Disponibles desde hoy.

La Besetzung del nuevo Tannhäuser ya se comentaba en foros desde hace días. Curiosamente un cantautor de ahora en la vida real, Lars Cleveman, interpretará al protocantautor medieval. Günther Groissböck, que cantó el Landgrave en la última reposición en el Real, lo hará este verano en la colina sagrada. La prometedora Camila Nylund será Elisabeth.

Bailan los tenores en los demás titulos. Nuestro actual Parsifal en el Liceu,Vogt, será el caballero del cisne; debuta Burkhard Fritz como Stolzing; Simon O´Neill hará de puro loco y Dean Smith se consagra ya como Tristan. Georg Zeppenfeld añade Pogner al Rey Heinrich. Seguramente Petra Lang y Tomas Tomasson mejorarán a la pobre pareja de la oscuridad del pasado verano.

Como ocurriera en tiempos que parecen ya muy lejanos con otro figurón, no hay lugar para los divos en Bayreuth y la actual superestrella de los tenores ya no regresa este año.


http://www.bayreuther-festspiele.de/deu ... n_455.html

Los tres tenores wagnerianos: Vogt , O'Neill y Dean Smith . Bayreuth está en crisis o Wagner está en crisis. No hay nada más que decir. Si esto es lo mejor que el Festival nos puede ofrecer en los papeles de tenor principal, estamos apañados...

¿Se le ocurren tres mejores, a día de hoy? ¿Seiffert? ¿Kaufmann? Tic - tac - tic - tac...¿Hay más? Va a ser que no...

Haberlos, no hay ni tenores cumplidores casi.
Creo que Dean Smith no es tan malo como se le ha llamado en este foro. Porque los otros dos...

Tic, tac, tic tac...

Seiffert, Botha y West son mucho mejores que esos señores que se anuncian. Dejando aparte a Dean Smiith que es un señor respetable. Con una voz inadecuada para Wagner por falta de volumen, consistencia y metal, pero que es musical y frasea con compostura.

Si no fuera por los cuerpos estables y porque hay que ir una vez en la vida... Cada vez que pienso que voy a pagar 240 euros por ver a O'Neill y demás panda...

Lo suscribo. Y he escuchado a tod@s en directo.

Seiffert es un tío que tiene voz, canta sin forzar y con cierta elegancia. Su Tannhauser es de primera categoría a día de hoy. Lo mismo debo decir sobre el Lohengrin de Johan Bohta. Y de Jon Friederic West (a quien le he visto un estratosférico Siegfried en el que llega al final vivo y sin despeinarse...) debo decir que debe estar ESPLÉNDIDO como Tristan.

O'Neill tiene agudo y cierto volumen, pero la falta de consistencia en centro y grave le impide brillar en el repertorio que está haciendo. Dean Smith puede tener un pase en ciertos roles wagnerianos más ligeros, pero me cuesta imaginármelo como Tristan. Y de Klaus Florian Vogt no voy a hacer ningún comentario... un tenorino cantando Wagner.

Y, si quieren un buen Parsifal hoy, sin necesidad de recurrir a voces de Manolita Chen, ni gastarse un pastizal en traer al señor Plácido Domingo: ahí está el señor Nikolai Shukoff, que expresa la vulnerabilidad del personaje maravillosamente.... con una voz audible .

Y sobra decir que a TODOS los cantantes que menciono les he escuchado en el teatro (bueno, a Vogt le he visto, porque escuchar, lo que se dice escuchar, poca cosa... , que es la única forma de poder opinar con criterio.

Vogt da para papeles líricos : Lohengrin, Walther y poco más, pero no para Parsifal. Cuando lo canta parece más bien un nemorino que un caballero del grial.

Kaufmann, de lo que le he oido, y esperando oirle en vivo, sólo se me ocurre situarlo en Lohengrin. Podría hacer buen Walther o Siegmund, y Parsifal... se saldría algo plúmbeo.Pero jamás para Siegfried.

Dean Smith es muy lírico pero cumple.

De todos modos donde no hay NINGUNO es para Siegfried. Lance Ryan es de lo más "decente" que he oido y es muy gallináceo, y no me gusta NADA. Stig Andersen me gustó mucho en el Real, pero oirle después en grabaciones de ese Siegfried me han espantado. Alfons Eberz, un horror. No digamos ya Christian Franz, con su insufrible Siegfried en 2009, después de que RITMO le anunciase como "el nuevo Lauritz Melchior"

Sobre la potencia vocal en la ópera

Creo que muchas veces se confunden las vozacas con el timbre.

He escuchado a Vogt muchas veces en maestros y Lohengrin. Siempre le oigo perfectamente. Una cosa es el timbre claro, las medias voces y el temperamento y otra cuestión lo que se llega a poder oir. Para Parsifal puede ser otra cosa, le escucharé en directo por primera vez en este papel el 4 de marzo.

Es más, en Lohengrin, "otras vozacas" en los pasajes de coro y mayor instrumentación quedan absolutamente tapados, mientras que a Vogt en las escenas del segundo acto donde hay una sonoridad tremenda, se le distingue nítidamente. Timbre.

En Bayreuth se le oye especialmente bien. En maestros, en la función que yo le he visto, tuvo un éxito descomunal y no se puede hablar en ningún momento de público fácil porque en esa misma función se abucheó considerablemente a Barítono protagonista, el mismo que ha sido vitoreado recientemente en el Real, a una soprano de la que ya no recuerdo el nombre, a director musical y se montó un pollo tremendo, aunque con división de opiniones, ante la directora escénica. Sin embargo la ovación para Vogt fue atronadora. Por lo que me han contado, en el Lohengrin, a pesar de la horrorosa producción, ha tenido un éxito tremendo. Esta gente, entre la que me incluyo, debe ser tonta, por reaccionar así con una persona a la que no se le oye.

