No le digo que no, pero uno escucha a un olvidado como Bernd Aldenhoff, que cantaba quizá con medios no mucho más heroicos, pero voz mejor apoyada, "squillante" y modulaciones más conseguidas, y resulta que consigue dos cosas que el inteligente Windagssen casi nunca: entusiasmar en lo vocal e igualar la amplitud heroica de Varnay (en "Sigfrido").

Todo lo respetable que se quiera e interesante como "constructor" de personajes, pero a Windgassen se le escucha con cierta frustración vocal constante.

Suspenso como vendetta a aquellos que suspendieron a Corelli.
Alguno hacía logaritmos neperianos para que éste no quedara por encima de aquel .
En fin.
Esto es ópera y si no hay no hay.

Usted siempre tan desconcertante

Notable alto.

Totalmente de acuerdo.

Windgassen (quien tiene su ficha de inmortal correspondiente en el foro -creo que al inmenso Ezio Pinza nadie se la ha hecho todavía -) es como un Olmo: no le puedes pedir peras, porque no te las va a dar, pero sí que le puedes pedir, al menos, que dé sombra, y la sombra de Windgassen mola. Notable.

Siempre me he preguntado por qué Aldenhoff ha sido un heldentenor de segunda fila pese aquel Siegfried de 1957 en el que (hace un tiempo que no lo escucho, e igual distorsiono lo objetivo) no solo llega al final puro, sino pasional y entregado. Y la voz tenía pinta de estar bien proyectada.
Igual técnicamente no tan perfecto, con algunos sonidos empujados, un fraseo poco correcto y unas inflexiones antiestéticas, y respiraciones donde le venía en gana, pero siendo un muy muy destacado Siegfried.
Aquel dúo final con la Varnay en el que el tenor le dice "'¡Eres mia!" tres veces consecutivas, la forma en la que tiene de proyectar el agudo brillante, firme pese a las tantas horas...

No debió de gustar en Bayreuth.

Sobresaliente. Nos podra gustar mucho o poco, y a algunos quizás se les hace excesivo que fuera el tenor de referencia en casi todas las grabaciones que existen disponibles de casi todo lo que se programaba en el nuevo Bayreuht, pero no había otro. Y tampoco había otro mejor. Y gracias a que teníamos a un Windgassen podemos actualmente disfrutar de unos registros antológicos. Que hubiera sido del Tristan und Isolde de Böhm con Nilsson sin el? O cualquiera de los Siegfried legendarios, se me ocurren ahora mismo el de Krauss, Knappertsbusch, Keilberth, Böhm o Solti? O el Lohengrin que dirigiera Jochum en 1954? A pesar de muchas carencias vocales fue un artista que supo adaptar sus condiciones para sacarle el mejor partido.

Cerramos las notas de Windgassen, con promedio de 8,4.