Vaquero, confunde usted Mitridate con Idomeneo. La que hizo Minkowski con Croft en Santiago fue Idomeneo, re di Creta, que sí se hace más larga.
En A Coruña se vio Mitriate, re di Ponto, una ópera anterior, con un curioso reparto en el que el papel del rey se lo repartieron un convaleciente Bruce Ford que cantó los recitativos en escena, con un estratosférico Gregory Kunde, que cantó las arias desde un lateral. Estaban también Aleksandra Kurzak, María José Siri y Gemma Bertragnolli. Producción bellísima de Graham Vick para la ROH. Ví las dos funciones. Me encantó.

diga usté que sí, que me confundo. una vez más. anda que ando fino últimamente yo...

Refiriéndonos a Mozart, no se yo donde está el problema en programar óperas del más grande compositor que ha existido en la música occidental... ni que haya que justificarlo ahora... si ya hay que hacerlo con Handel, a estas alturas.

Por cierto, que también se habría puesto La Finta Gardiniera, de no ser por el tema controladores.

Y suerte que tuvieron. De la que se libraron. Porque mire que me gusta Mozart, mire que he visto Mozarts raros en el teatro (2 veces Il Re Pastore, 3 veces Zaïde...) pero La Finta Giardiniera es que no hay por dónde cogerla: la única (y última) vez que la presencié pensé que aquello no terminaría nunca. Años después viajé a Londres y la ponían dirigida por Gardiner. Por supuesto no fui. La Finta... Nunca Máis.

Pues le voy a decir una cosa: yo la había escuchado varais veces y nunca le había encontrado nada... pero cuando la vimos este año en Oviedo, con Jacobs, vivimos todos los asistentes una noche de ópera para recordar. Sería cosa de la versión musical, si se quiere, pero aseguro -hay múltiples testimonios- que lo pasamos tan bien, con una representación teatralísima, a pesar de ser en versión concierto, y a pesar de la cancelación de una cantante a última hora, que de allí salimos la mayoría conversos de esta ópera. Con todos los peros vocales que se puedan poner (que se pueden) fue algo sensacional. Virtudes tiene la ópera, y si se saben destacar, muchas.

Yo soy uno de esos "múltiples testimonios" que cita Sutherliano, que disfrutaron de una maravillosa Finta con Jacobs. La única de la gira española, por causa de la huelga de controladores.
Así que nada de decir "… de la que se libraron", no . Más bien habría que pensar "¡qué suerte tuvimos!".

Es cosa mía, o no es de recibo que Amigos de la ópera envíe ya la información de la próxima temporada cuando el Real ni siquiera ha puesto un comentario en su página?

Temporada desoladora, ciertamente. Se confirman los peores augurios y se añaden otros más (esa Life and death of Marina Abramovic, por ejemplo).

Pero no se quejen, ¿eh? Tengan presente que el nuevo y flamante director artístico ha de ganarse (y justificar) el sueldo que cobra. Y claro... No va a tirar de Verdis, Wagneres, Donizettis, Bellinis, Rossinis, Bizets, Gounods y otras compositores vulgarotes y trillados... De todo menos que se le tilde de previsible... En esto ocurre, poco más o menos, como con los actuales directores de escena: que si no descontextualizan la acción de la obra para trasladarla a una época intemporal y sin decorados de ningún tipo, o a un período más o menos contemporáneo (donde, preferiblemente, aparezca algún nazi o personajes de la época de Weimar), pues se sienten como menos "creadores". Da igual que en el libreto se hable de espadas, dagas, venenos, ambientes góticos y otras zarandajas. Lo importante es incumplir "siempre"las acotaciones del libretista (no parezca que carecemos de originalidad e ideas propias). Incluso aunque se llegue a cambiar, por completo, el sentido de la acción o los sentimientos de los personajes (como ocurrio, precisamente esta temporada, con el Eugenio Oneguin) y ese extraño duelo a escopeta entre Oneguin y Lenski que se nos presentó). En fin, Serafín...

Y es que, para poner a Wotan con un casco con alas y una lanza, o a Carmen vestida de cigarrera, o a Violetta Valéry con un traje de miriñaque y tuberculosa ya están los rancios de la MET. Allí como pagan los patrocinadores privados pues quieren saber lo que están viendo (ya se sabe...). En Europa, por el contrario, siempre hemos sido muy "fisnos" con esto de la cultura, y muy vanguardistas. Bien lo sabe Woody Allen, que nos lo hizo ver en su película Un final made in Hollywood...). ¿Se acuerdan?

