El problema de esas Bodas es que, por ejemplo, se loan sus recitativos... y resultan desiguales, con momentos sencillamente geniales y momentos, como dice Sharpless, de listín telefónico.

Se destaca el Fígaro de Taddei, y sin duda es genial, pero casi lo único de la toma, junto a la dirección de Giulini y el Cherubino de Cossotto (admito que esto último sea debilidad personal pero la emisión purísima que ofrece ahí Fiorenza me cautiva).

¿El problema de Moffo? Que tiene poca vida, poco carisma mozartiano... que resulta distante, en suma. Y la voz no es tan hermosa, para mi gusto.

Wächter como Conde tiene desde luego más pase que como DG, sin duda, pero sigue siendo escasamente italiano en un rol que requiere un cuidadísimo trabajo del fraseo, un acento de nuevo mozartiano, premeditado.

Unas Bodas cargadas de leyenda tienen demasiados altibajos e irregularidades para ser tan geniales como se repite sin cesar cada vez que sale el tema.

Pues ahí lo ha dado. Y si precisamos que los lectores de guías de teléfonos tienen (ejem) apellido alemán, ya está todo dicho.
El único problema de Moffo era el extremo agudo. Aquí ese obstáculo no existe y además el timbre explota esos matices carnales que tenía. Una Susanna que justifica las maniobras del Conde.

En resumen: Freni rules.

Reconozco que lo mío son más bien las voces de barítono capaces de motivar a un barítono

Estoy reescuchando el fragmento y comparto lo que dicen Ulysses y Sid de Wächter. Muy interesante la modulación y un detalle al que hasta ahora no había prestado atención.

Eso si, sigo sin entender qué problema se le ve a Moffo. La herramienta esa de revisión de mensajes me dice que Spi dice que es distante. Para mi, en absoluto distante y con clara intuición mozartiana. Escuchense el Sull´aria con Frau Legge.

Pero, volviendo a lo que decís de la italianità, Nozze.... es vienesa!!!

Vienesa de nacimiento, italiana de espíritu y de canto.

(Dios, yo haciendo un argumento favorable a la italianidad. Debo estar haciéndome mayor )

Y Popp era una voz de Barbarina que, maravillosamente, y ríete tú de las Kathleen Battle que en el mundo han sido, supo saltarse las fronteras de Mamá Naturaleza y gracias al Arte cantar una maravillosa Susanna.

¡Y sevillana de lugar de residencia!

Coño, pero es que con la Battle entramos en terreno de soubrettinitas.

Me tengo que ir, pero sólo una cosa: no os metáis con la Popp, por favor

Todos saben que era de Triana

Soubrettinita = la micra de la cuerda vocal.

http://open.spotify.com/track/3LfQiwBkE092aLlMNCtYRV

Creo que además del legato impecable, estupendamente recogido, y el timbre esmaltado, para descartar de un plumazo posibles sobrevaloraciones basta con escuchar como acentúa "Gioia", el matiz velado pero carnal al descender en "notturna face", el nuevo matiz en "sussurra". Pueden ustedes seguir hasta la preciosa coda, que aun hay más cosas.

Yo también me voy.

¡Menos mal que Gino ha acabado poniendo un poco de orden aquí! Lo del carácter mural de la Moffo me ha llegado al alma... Sin discutir las limitaciones técnicas de esta mujer, que más de una vez me ha puesto nerviosico con sus tiranteces por arriba, como Susanna no puede ser más expresiva: fresca, carnal, pícara... Legato impecable. Recitativos de una musicalidad encantadora y sin los excesos en los que cae Taddei en algún momento. Para marmolillo, la Cossotto -bueno, tampoco, pero puestos a provocar...