El puto amo. La elegancia absoluta hecha tenor. Matrícula de Honor.

Dentro de lo singular que es escuchar a de Lucia, creo que una de las experiencias más raras que da el sonido grabado es escucharlo cantando verismo. En las arias de fuerza decepciona por caprichoso, pero en las lánguidas es una cosa única. Recuerdo que fue precisamente una de éstas, "Apri la tua finestra", enviada por un amigo, la que redobló mi interés en este cantante. Es una lástima, pero no la encuentro ni en Spotify ni Youtube.

Un monstruo. Matrícula de honor sin paliativos.

Fernando de Lucia es sencillamente uno de los mejores tenores de la historia.

Es un cantante incomparable, nuestro puente de la historia grabada hacia el estilo de canto del siglo pasado. Hay que tener cuidado con las grabaciones porque no todas están reprocesadas a la velocidad adecuada.

Era un cantante con una voz oscura, preciosa que cantaba todo tipo de repertorio, yo diría que era un tenor lírico pleno de color baritonal, no muy extenso en el agudo (seguramente en 1885 y siguientes daría el do4 a plena voz, pero no nos queda testimonio en las grabaciones que tenemos del siglo XX) y un auténtico especialista de las medias voces, de los filados, uno de los mejores tenores di grazia de la historia. Cantó de todo desde el belcanto al Lohengrin Wagneriano, aunque esto último reconoció cuando lo cantó en el teatro que le perjudicaba su voz y lo apartó de su repertorio aunque años más tarde dejó unos cuantos fragmentos grabados.

A principios de siglo era el tenor más afamado, el que seguía la tradición de Gayarre y Massini, hay que tener en cuenta que nació en 1860, que debutó en 1885 y que estaba totalmente empapado del estilo de aquella época. En un documental sobre el tenor, unos señores mayores que habían vivido esa época, relataban cómo De Lucia era el tenor preferido y Caruso les parecía un tenor realmente burdo. Era claro una rotura muy significativa en el estilo. Caruso luego se hizo el más famoso gracias a la importancia de sus primeras grabaciones y a coronarse como el ídolo del Met, además Caruso fue un tenor que marcó un antes y un después en la interpretación tenoril, por eso no es demasiado pedante hablar de De Lucia como de tenor precarusiano .

Luego esa revolución de Caruso creo que se ha interpretado mal y se ha llevado a extremos demasiado exagerados, olvidando elementos esenciales del canto.

Muchas veces vuelvo a escuchar a De Lucia para recordar que la esencia de la escuela italiana está en la sutileza y que muchos tenores no recuerdan esto en sus interpretaciones ya sea por olvido o desconocimiento, o por lo que es más lógico, por falta de la técnica necesaria.

En De Lucia se puede observar con todo esplendor un estilo de canto que puede parecer antiguo a nuestros oídos, pero lo que es verdadero y genuino no es ni moderno ni antiguo, sencillamente es.

La combinación de la fuerza y de la delicadeza, el morendo más sutil, el dominio absoluto de la media voz, creo que en este sentido es de los pocos tenores que pueden competir con Fleta, tanto en medias voces como en filados.

Era también un maestro de las agilidades. Por ejemplo en el Barbero hace unas a media voz, con unos adornos realmente preciosos. Es una maestría absoluta y transmite una intensa emoción a cada palabra. Una interpretación distinta a las actuales, pero maravillosa.

Para terminar una bella y triste canción cantada por Fernando de Lucia de forma majestuosa en un Youtube de nuestro Gerardo...

http://www.youtube.com/watch?v=IulhT-p5GRM

Ni idea, a mi pesar

Lo tiene a un click.

Allá vamos.

Con toda su técnica y su condición de puente hacia el canto del siglo XIX, yo lo encuentro sencillamente INSOPORTABLE.

Cuando escucho a de Lucia (y antes de calificarlo el día de hoy he estado picoteando algunas de sus cosas) digo que si los tenores del siglo XIX sonaban así, no iría para allá en la máquina de Tunner. Afortunadamente, hay otros ejemplos (Tamagno, Escalais, entre otros) que prueban algo distinto.

Fernando de Lucia es un intérprete demasiado lacrimógeno, melindroso y, además, su respeto por la partitura era nulo. El ritmo y el valor de las notas son los que a él le dan la gana. Para algunos eso es fantásía, para este servidor es un exceso insoportable.

Con todo, le doy un bien, por la importancia histórica de su nombre. Sería incapaz de suspenderlo.

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Pues a Mascagni parece que no le importaba mucho.

Es un tenor fascinante. Suscribo totalmente el precioso mensaje de Le Gouverneur, salvo que mi calificación para De Lucia es sólo Sobresaliente, porque la Matrícula la reservo para el mejor.

. Jamás lo hubiera pensado de usted, estimado Malde, que suele tener un buen gusto exquisito ...

Esas cosas pasan, mi estimado Gerardo.

Créame que le he dado oportunidades a de Lucia, pero no puedo con él.

Cierto.

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Me gusta más Caruso.
Reconozco todo lo que dicen los foreros sobre él pero en ése plano (los pianos y pianísimos) me gusta más Gigli.