http://www.youtube.com/watch?v=L2iggMcmBhI

http://www.youtube.com/watch?v=rD5bfbOh0_4


Entre el Notable y el Sobresaliente,.... venga, Notable.

Yo también dudo, aunque es un sobresaliente en L'elisir d'amore.

Taddei o el dilema.

En tanto que fue innegablemente un músico (en contraste con tantos afamados compañeros de cuerda, tipo Bastianini o Protti, que no lo fueron), me parece que, por pertenecer a una clase de aficionado que admira profundamente las cosas que hacía él y no admira para nada las voces que metían otros, me corresponde ponerle Matrícula de Honor. Lo que pasa es que entonces llegan los peros. En primer lugar, por qué negarlo, la falta de esplendor del material, un tanto mate en la parte más alta. En segundo lugar, una capacidad comunicativa extraordinaria, sí, pero no sé si lo bastante carismática o personal como para dejar una impronta que le hiciera inconfundible. Y finalmente, el reconocimiento de que fue un depurador (casi un desatascador) injustamente minusvalorado del buen gusto en su repertorio (sic transit gloria mundi) pero no un visionario de la ópera de las décadas siguientes.

Lo que pasa es que luego me acuerdo del Micheltoreno y no puedo evitarlo. Matrícula de honor.

Sobresaliente.

¿que no fue bastianini? vaya al medicode la vista porque del oido ya no tiene remedio.

Matrícula

Sobresaliente

Sobresaliente

Artista y fraseador de Matrícula. La modestia de sus medios vocales en comparación a otros compañeros de cuerda, ponderan la nota a Sosbresaliente.

El problema radica precisamente en que no es el oído, sino la capacidad crítica que viene después, la que determina que ser un músico, ser un cantante, consiste más en cantar como Taddei con los medios de Taddei que en cantar como Bastianini con los medios de Bastianini.

Por desgracia no hay médicos que arreglen esa capacidad crítica.

Como es obvio estoy de acuerdo con la reflexión de Mr. Quint, excepto en el punto relativo al carisma de Taddei. Me parece uno de los barítonos más agudos e inconfundibles en el fraseo. Las veces que resultaba truculento no era él quien cantaba, sino la parte de Taddei que se resistía a no seguir a Gobbi.

Por último hay que tener cuidado con el juicio sobre la modestia de la voz de Taddei (punto en el que también ha insistido Mr. Tunner). Ya quisiéramos escuchar voces con ese colorido y esa pasta en la franja central: lo que pasa es que no todos los barítonos se corresponden con la voz heroica y extensa que configuró Verdi. Taddei era más bien una voz "prebaritonal". Es sólo en este aspecto como parece modesta.

He recalcado "modesta en comparación con otros compañeros de cuerda"

Efectivamente, el centro era pastoso, bello, de nobílisimo empaste baritonal, pero el volumen era limitado (se puede comprobar en la Tosca de Karajan ante el exuberante sonido que desencadena el Salzburgués y los Wiener), así como la expansión y metal en la franja aguda.

Para mí, sí es inconfundible y personalísimo como fraseador.

Claro, pero uno lo escucha en Don Giovanni, Fígaro o Leporello y parece cualquier cosa menos modesta.
Era otro tipo de voz, simplemente. Claro: él se expuso a las comparaciones al cantar un repertorio que le era menos favorable vocalmente.

Claro, sobretodo cuando ahora vemos que esos papeles los cantan Hampson, Kwieczien, Exposito, Pisaroni, Regazzo, Spagnoli...
Indigencia tímbrica aguda de pronóstico irrecuperable

Esta charla me ha recordado que Miguel Patrón (q.e.p.d.) contó hace unos 6 ó 7 años que en una oportunidad pudo preguntarle a Celletti por qué no había incluido a Taddei en "Le grandi voci" (la ausencia más flagrante de la cuerda tras la de MacNeil). El maestro respondió con visible enojo: "Perché non era una grande voce". Teniendo en cuenta que sí está Gobbi, la cosa suena a manía.

Le pondremos sobresaliente, porque algunas de sus grabaciones son históricas.

Sobresaliente. A un pasito de la matrícula.