidad de recurrir a (C)hoeurs o la performance de la señora Abramovich.

Muy de acuerdo y, además, entroncaría con la tradición italiana del lugar

Yo creo que lo importante es ofrecer interpretaciones de nivel artístico aceptable antes que cubrir cuotas sean del género que sean.
Así van las cosas.