Yo creo que en el canto, como en todo fenómeno artístico, convendría aplicar aquella frase que dice que "el corazón tiene razones que la Razón no entiende". Y el que esté libre de pecado, que tire la primera piedra...

En cuanto al "suspensazo" que le ha dado al pobre Corelli y a su argumentación, siguiendo esa lógica, no nos quedarían notas negativas para valorar al 95% de la generación tenoril de finales del siglo XX y principios del XXI.

Los Hugonotes con Sutherland, completos en youtube:


[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=I-dCYM05InA[/youtube]

Yo (cuestión por tanto plenamente subjetiva) no concibo ni el canto ni la ópera alejados del elemento "pasional e irracional". Si se lo quitamos, esto no pasa de ser una ciencia exacta (... y aburrida).

Dicho esto, Corelli era un tenor con una técnica y unos medios (sobre todo) envidiables, fruto de la época en que le toco cantar.


[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=EHfYECxSnjk&feature=related[/youtube]



Pd.- Si el compañero Le Gou suspende a uno que lleva en su firma, que no hará con los "otros"

5 suspensos y gigli 2 .y esto se llama foro de opera .En fin ,una matricula a un tenor que si lo viesen hoy se moririan de ver un cantante de verdad y no una plaga de medisnias y|o figuras de karaoke .

Hoy estoy generoso, y le doy al bueno y bello de Corelli un NOTABLE; es un cantante que se me ha ido desinflando con los años. De apreciarlo sobremanera a terminar casi aborreciendolo. Sus medios eran casi divinos, casi sobrenaturales, sus agudos de los mas brillantes que podemos escuchar, voz squillante, poderosa, con metal y garra, viril y entregado, pero esa dicción tan particular, ese lastrar y ese exceso de testiculina han conseguido que me quede con la purpurina del santo entre los dedos!

Para un cantante que estaba buenorro...

y que encima cantaba bien.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=HPjI3pPa-JI[/youtube]


MATRICULÓN

Lo tenía todo para llegar a la MH, pero también hay que ser un poco más músico.

Ya sabe cómo es a veces la pasión. No sólo basta con "cantar bien". Ya he tenido bastante con cantantes como Schwanewilms.

Sobre.
A veces se pasaba de rosca.

Exacto, pero es que además, hay unas condiciones objetivas e ineludibles y traigo a colación unas frases de Gonzalo Badenes sobre Corelli. Llamo la atención sobre la importancia del primer párrafo, algo que parece olvidarse hoy día en el mundo de la ópera:

"Pero en la ópera, no lo olvidemos, la voz es importantísima (es absurdo mantener que se canta, en último lugar con o a pesar de la voz) El gran repertorio italiano de las últimas décadas del XIX y primeras del XX, exige unas condiciones vocales ineludibles. No se puede cantar Manrico, Calaf, o Chénier exlusivamente a base de matizaciones, de fraseo o de intención. Y es en estos papeles, donde Corelli ha podido dar la medida máxima de su arte, porque en ellos su voz podía expansionarse y arrebatar al público, por su squillo, la facilidad en el agudo, el fervor de la interpretación. El temperamento de Corelli es ideal para momentos como el gran estallido de Manrico enel acto cuarto de Il Trovatore. En la grabación Salzburguesa de esta ópera, las frases "Parlar non vuol?" Balen tremendo" con el espectacular ligado en "Ha quest'infame l'amor venduto" ponen literalmente los pelos de punta. y qué decir de esa ascensión al do agudo sobre las palabras "Ti voglio ardente d'amor" en Turandot"

... y como le canta y frasea a la Nilsson aquello de:
"... il mio nome non sai.
Dimmi il mio nome.
Dimmi il mio nome
prima dell'alba,
e all'alba morirò!

Y fuera de su repertorio: como fila en el Pourquoi, la fermata de la donna, ...

Un portento vocal, sin duda. Sobresaliente.

Matrícula

Lo siento, Corelli es una debilidad mía. Bruto como el solo si lo era, pero aún así me gusta

Un cantante con el que nunca he conectado como con otros; su dicción es tan caprichosa que dice lo que (o como) quiere. Y luego ese "soymáshombreque todosvostrosjuntos" que, es cierto, al lado de mario del Monaco parece dicho por un tímido crónico, me supera. Notable.