'M' of course
Pero tb. 'Los verdugos tb. mueren'!!!! y 'Human Desire'!!!!....

omo siempre: Cuál es la mejor entre las buenas?

¡Se me mezclan "La mujer del cuadro" y "Perversidad"! Y hace tanto tiempo que las vi que no acierto a diferenciarlas.

Es cierto que en La Mujer del Cuadro, Nunnally Johnson y Lang introdujeron un cambio en el final para acomodar el film a las exigencias del Código Hays. Ahora seguramente tendríamos un "Director's cut", pero eran otros tiempos. La película sigue siendo maravillosa, y un punto por encima de Perversidad, en mi opinión; aunque, dadas las similitudes en los repartos, el tratamiento cinematográfico, y la fotografía, es lógico que se puedan llegar a mezclar con el tiempo en la mente del espectador.

Me uno a los amantes de La mujer del cuadro que quedaron ligeramente estupefactos con el final.

Hay otra película maravillosa de él, titulada algo así como Mientras N.Y. duerme
(Creo que en inglés es While the city sleeps.)

Y Rancho Notorious?
Mi western preferido, con Johnny Guitar!!!

Aprovecho para preguntar cómo están las dos últimas (La tumba india / El tigre de Esnapur) ?
Siempre me han llamado bastante la atención, aunque aún no han caído en mis manos.

A mí me encantan y recuerdo una danza de Debra Paget con una serpiente... La monda

Siempre me he imaginado esas dos pelis como el equivalente fílmico de Emilio Salgari, que me pirraba bastante cuando era un pipiolo.

De acuerdo con eso, pero porque es cosa de la censura y no del equipo director/guionista. Algunas cosas del Código Hays podían llegar a ser divertidas por absurdas, pero esos giros en los finales...

¿Hemos citado los Mabuse?

Bueno, recordemos que el Código era una autoregulación de la Industria, no una censura dirigida desde el gobierno federal, o estatal. Y siempre había negociaciones, cuando el resultado de la revisión del film levantaba salvedades. En el caso de La Mujer del Cuadro, Nunnally Johnson era el productor, además del guionista, y la idea del final fue suya. Ciertamente, no era el final original, ni la intención de Lang, pero sí fue algo totalmente aceptado por el guionista/productor del film. Es decir, algo no muy alejado por ejemplo de lo que pasó con Blade Runner, cuarenta años despues.

En el caso de Perversidad, Lang estaba más implicado en su producción y luchó con más ahinco para preservar "su" final, llegando incluso a hablar directamente con Joseph Breen, y acordaron que el personaje de Edward G. Robinson, escaparía de una condena criminal, pero tras su intento de suicidio, viviría permanentemente con sus remordimientos, que no le dejarían ya nunca encontrar la paz.

¿Qué pasó?

Pues que hubo una divergencia de criterio entre el director, Ridley Scott, y los productores sobre el mejor final para la película, y se acabó por utilizar el que preferían los productores, en una época en que el Código Hays era ya simplemente una batallita que contaban los abueletes (una década después, salió una versión del film, con el final que quería Scott).

Es decir que estas cosas son muy comunes, más comunes todavía en el cine americano y en la época (maravillosa época, por otra parte) de los Estudios, y que el final de La Mujer del Cuadro, a mí me gusta, aunque no me importaría ver una versión con el preferido por Lang (que, por otra parte, también se rodó).

Para el 20 aniversario de Titanic sacarán una edición especial con el final alternativo en el que el barco no se hunde, al tiempo.

sueño, unicornio, replicante ...


Por cierto, Sr. delaforce, posiblemente nuestro jóvenes compañeros de foro, sólo conozcan el final de Mr. Scott. Supongo qu es como viene en el dvd ...

Un final maravilloso, en el que se hunde el Titanic, pero no del todo, en la estupenda novela de Connie Willis, Passage.

En la época del Código Hays, ¿qué pasaba si el director no se sometía a la (auto)censura? Supongo que tenía que buscarse otro trabajo, pero ¿llegaba a estrenarse la película?

Hoy en día la amenaza es una calificación para mayores de 18 años en los Estados Unidos

hombre, en la época de los Estudios como que la capacidad de decisión de los directores era más bien reducida. El final se estrenaba con los cortes necesarios Algún caso especial había, como el famoso de The Outlaw de Howart Hughes, que para eso era el dueño del estudio y multimillonario, pero le costó 5 años de pleitos; me supongo que al final sería cuestión de que los cines no proyectarían la película sin el sello correspondiente.

el Código como se ha dicho era una autorregulación de la industria que se estableció como organismo "independiente" en el sentido de "antes que nos hagan la censura (los diferentes Estados o incluso en ciudades determinadas), nos la hacemos nosotros"; no olvidemos la fuerza que tenía y tienen determinados lobbies es América, con la recurrente inclinación a la moralidad (entendida a su manera, claro) de la sociedad bienpensante.

Es menos conocido, pero algo parecido sucedió en los años 50 con los comics, a raiz de un movimiento originado por la publicación del libro "La seducción del Inocente" del psicólogo Fredric Wertham, en el que se achacaba la creciente violencia juvenil a la lectura de comics (el mercado estaba entonces copado no por el género superheróico como sucedió después, sino por los comic de horror y "de crímenes", en su mayoría de la editoria EC), tema que incluso llegó a ser tratado en comisión por el Congreso de los EE.UU. Consecuencia: instauración del "Comics Code Authority", que aún existe (bien es cierto que ya no le hacen mucho caso), y práctica desaparición de la editorial EC, la más afectada.(*)

http://en.wikipedia.org/wiki/Comics_Code_Authority


El popular Sello del Comics Code

(*) como curiosidad, la editorial sobrevivió gracias a un comic satírico, después transformado en revista: el mundialmente famoso MAD


El popular Alfred E. Newman, icono de la revista.