Un saludo a todos los foreros. Y que Wotan nos coja confesados... Hojotohoooooooo....

Perso es que la temporada es sosa se mire por donde se mire.

A mí si el señor Mortier decide hacer una temporada íntegra con óperas de los últmos 100 años y nos planta (pongo por caso, que cada uno sustituya lo que le parezca:
- Die Soldaten
- Doctor Atomic
- Guerra y Paz o el Angel de Fuego
- El Castillo de Barba Azul / la Caída de la Mansión de los Usher
- Akenatón
- Cardillac
- Die Gezeichneten
- la Muerte de Dantón
- El Joven Lord o Die Bassariden
- Die Verurteiling des Lukullus
- Turandot (je, je... la de Puccini, para desengrasar)

pues vale, es una temporada desequilibrada, a muchos les va a dar un pasmo, las entradas no van a volar de la taquilla (como ocurre con la temporada que se nos presneta), pero al menos es ambiciosa y difícil de afrontar, y no una cosa llena de monerías

Desde luego, interesante es!!!!

Yo una temporada como esa la firmaba ya mismo.

Ahora se entiende que no penseis que la ópera está muerta... ¡porque quereis daros el gusto de matarla vosotros !

Retorcido... me gusta

Y a propósito, gracias porque varias de esas ni las conocía, así que tengo mucho por delante!!! Aunque creo que de Philip Glass pasaré un poco...

Pues eso no es nada, puestos a plantear temporadas que se apoyen en sólidos criterios, ved las que me marco para los años durante los que calculo que perdure la crisis.

2012-2013 Temporada no es oro todo lo que reluce o va de mosqueo (sorpréndase con algo que no sea la crisis)
Romeo y Julieta (Zandonai)
Guillermo Tell (Gretry)
Lohengrin (Sciarrino) / Cyrano de Bergerac (Tamberg)
La Clemenza di Tito (Mysliveček)
Medea (Theodorakis)
La Cenicienta (Viardot)
Armida (Weir)
La Señorita Julia (Alwyn)
Ariadna en Naxos (Benda)
Wozzeck (Gurlitt)
Don Quijote (Boismortier)
El Cid (Cornelius)
Semele (Eccles)
Der Vampyr (Lindpaintner)
1984 (sí, esta me temo que sí es la de Maazel)

2013-2014 - GODZILLA (una temporada siniestra para que la crisis no nos parezca tan terrible)
Idomeneo (Mozart)
La Damnation de Faust (Berlioz)
El Minotauro (Birtwistle)
La passion de Gilles (Boesmans)
Mefistofele (Boito)
Eliogabalo (Cavalli)
El Diablo y Catalina (Dvorak)
La nonne sanglante (Gounod)
The Fly (Howard Shore)
La Crueldad de los españoles en el Perú (Locke)
Help, help, the Globolinks/ El Emperador de Atlantis (Menotti/Ullmann)
Belfagor (Respighi)
Der Vampyr (Marschner)


2014-2015 - Borderline musical (temporada alegre y ligera para aliviar el peso de la crisis)
Kiss Me Kate (Cole Porter)
Showboat (Kern-Hammerstein)
Canción del Desierto (Romberg)
Street Scene (Weill)
Lustige Kitwe (Lehar)
Les Brigands (Offfenbach)
Porgy and Bess (Gershwin)
A Little Night Music (Sondheim)
Iolanthe (Gilbert & Sullivan)
Naughty Marietta (Herbert)
A Connecticut Yankee (Rodgers&Hart)
El Barberillo de Lavapiés (Barbieri)
Ciboulette (Hahn)


2015-2016 - Temporada numérica (para contar los meses que faltan hasta que acabe la crisis)
La Tetralogía (producción de Robert Wilson: 16 horas de posturas estatuarias sobre un fondo azul)
El Amor de las Tres Naranjas (Prokofiev)
El Sueño de una noche de verano (Britten)
Una Noche en Venecia (Strauss)
I quatro rusteghi (Wolf-Ferrari)
Tres Cuentos/Veinticinco de agosto, 1983 (Reich/Solare)
1000 aviones en el tejado (Glass)
Los siete pecados capitales (Weill)

Gakugeki, a que esperan que no te contratan!!!!