Sobresaliente. No le pongo matrícula por muy poco, que merecería por su canto y por ser una de las más importantes cantantes de la segunda mitad del siglo. Pero en ocasiones las coloraturas le salían "gallinaceas", cosa que me molesta bastante.

Matrícula

Yo también flipo.

De grave uterino, nada. Grave de pecho. La única manera de que el grave "suene". Un grave, artificioso, si se quiere, pero perfectamente construido,apoyado y planificado con enorme sabiduría y técnica, como toda su construcción vocal y su línea de canto. A diferencia del de una Báltsa por ejemplo, exagerado, desgarrado y que daña la sanidad y organización vocal. Por eso la Horne duró lo que duró (mucho).

Lo que no había era homogeneidad, lo cual es imposible cuando se tienen más de dos octavas y media de extensión. Si leemos las crónicas "ottocentescas", las cantantes que detentaban semejante amplitud, adolecían de falta de homogeneidad.

Una cantante histórica y a ella es la que quiero como Rinaldo y demás papeles barrocos destinados a castrati y no a contraterrores.

Y que se hable de agilidades "ametralladas" y "gallináceas", cuando luego se vuelven locos con la Sra. Bartoli... de traca

El contralto musico absoluto. Técnica y estilísticamente excepcional, y enormemente inteligente en la construcción de toda la música que hacía (incluyendo la que le era menos congenial). Sin ella, ni Tancredi, ni Semiramide, ni Rinaldo, ni la Donna del Lago ni tantas otras óperas significarían lo que hacen hoy como obras de arte. Una Matrícula incuestionable.

Me sumo a las palabras de Quint. Sin ella el belcanto se entendería hoy de otra forma

En lo que a mí me toca, yo he hablado de agilidades gallináceas, no de las ametralladas; cosas muy diferentes. Las segundas no me molestan.

Sobresalientísima

Una Matriculaza de honor como una casa de grande

Cantó mucho, buena era en cosas concretas y precisas. Mirando su contexto histórico sube puntos por cuestiones obvias y no seré yo quien le niegue su merecida importancia.



Un poco bartoliniana sí que era. Pero aquí entrego la cuchara pronto, que la línea que separa el estar en estilo con el esperpento es muy delgada, personal e intransferible.

Sobresaliente.

Matrícula.

Sólo era buena en cosas concretas y precisas: como los cantantes wagnerianos, ¿no? Me temo que de nuevo se prueba que en el fondo a Horne no se la conoce demasiado bien (no se preocupe, no sólo entre los recién llegados).

http://open.spotify.com/track/50pTCVKa4m6jewV4jw69KA

Ahora podemos buscar a una liederista que cante "Di tanti palpiti" como ella.

Sobre sus reflexiones acerca del esperpento y la relación que pueda tener con el estilo de Marilyn Horne (una de las cantantes más fieles a la ortodoxia que se conozcan) confieso no entender nada.

Sobresaliente

Una cosa:

Berlioz, Ravel, Berg, Vivaldi, Haendel, Gluck, Bellini, Donizetti, Rossini, Verdi, Puccini, Bizet, Massenet..
No fue una assoluta, pero tampoco me parece un recorrido tan limitado.

Corto, corto