Ya para terminar:
Lo que hace Montsita en el 3:00 y en el 3:05 conmueve a cualquiera. Es eso que no se explicar cuando me preguntan por que me gusta la opera... Por cosas como esta:

http://open.spotify.com/track/6c3SpabtL8XSx4EENbXViy

Pffff!!!

Insuperable.

Bufff...

Hombre, no creo que se descubra nada: unas "aes" bastante artificiosas, casi pedantes, un toquecito velado, arrastre de consonantes ("donde guar(a)dé", "lejos(o) de aquí")... Personalísima y con un encanto singular, pero no ejemplar.
Yo creo que a los italianos no les hace mucha gracia.

No sé, a mí me dan la impresión de trances muy, muy anclados a la carne.
Si hay un tenor espiritual, ése es Pertile.

Por ejemplo el "Figlia impura di Bolena" de la Gencer.

http://www.youtube.com/watch?v=3D-sKDPJYIM

http://www.youtube.com/watch?v=AulfILGMEIE


Todavía no hemos hablado del tenor de tenores que es Pertile.
No está subido a youtube su "E lucevan le stelle" pero... vamos... mínimo, a la altura del Gran Bergonzi.

Si controlara más de ordenadores, subiría el Crudel! perchè finora de Eberhard Waechter & Anna Moffo.
Ese primer minuto.
Cómo Waechter dice & canta esa primera frase. Cómo se desliza felinamente desde el autoritarismo casi brutal del Crudel! hacia una lascivia que en farmi aún puede contener aunque le cuesta, pero en languir ya no (esa manera pornográfica de arrastrar el guiiiir )
Ejemplar.
Si Herr Waechter era capaz de cantar así frente a una pared (la Susanna de la Moffo), sólo Dios sabe cómo habría cantado si hubiera tenido delante a Lucia Popp.
Probablemente no habría cantado: se le habría lanzado al cuello.

La lección continúa luego en el Hai già vinta la causa! y en el Vedrò mentr'io sospiro, casi perfecto, y que da sopas con honda al de F-Dieskau, superexpresivo y requeteestudiado.


Sirva esto como desagravio a Le Nozze de Giulini, que me precipité en poner a caer de un burro (aunque sigo sin tragar a Figaro y Susanna, lo cual no es moco de pavo en unas Nozze)

Pues oiga, comparado con Taddei y Moffo Herr Waechter es tosco como intérprete y desmañado como cantante.
Mala suerte la de Giulini que se lo colocaran dos veces.

Pues a mí haciendo el Conde me parece canelita en rama.
Taddei rompe todas las costuras, no cabe en sí, y me carga (aunque es obvio que detrás hay un cantante, y muy inteligente).
En cambio qué hay detrás de la Moffo?
Algún día me lo explicaréis tú y Carl.
Aparte de que la nena estaba muy buena, pero ese no era el tema.

Moffo y Wächter... una pareja en la cumbre... Overrated total su faena en las Bodas con Giulini.

Spi, que yo defiendo al Herr!
Ella... cómo decirlo...
en palabras de Mozartiano: la nada no existe, ni ha existido, ni existirá

Lo que no iba a poner de ninguna de las maneras son los "no!" de teleñeco que suelta Taddei cada vez que le preguntan Nol conosci? al final del segundo acto.
Por ahí no paso.

Discrepo de todos (creo )

Primero, de overrated nada esas bodas. Tienen un reparto muy homogéneo y para gusto su único fallo es algunas caídas de tensión y algunos recitativos que parecen sacados de las guías de teléfonos.

Wächter me parece adecuado. Otro Conde con mejor voz fue George London por aquellos años, pero es infame su tono ogresco total y casi antimozartiano (parece Hunding). Wächter no tiene la voz de London, pero sabe de qué va el tema.

Respecto de Moffo, no entiendo cual es el problema. Una buena soprano lírica, con un color de voz muy bonito, que sabe lo que está cantando y logra unos buenos resultados. No la veo para nada deficiente.

Me ha gustado mucho. Pornográfica es la palabra, y en el fondo el Conde es un personaje al que nunca se le ha interpuesto nada en el camino, no está acostumbrado a que le lleven la contraria. De ahí que ese acento insultante, incapaz de verdadera galantería, porque qué es la seducción sino intentar conseguir algo que sabes que necesita esfuerzo y que puede salir mal. Eso sí, la repetición del efecto en el segundo languir le resta el efecto sorpresa y queda algo artificial (si la frase se repite, por qué decirla las dos veces igual...lo de siempre).

Luego si puedo te subo el fragmento.

Detrás de Moffo...nada.

Al margen del canto y de lo buena que estuviera la Moffo, cuando la compara con Popp (una voz de Marcelina) deja entrever que no está muy puesto en lo que se refiere a voces de soprano capaces de motivar a un barítono.