No conozco bien el "Ocaso", pero en esto no tengo dudas. Si se plantea como un "Anillo" lírico por lo menos hay que ser consecuente con el reparto, haciendo que las voces de más peso se integren y acompañando para facilitar el trabajo de las menos fuertes.

Se puede dudar de la intención de partida, pero estamos ante una realización importantísima.

Esta coherencia en mi opinión empezó a debilitarse en el "Tristán" y a desaparecer en "Holandés" debido a una orquesta particularmente invasiva.

Boulez afirmó que la única vez que ha escuchado LA VALQUIRIA tal como la concibió Wagner en la partitura, ha sido en la grabación de Karajan.

Uhmm, es posible, pero precisamente ese es el problema: Karajan lee los pentagramas y no interpreta!.

...lo cual demuestra que Boulez sólo escuchó la obra una vez en su vida: precisamente en esa grabación. Al menos, cuando dijo esa frase.

Y si escuchó más versiones, habría que matizar: "Boulez afirmó que la única vez que ha escuchado LA VALQUIRIA tal como él concibe que la concibió Wagner en la partitura, ha sido en la grabación de Karajan." Por ejemplo: esas maderas "a su aire", casi independientes de la masa orquestal, típicas de Karajan... Nos puede gustar más o menos, pero, ¡hombre!: decir que es así como Wagner lo concibió... Eso sólo demuestra indocumentación o arrogancia, cosas ambas que le sobran a Boulez.

Mr Scorpio, tienes razón. La arrogancia de Boulez es legendaria.

Y la de Karajan, quién en la famosa entrevista con Helena Matheopulos, se defiende de las acusaciones que le hicieron por tocar MÚSICA DE CAMARA en La Valquiria. Karajan dice que la partitura es clara al respecto, y que no soporta el viejo estilo wagneriano del pasado.

Arrogancia y manipulación evidentes!!!!

En lo particular, el Oro del ciclo de HVK no me conmovió o me "sedujo" (valga la palabrita) tanto como el de Solti o el de Furt grabado en La Scala.

Walküre es harina de otro costal. Vickers está tremebundo, sin duda.

Lo que menos me gusta de ese anillo es que es algo... camerístico. No he tenido tiempo de escuchar Ocaso y sinceramente no me suena el nombre de quien interpreta a Siegfried.

Helge Brillioth, del que no conozco más referencias que esta grabación. Supongo que un capricho del divo. Jess Thomas lo es en la jornada que lleva su nombre.

Por ahí anda un Tristan und Isolde en Opera d'Oro, grabado en directo. No recuerdo más datos.

No estoy de acuerdo ni en lo uno ni en lo otro: si algo caracterizó cada vez más el sonido de Karajan fue la forma en que la familia de las madera quedó engullida en el sedoso legato de la cuerda.

Cuando leí la afirmación de Mr. Scorpio tuve la misma impresión que Gino.

Precisamente esa forma en que Karajan envuelve todo en el brillo de la cuerda me hace preferir cada vez más a otros directores, especialmente en el repertorio sinfónico.

Es más: maderas prominentes y hasta desabridas es precisamente lo que caracterizaba el sonido de un Furtwängler o un Klemperer, que no se preocupaban tanto por ofrecer una superficie tersa. (Una cosa que es cada vez menos aceptable según la obra se acerca más al clasicismo.)

También el sonido Kna se caracterizaba por las - destacadas y cantarinas - maderas.

Ahora, que es posible que Mr. S. se refiera precisamente a esa función como secundaria - desde el punto de vista expresivo - que Karajan les fue dando y que en cierta forma las desligaba un poco del discurso de la masa de cuerdas.

Algo que no le percibo en los 50.

En resumen, en las últimas décadas hay una tendencia,(discutible), a afirmar lo siguiente acerca de los diversos "Rings":

1.SOLTI: Dramático, ampuloso, falto de lirismo.

2.KARAJAN: Camerístico, muy lírico, cast desigual.

3.BÖHM: Mozartiano (!), faltan detalles en la orquesta.

4.KNA: Teutónico, bastante denso.

5.FURT: Metafísico, le falta mayor humanidad.

NO EXISTE EL ANILLO PERFECTO, pero entre estos se encuentra mucho de lo que Wagner deseaba para su obra sin par.

ahh me faltó...:

6.JANOWSKY: Ceñido a la partitura, muy intelectual.

7.LEVINE: Lento y sin sustancia dramática.

8.BARENBOIM: Cast desigual, Dirección desigual. Anodino.

KRAUS: Reparto excelente. Dirección heroica pero manteniendo las partes líricas.

9. KEILBERTH: Perfecto equilibrio.

Ohhhh, no lo conozco. Intentaré obtenerlo esta navidad.