MH

Y qué decir del inalcanzable Don Carlo de Don Carlo...

Matrícula.

En mi opinión , era un maestro del canto .
Lo que sucede es que no siempre le acompañaba el instrumento vocal.
Notable .

No creo que haga falta mucha fundamnetación para justificar una matriculaza

Como el señor Tunner, creo que el canto, sobre todo en el repertorio que abordaba fundamentalmente Carlo Bergonzi, es tambien voz. Y esas condiciones vocales de partida, en mas de un caso desnudan inmisericordemente al artista.

Solo por ser el mayor verdiano de la era grabada por cantidad y calidad se merece la mayor puntuación, pero además hay que escuchar la calidad de su fraseo en el belcanto o la matización nada histriónica de sus encarnaciones puccinianas y veristas.

¿Voz no muy agraciada, no demasiado bonita ni potente? Irrelevante en su caso.

MATRÍCULA DE HONOR.

Qué va, si me reí un montón con la contestación. Hasta le voté al forero más diplomático, eh?

A ver, que Bergonzi no tiene una voz precisamente maravillosa, y dentro de las faltas que se le puedan achacar, a mí, más que lo de la falta de squillo por ejemplo, me da bajón que no tenga una pronunciación más pulidita, quien sabe si en su afán de cantar siempre "coperto" al máximo o por su propio italiano nativo, en fin que la pronunciación es "de pueblo" (en el peor de los sentidos), lo cual es especialmente chocante porque el acento es nobiliario.

Canta como un dios, lástima de esa pronunciación tan tosca (y no es una cuestión en este caso de que se le entienda o no, sino que es "cualidad" que se le transmite al timbre, digamos que embruteciéndolo un tanto... )

Lo dejamos en semidiós: sobresaliente alto.

Matrícula.

Mi querido Rosvaenge me equivoqué, en vez de poner la mitad, puse la media
No perdona una. Ya sabe usted mi debilidad absoluta por Melchior, Pertile y Fleta, y de Kraus creo que no hace falta ni hablar.
Pero Bergonzi, lo sigo enmarcando en el mismo plano de grandísimos cantantes. Un Maestro.

Cuando cerremos las notas para Carlo Bergonzi, no ahora, seguiremos con Hans Hotter.

Pero, ¿de dónde sale eso de que Bergonzi no tenía voz? Porque vamos, en la Aida del Met dirigida por Solti, por poner un ejemplo, no se le nota afónica precisamente (y si no, escuchen el "Sacerdote, io reeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeestooooooooooooooooooooooooo a teeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee", del final del tercer acto). La respuesta del pública no parece ser solo de las tres primeras filas. Yo creo que Bergonzi se crecía en las interpretaciones en vivo (como debe ser). Oro ejemplo glorioso es el Cielo e mar de la Gioconda con Tebladi, Cossotto y Macneill del Met, si no me equivoco: qué finalazo.

Pero bueno, para gustos colores (aunque esto me parece que va mas allá de una cuestión de gustos)

es una conspiración judeo-masónica

Es que soy de letras puras, amigo Gerardo y si consideramos que la Matrícula cum laude puede ser un 11... ya van cuadrando las cuentas.

No es cuestión de gustos. La voz de Bergonzi es un semi estropajo y eso es objetivo. Como lo es la maestría con la que cantaba.

El "Sacerdoti io resto a te" de Bergonzi en habilidoso y lo saca con su gran técnica, pero pónganse luego, cualquiera de Corelli, el de Del Monaco en Méjico con la Callas (algo casi sobrehumano) o el de Lauri Volpi con la Rethberg (la repanocha). Verán lo que es squillo, metal, punta, fulgor y penetración tímbrica an la zona alta.

Bergonzi: ¿Soy el único al que no le satisface del todo ese modo de hacer tan aaaalaaaaammmmbi-caaaadoooooooooo?

Bueno, amigo b, los cantantes que son adalides del fraseo analítico, del desbroce de cada frase, suelen tener ese riesgo de caer en alambicamiento y falta de espontaneidad.

Por ejemplo, tú defiendes a capa y espada a Dieskau, incluso en sus incursiones en ópera italiana... Yo creo que puntillismo y el "alambicamiento" en este caso se quedan cortos...