Me pasa lo mismo. Sobresaliente.

por supuesto, me parece provocador, no siento que sea despectivo

Fue un cantante al que tuve la gran suerte de ver varias veces, y que admiro y reverencio todo lo que puedo, pero para nada me siento identificado en esa etiqueta tan inexplicable que ha elaborado PQ.

Mi experiencia es la misma que la de Yago: pude ver a Kraus en varios de sus roles emblemáticos. Tampoco me identifico con las categorías creadas por PQ, pero sí es cierto que puede haber vida (lírica) después de Kraus. De cualquier modo, el krausismo tal como lo entiende PQ es muy peligroso. Lo digo porque conozco especímenes de ese tipo, fans fósiles del maestro que siguen clamando por lo que se ha ido para siempre. Seguirá con nosotros en las grabaciones, pero no va a volver a pisar un escenario. Y esto es lo que lamentan esos fans fósiles a los que me refiero. Algo que es imposible, por motivos obvios.

Pues si no es despectivo ni una burla, el obtuso personaje que se pinta como "Krausista" en ese octólogo...

Yo soy Krausista y lo digo muy alto y además, conozco a muchísimos Krausistas, lógicamente.

Ninguno encaja en esa descripción (excepto, insisto en el apartado dos, que me parece irrebatible y lo discutimos cuando se quiera), que, insisto, me parece una burda y torpe parodia indigna del enorme talento del Sr. Quint, que tantas veces he alabado y yo no regalo los oídos a nadie gratuitamente.

Por tanto, no es que sea desacertado, es erradísimo, además de errático.

Pero claro, si en todos los ámbitos de la Opera actual (y de todos los aspectos de la vida en general), se pretende proscribir la pasión, la fidelidad a un cantante... en esa tendencia se puede inscribir el octólogo de marras.

Matrícula. No me reconozco en ese supuesto catálogo del krausismo, así que será que fanáticos hay en todas partes, y usted siempre se ha encontrado con ellos. Por cierto, nunca he escuchado a ningún krausista decir que Wunderlich, Pavarotti o Gedda son malos cantantes...

Exacto, los mantas son los de ahora.

Ojalá hubiese algo actualmente, siquiera parecido a Gedda, Wunderlich o Pavarotti.

El krausismo tolera hasta que se discuta lo irrebatible.

Tengo que confesar algo:

No le veo la gracia a Kraus. No sé si será por el timbre, por esos sobreagudos tan percutientes, por su frialdad o porque yo soy más bien poco de tenores. Pero lo cierto es que me cuesta entender por qué muchos lo consideran el mejor tenor, habiéndolos más emocionantes, con un timbre más bello, con un fraseo más intenso... Sí, es un señor que cantaba extremadamente bien, pero eso no me parece suficiente como para ganar el juego de Los Inmortales del Canto, estando Callas de por medio.

Como supongo que soy yo el equivocado, me gustaría que me explicasen por qué Kraus y no otros.

A mí eso me parece una buena razón

Pero a un fan de Gobbi seguramente no

Soy krausista y no pienso de la manera que se ha señalado ni siento desprecio hacia ningún cantante. Me gusta más la manera del Maestro, es todo.
Matrícula de Honor.

Ya, pero ¿porqué Kraus y no Gigli, por ejemplo?

Andrea:

No veo por qué el considerar a Kraus un extraordinario cantante excluye el considerar geniales a otros.

Es que es Kraus y es Gigli. No veo que sea excluyente y todos los Krausistas que yo conozco piensan lo mismo.

Si quiere podemos debatir las ventajas y desventajas de uno sobre otro, pero cómo pregunta por qué Kraus, voy a expresar en lo que supera a Gigli.
Gigli resultaba, a veces, blando, piangente y de dudoso gusto (si bien puede decirse que propio de la época, se pasaba un tanto- Celletti siempre ha destacado "mancava di gusto"). El maestro Kraus, siempre viril, exquisito, aristocrático, de un fraseo aquilitadísimo, profundo, variado a la par de refinado. Mientras Gigli cantó la ópera francesa en estilo italiano (que me parece estupendo), Kraus profundizó en la más genuina pureza de todos los estilos en que cantó, incluida, por supuesto la ópera francesa, en la que dejó creaciones cimeras destacadas por toda la crítica gala.

La voz, lejos de la belleza y esplendor del timbre de Gigli, pero más extensa en el sobreagudo.