Mmm... la Opolais era la sustituta de Stemme en la Rusalka de Munich, no?

Exacto.

Si el corte es del director musical, más grave todavía. Este señor con una orquesta mala, tiene que ser para salir corriendo.

Eso de "corte tradicional" habría que verlo. Yo colecciono versiones de Onegin, ahora no tengo tiempo, pero me pondré cuando tenga ganas, a ver en cuántas existe ese corte.
Si ahora nos llenamos la boca de decir, que una de las ventajas de la paupérrima ópera actual, es que las obras se ofrecen "completas", tendremos que denunciar (digo yo), cuando se amputan de manera inadmisible.

Y a mí me parece denunciable, como me lo pareció el corte de "Del primo pianto" en la Turandot de Mehta. Pero achacar eso al director de escena cuando es absurdo y no se tienen pruebas es de locos.

Según César Rus, en la crónica de Las Provincias, el corte parece ser que fue "por orden de" Trezlinsky (o como se escriba). Tampoco lo da como seguro. En cualquier caso, me parece lamentable, venga de quien venga la "orden". Seguro que no vino de Tchaikovsky, el cual no puede defenderse.

Pues si eso fuera verdad, me parecería indignante.

Apostaría doble contra sencillo que es cosa del director de escena, pero bueno, sea quién sea, es una atrapallada.

Por cierto, que la Opolaïs, aun más guapa y simpatíquisima en persona que sobre el escenario, me dijo que no tenía nada para Madrid. "En Madrid no me quieren". Me parece a mí que con la cruz que nos ha caído en forma de Mortier, pocos cantantes de entidad nos van a visitar.

Una maravilla el AVE. En 1 h. 35 estás en Valencia

Una duda que tengo. Si se alquila una producción de una ópera que ya viene con cortes... Puede el director musical del teatro que la recibe incluir en ella lo cortado o se tiene que aguantar?

A los que tenian que cortarles las orejas son a los responsables de estos desaguisados.
Saludos a Radamés.

Si el director musical tiene un mínimo de personalidad, hace como Muti en una Forza que el Director de escena le quería meter cortecitos y estrambotes y dijo ud. se está quietecito o la hacemos en concierto, si sigue meando fuera del tiesto. Se acabó.

No les leo tan indignados cuando escuchan discos con Hugonotes tan cortados que casi están irreconocibles, o cuando se corta la cabaletta del Di Provenza (siempre), o cuando ponían la versión más corta del Boris por-no-aburrir... Estos directores de escena llevan toda la vida *odiendo y ustedes sin enterarse!

Los cortes porque sí o simplemente por aligerar no me parecen bien. Otra cosa son las dramaturgias, que me parecen muy válidas (si están bien hechas, claro).

Gracias por las crónicas!

Pues yo no estoy de acuerdo: considero que en las obras se deben abrir todos los cortes, y que la única razón justificable para omitir un número es su posible dificultad. Los cortes por "aligerar" me parecen una lacra del pasado.

En principio soy escéptico respecto a alterar el orden de las escenas dentro de una óepra, pero si el resultadoes bueno, me parece válido, como por ejemplo el poner el Prólogo de Pagliacci antes de Cavalleria, como manifiesto del verismo que es, y envolviendo la Sicilia del escenario en una especie de bruma entre realidad y ficción.

De todas maneras, el Boris Mussorgsky I (es que no me sé el año y no me apetece mirarlo ) es comparable a representar el Don Carlos francés, no a cortar una cabaletta: ambas son obras completas, estrenadas así por sus compositores. Por muy corto que sea el primer Boris, es una obra completa, no un Boris cortado.

¿Exactamente qué es lo que se corta?

En una época en la que se realiza un esfuerzo por dar la música con instrumentos originales y con la máxima fidelidad al autor ( y valga el ejemplo justificadísimo de la ópera barroca) y a su entorno, los cortes me parecen imperdonables.

Los cortes del Onegin afectaron negativamente al ambiente que el autor quería crear, y por eso los lamento más.

Hay veces en las que se cortan fragmentos de valor musical y/o escénico muy discutible. Pues bien, creo que ni esos deberían cortarse, para bien o para mal. Otra cosa es cuando hay algún fragmento que hoy no hay quien pueda con él. ¿Hay alguien hoy en día que pueda con Los Hugonotes? Pero en cualquier caso habría que esforzarse al máximo, si no queremos esperarnos a tiempos mejores, que pudieran venir. Jamás hubiera pensado hace 20 años que asistiría a Le Comte Ory.