Incluso atendiendo a una batuta algo lánguida para mi gusto y a un Amonasro que no me gusta nada, Gencer está que se sale, Bergonzi es un tenor que me gusta, y Cosotto, que no suele agradarme demasiado está inmensa. Por eso disfruto mucho esa versión.

Pero, con muchísimo dolor por la enorme Aída de la turca, me temo que la 4 me da algo más.

Bumbry está inconmensurable. Espectacular es la palabra. A mi el Radamés de Corelli me gusta, ya que es un tenor que suele agradarme, tiene un timbre que me resulta muy atractivo. La Aída de Nilsson es algo marciana, pero no se puede negar que tiene momentos, al igual que los tiene Sereni, que me convence mucho más que el Amonasro de la 6.
Si es cierto que par escuchar Aídas me pongo a Callas, a Caballé o a Gencer, y para disfrutar solo de Amneris elijo a Stignani, para escuchar la Aída en conjunto, elijo la toma de Mehta.

Mi voto para la 4.

Esta Aida ocupa un lugar bajo el sol.Voto por ella.

Bajo perfil de dirección el de Perlea.

y no es un poco tarde (1955) para la Milanov?

El rol de Aida lo abordó Milanov hasta la saciedad, y no conozco muchos más registros que este en estudio, pero le garantizo que Milanov está soberbia, sin que sea una soprano por la que sienta fascinacion, y durante todo el tercer acto ofrece una verdadera exhibicion de medias voces y de canto elegante.

me lo apunto para repasármelo. pero yo, que sobre todo he escuchado a la Milanov en las Leonoras de Forza (otro papelito ligero), siempre le he notado que a partir de mediados de los 50 empiezan a aparecer las desigualdades de registro, los problemas por arriba, el agudo tirante... por eso preguntaba, principalmente. pero la señora era una gran cantante, y la década de los 40 lo atestigua.

Soberbia.

Sin duda, me quedo con esta.



En DVD me gusta mucho la de Tokyo 1961, sobre todo por la Simionato, referencial.

Opino igual.

Aida tiene muy buenas versiones en estudio, en vivo y en imagen.

Puestos a votar, me pongo el vestido de tifoso absoluto y me rindo ante la exhibición exultante de electricidad, de temperatura teatral, de enfrentamiento y pique entre divos, de medios vocales espectaculares y de personalidades inolvidables. La de Méjico 1951 con Callas, Del Monaco, Taddei y Domínguez. Para bravear en casa como un descosido

Dudo entre la de Solti ó Muti..............

pues la de Solti tiene cierto sonido wagneriano, ya que se grabó en la época en que grababa el Ring.

Yo ésta, sin dudarlo.
Y su gemela trovadora, también.