He votado Matrícula. Sólo el dúo Sparaf-Rig lo vale.

Por cierto, al ver que se ha votado Moses und Aron, me he acordado de un exforero hablando de Schonberg: "Ese compositor es crucial en la historia de la música: concrétamente fué el que la jodió".

Pues sí, y no por eso deja de ser una inmensa jilipollez. Notable.

Es verdad que el argumento no parece tan intemporal como el de otras óperas pero si le damos una oportunidad nos damos cuenta de que plantea problemas que están ahí, a la vuelta de la esquina.


Copio el resumen de la conferencia que dio un buen amigo el otro día, donde subraya que se trata de un clásico precisamente por la actualidad del drama:

Los mundos de "Rigoletto"
Felipe Santos


"Hace algunos meses, el escritor Claudio Magris decía en una entrevista que el problema del hombre moderno no era la felicidad, sino que corría el riesgo “de no ser capaz de desear la felicidad (…) ya no se trata de ser amado sino de algo más trágico: no ser capaz de amar”. En cierto modo, esta incapacidad moderna subyace en el fondo de esta ópera famosísima, un verdadero clásico cuando nos permite volver la vista hacia ella y reconocer entre sus versos cantados la voz de un hombre por el que no parece haber pasado el tiempo.

No es difícil sentir la cercanía de unos personajes que, a pesar de su hiperbólico comportamiento teatral, nadan en el mar de nuestra cultura. Tan cercano a la experiencia humana como lejano está en el escenario encontramos al Rigoletto del acto II, abatido por la desaparición de su hija Gilda, pero que debe continuar con el ingrato trabajo de entretener y hacer reír a la corte de Mantua.

La música de Verdi nos guía entre la rabia estéril de un bufón burlado (“Cortigiani, vil razza dannata”) y su patética petición de clemencia (“Ebben, piango”) hasta llegar al dúo estremecedor del padre y su hija mancillada (“Tutte le feste”). En todas esas notas, se cruzan por fin los dos mundos que el cómico jorobado pugna por separar en esta ópera: su vida ordenada con su hija, a la que separa del mundo real y quiere educar en la virtud, y la disoluta y cruel al servicio del duque. "Los mundos de Rigoletto" es un viaje por esas esferas contrapuestas que anidan en el espíritu del hombre a través de uno de los grandes clásicos del repertorio operístico".


http://www.march.es/conferencias/conferencias.asp

Recientemente se ha conocido una parte del texto que la censura obligó a quitar de Rigoletto. Se trata de un diálogo que se produce en el último acto, cuando el Duque, recién levantado, está a punto de irse de la posada de Sparafucile:

Sp.- ¿La estancia ha sido de su agrado, señor Duque?
Dq.- Sí, como siempre. Lo único malo es que esta mañana he ido a cagar y no había papel higiénico.
Sp.- Pero bueno, ¿es que que no tiene usted lengua?
Dq.- Sí, lo que no tengo es un cuello de cisne.

Pues menos mal que la quitaron, sí.

Matrícula.
Aunque el momento en que Rigoletto ayuda a raptar a su propia hija sea emblemático de lo cartónpiedresca que puede llegar a ser la ópera...
Pero la música es excepcional.
Momento preferido ahora mismo: encuentro de Rigoletto y Sparafucile.
Un asesino distinguido.

Sólo sobresaliente.
Tiene algo, un no sé qué, que no termina de entusiasmarme como cabría esperar...

Vaya sinsorgada.

Parece ser que Verdi estaba en tal estado de gracia al componer el Rigoletto que se conservan hasta tres versiones diferentes de muchos de los numeros; todas ellas de gran calidad.

Me pregunto si existen grabados algunos de esos numeros alternativos o si alguna vez se sustituyen en las representaciones.

Notable,si no existiera "La donna e mobile" tendría matrícula,pero semejante engendro que solo provoca los murmullos del público novatillo barato merece que caiga una obra dos escalones en su calificación.

Wotan74.

Wotan, hemos llegado cansados al viernes por la noche, eh?

Venga, hombre, que seguramente me gusta La donna è mobile tan poco como a ti, pero novatillo o no la mayor parte del público lo disfruta enormemente

La donna è mobile es una canción musical y dramáticamente perfecta. Melodía luminosa y pegadiza que a la vez resume y desvela el aspecto que Gilda desconocía de la personalidad del Duca en el momento en que la trama lo precisa.

La donna è mobile es maravillosa. ¡Viva La donna è mobile! ¡Viva Verdi! Vivan los genios operísticos que lograron que sus melodías salieran de los teatros y la gente las tarareara por la calle en su día, y algunos hasta el día de hoy.

Y vivan los novatillos, "baratos" o no, que la disfrutan ante la mirada despectiva de quienes son tan "caros" como para juzgar desde arriba una de las obras maestras más descomunales de la historia de la música. Y tan poco originales en su snobismo como para seguir considerando popular sinónimo de despreciable.