Por otro lado he escuchado a Dean Smith en Bayreuth en Tristan y he sido de los pocos que le he escuchado como Siegfried en la verde colina ya que le pillé en una sustitución. En el Tristan en los pasajes de mayor orquestación se le oye de forma tenue y no alcanza los éxitos que logra en otros papeles aunque es un cantante muy correcto que me gusta y es un gran profesional.

Yo recomendaría a algunos que se fueran a un safari por África. Allí pueden escuchar a un hipopótamo bramar a 180 decibelios y no creo que molesten al guía si le bravean y le tiran papelitos. Hasta pueden hacerse una foto con una pancarta que ponga ¡Viva los hipopótamos!

No se preocupe que yo sólo viajo a destinos "occidentales". En Africa es difícil que me vea y si me voy de Safari es porque me hace de guía, Bar Rafaeli o Scarlett Johansson.

Se olvida de otro parámetro, el color y la técnica, mejor la falta de ella. Al Sr. Vogt se le oye más o menos, pero su color es blanco, infantil, de niño cantor. No tiene consistencia, no tiene carne. Si ahora se es tenor wagneriano son esas credenciales, mejor nos iremos al safari. Y además, no le pasa un agudo, ni uno como se vió en su Paul, porque no lo tiene solucionado técnicamente. NO hay expansión alguna en la zona alta ni nada parecido al metal. A mí es un cantante, que me impide ir a ver una ópera en la que se anuncie, a no ser que sea un título que me interese muchísimo.

De acuerdo en cuanto a Dean Smith.

Si ahora vamos a replantearnos las características del heldentenory hasta del tenor más lírico wagneriano, será otra cosa y muy necesaria ante las voces que se disponen. Pero claro, será otra cosa y porque "a la fuerza ahorcan"

Y también colaremos a O'Neil como gran Wagneriano y diremos que Gould es pasable y también Frantz. O el Stig Andersen ése que cantó en el Real, monumento a la afonía.

Insisto, cada uno con sus cualidades y sin que ninguno llegue a suela de zapato ni siguiera a un Beirer o Treptow, ya no hablo de los grandes, me parece que Botha, West, Dean Smith, Seiffert (estos últimos para los papeles más líricos) son las opciones de tenor Wagneriano más asumibles en la actualidad.

Estaba pensando en Gruberoviano, no me había fijado en su comentario, pero le puedo meter en el saco.

Se puede decir de Vogt que no hace un buen proceso de cobertura (por otro lado como el 90% de los tenores) y que eso le crea problemas en la zona aguda y le limita la extensión, pero aunque a veces un poco abiertos se maneja con bastante soltura hasta el La3. A partir de ahí tiene muchas dificultades. En esto era mejor en los primeros años que le escuché. Es una pena pero por ejemplo mi admirado Seiffert ahora grita bastante los agudos sin pasar correctamente. También se le puede achacar interpretativamente a este tenor una cierta falta de temperamento que en según qué roles juega más en contra.

Pero hay otras cosas en la técnica. El color de la voz es claro, a mi me gusta, me parece una voz bella y agradable. Es una voz muy especial para Lohengrin concretamente, dándole un extraña sensación mágica. Hay muy buena afinación y el legato fantástico para Wagner, buena respiración y magníficas medias voces. Los pppp que hace en Lohengrin y que flotan mansamente hasta las últimas filas del teatro también son cuestión de técnica y eso no lo va a ver hoy en día en los escenarios. Muchos tenores no saben apianar, solo cantan bajito y entonces claro, no se les oye, por eso ni lo intentan.

Vogt es un cantante muy singular para Wagner, lo comprendo y entiendo a quienes no se acostumbran a su voz. Para mi sus Lohengrin han sido una experiencia magnífica, muy alejada de los berreadores profesionales que nombra como Andersen, Smith y otros. Vogt es precisamente la antítesis de ese tipo de canto, parece mentira que no se haya dado cuenta.

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perdón por la intromisión, pero yo añadiría a Torsten Kerl como un apañado tenor wagneriano hoy en día : en París, está previsto como Sigfried ( SIGFRIED y OCASO)

Algún día deberíamos hablar de la técnica vocal y lo que queda del Seiffert hoy en día, con ese cabeceo para vibrar la voz y un vibrato que, originario, es excesivamente ancho. Sin hablar de los agudos bramados que emite ya sin ningún tipo de color, ásperos ásperos.

De lo que me he dado cuenta es que no quiero ni lo uno ni lo otro. Ni berreadores, ni miembros de cantoría de Iglesia cantando ópera. Eso lo tengo claro.
Prefiero un Botha, que no es un estilista, pero canta correctamente con una voz recia, con grano, con cuerpo y con volumen. Voz masculina de tenor protagonista.

Que Seiffert estará muy tocado, pues seguro. No lo oigo desde el Tannhäuser del Real, en el que ya mostró claros signos de declive, aunque lo sacó adelante.

PD: Hay que diferenciar color claro, de color blanco hasta lo infantil, propio de impúber o emasculado. Por ejemplo, Carlo Galeffi o Ezio Pinza poseían voces claras, pero no blancas.

De trazo grueso. Aguanta y arroja toneladas de sonido (tipo vozaca antes que timbrado, como se ha apuntado) hasta el final, pero poco más.

La cuestión es decidir entre este señor y otro que puede tener más idea de interpretar pero que apenas llega hasta el final.

Efectivamente, West es bastorro como cantante y monolítico como intérprete, pero le he visto y escuchado en Viena, sepultar a la orquesta, Studer, Grundheber y De Vol en el cuarteto final de Frau onhe shatten.