Me encanta esa ordenación.

Comparto debilidad.
Si a eso sumamos mi afición a Barbieri y lo que me gusta Bastianini, ya tenemos mi Trovatore preferido.

Vocalmente puede, pero la batuta es horrorosa y desluce todo ese derroche lírico.

Para mí:



De los Manricos de Corelli y del Monaco mejor no digo nada, ya todos saben lo que diría. De quien sí voy a hablar es del bonito papel de Leonora. Para mí, la voz más completa, adecuadamente verdiana, con bravura y a su vez con unos pianísimos preciosos se encuentra en esta grabación, y nadie habla de ella:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=WxU1cOyByxw[/youtube]

¡Maravillosa!

De acuerdo en cuanto a la gran soprano Verdiana que fué Aprile Millo, de corta carrera desgraciadamente, pero es que ahí están Chernov, Morris y un Domingo para el que Manrico ya era un obstáculo demasiado grande.

Correcto, volcalmente me refiero. Me parecen insuperables.
La batuta es para mí aún un arcano.

filias (y fobias) personales aparte, la Barbieri todavía no me ha conseguido emocionar más que la Simionato o la Cossotto en ninguno de los grandes roles verdianos para mezzo. a Del Monaco de manrico no me lo creo. el resto no lo discuto.

+1 a todo.

Por la importancia dramática, creo que la única disposición admisible de los personajes es: Azucena, Conte, Manrico y Leonora. Leonora es un personaje que no se entera de nada, y su sacrificio es completamente superfluo en el desenlace de la historia. Si en cambio nos quedamos con la música que se escribió para cada uno de ellos, allá cada cual, yo diría: Manrico, Conte, Leonora, Azucena.

No puedo votar por la 5, que es mucho peor versión que el estudio con Fernando Previtali con un grandísimo barítono como Tagliabue y muy buenas cantantes femeninas como Caterina Mancini y Miriam Pirazzini.

De las propuestas, me gustan los Manricos de Bergonzi, Merli y Bjorling, pero el mejor Conte de entre esas versiones es Enrico Molinari, de largo. Su Di geloso amor sprezzato es un humilladero para cualquiera que quiera estudiarse el rol.

Voto por la 6: es una de esas noches a las que me hubiera gustado asistir.

De todos modos hay muchos por ahí para escoger: Cappuccilli, Bjorling, Caballé, Milanov, Giulini (en su oscuro registro para DG), etc... No se agota esta obra de historia imposible y partitura sublime con una única versión.

Ilustramos la anterior afirmación de Dengaku sobre Molinari, el trio y el Di gelosso dónde marca perfectamente las semicorcheas.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=jNOkOL7MuBY[/youtube]






Hombre, Mr. Dengaku, yo creo que si no se suicida (... y se entrega a las bajas pasiones condales), Manrico no hubiese sido decapitado. Su suicidio propicia y precipita el final de la historia.

+1

La 3, con Bergonzi.
Aunque la 1 también nos gusta.

Con barítonos como Molinari o Inghilleri se suele hablar de decadencia - de hecho ya está ahí el ligero tono taurino - pero comparados con lo que vino después eran verdaderos maestros.

Y menudo gustazo escuchar semejantes acentos verdianos también por parte de Merli.

Sobre Scacciati mejor callar.