MarttiT escribió:
Rinaldo escribió:
Siempre pensé -tambien lo he leído- que Le gran macabre era la única obra dramática de Ligeti. ¿Qué es, exactamente,
Nouvelles Aventures? De hecho, está programada como cierre de la Temporada 2010/11 del Capitole, de Toulouse.
Sin perjuicio de lo que pueda contestar Rinaldo, aquí unas palabras del propio compositor respecto de estas obras:
György Ligeti à propos de son œuvre
Citar:
« J’ai utilisé une langue artificielle dans les
compositions vocales et instrumentales « Aventures » et
« Nouvelles Aventures ». Une telle langue inventée est aux
langues réelles ce que l’écorce est au noyau.
Tous les affects humains ritualisés par les relations
sociales tels la connivence, le désaccord, la domination et
la soumission, la sincérité et le mensonge, l’arrogance, la
désobéissance ou même des nuances plus subtiles comme
l’ironie dissimulée derrière l’approbation apparente ou la
haute estime cachée derrière le mépris apparent, tout ceci
peut s’exprimer de façon précise avec le langage artificiel
et artistique non sémantique, émotionnel.
Le « texte » noté, noté en écriture phonétique, n’a pas été
conçu avant la composition, il prit naissance en même
temps que la musique ; cela veut dire qu’il est, en tant que
composition de sons humains, la musique elle même. Le
point de départ de la composition de tels sons était l’idée
de mettre en rapport certains comportements affectifs, et
non pas celle d’un plan de construction abstrait. Il est vrai
que pour la réalisation technique de la composition, un
certain rôle est également joué par un plan phonétique
dressé avec précision qui comporte certains groupements
et transformations de ces sons humains, mais ceux-ci sont
déterminés de manière primaire, suivant leurs capacités
d’évoquer un contenu émotionnel, au moyen d’un style
proche du langage. Il ne s’agit donc pas d’adaptation
musicale d’un texte au sens traditionnel. Le texte est bien
plutôt médiatisé par la musique et la musique par le texte.
De même les parties vocales ne sont pas « accompagnées »
par les parties instrumentaires, les instruments sont traités
de telle manière à ce qu’ils complètent et soulignent les
sons humains : la composition phonétique s’infiltre jusque
dans le domaine instrumental. L’aspect purement musical
se rapproche, de par cette émotivité accrue ainsi que par la
gestique et les mimiques qui en résultent, d’une action
scénique imaginaire certes non-définie quant à son
contenu, mais définie émotionnellement.
On a l’impression d’assister à un opéra avec des péripéties
aventureuses de personnages imaginaires sur une scène
imaginaire. Il se passe donc le contraire de ce que nous
éprouvions jusqu’ici à la représentation d’un opéra : la
scène et les héros de la scène sont seulement évoqués par
la musique, ce n’est pas la musique d’un opéra qui est
jouée mais un opéra qui se déroule à l’intérieur de la
musique ».
Es decir, una propuesta escénica o no, sin un programa definido, que podría llamarse ópera, en el sentido amplio que se usa en este siglo y en el pasado. Básicamente apta para snobs y jovenzuelos o, lo que es peor, jovenzuelos snobs.
Como música es muy interesante, pero debe ganar con una puesta en escena acertada. En youtube he encontrado algún ejemplo con imágenes, pero un tanto pedestre.
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