SEMIRAMIDE regina di Babilonia / soprano (June Anderson)
ARSACE comandante l'armate / contralto (Marilyn Horne)
ASSUR principe del sangue di Belo / basso (Samuel Ramey)
IDRENO re dell'Indo / tenore (Chris Merritt)
AZEMA principessa del sangue di Belo / mezzosoprano (Judith Howarth)
OROE capo de' magi / basso (Gwynne Howell)
MITRANE capitano delle guardie reali / tenore (John Dobson)
L'OMBRA DI NINO / basso (Matthew Best)

pues eso. un regalo de un forero, y que me va a acompañar esta mañanita.

prescindible el segundo, pero es una ópera TAN grande que merece la pena cualquier escucha

No se moleste por mi pregunta. Simplemente no sabía muy bien si hablaba en serio o en sentido irónico. Por supuesto que cada uno es muy libre de valorar según los propios criterios. Soy el primero que huye de lo "políticamente correcto" y de los mitos intocables. Hace usted muy bien en disfrutar de Rossi, faltaría más. Yo soy un fanático de todas estas rarezas belcantistas, pero en este caso me decepcionó.

Y déle una oportunidad a "Mesitersinger". No es tan coñazo como parece...

puedo pontificar y decir que probablemente sea uno de los cuatro o cinco mejores rossinis que he oído en mi vida? pues eso.

¿Se refiere usted a la obra en sí, o a la versión?... En cualquiera de los casos estoy de acuerdo. "Semiramide" es un gran Rossini, y esa versión (que intuyo que es la del MET de principios de los 90) es una gran referencia. Hasta la Anderson, que habitualmente era poco más que un cacho de carne con voz, aquí se hizo "humana".

Es del Covent Garden (ahí tenemos el Howell y el Dobson, típicos de la casa).

Una gran versión.

la versión, la versión.
una completa pasada.

Es cierto. No había fijado en tan insignes secundarios.

No la tengo tan fresca como la del Met, aunque por el reparto es de suponer que el nivel es de referencia, pero no recuerdo bien si aquí la Anderson estará en su limbo habitual o habrá aterrizado, como en el MET.

Esas funciones del Covent Garden fueron, si no me equivoco, el debut europeo de Merritt, y causó una verdadera conmoción aquel canto rossiniano inaudito.

ahora, con un recital de Chris Merrit en Bolonia en 1987. ¿Alguien tendría el listado de arias?

Attila-Verdi

Ghiaurov
Cappuccilli
Zampieri
Visconti

Sinopoli

" Tristan e Isolda" Wagner.
Orquesta y coros de Bayreuth.
Herbert Von karajan.
Ramon Vinay-Martha Modl-Ludwig Weber-Hans Hotter-Ira Malaniuk.
1952.

el "Otello" rossiniano de Pesaro en 2007, con Kunde, Florez, Palazzi y Peretyatko.

Roberto Derevereux en Hamburgo (2001) con Gruberova, Bros y Chernov.

estoy en un "momento antxi", encallado en la escena de Roderigo del segundo acto. Florez está estupendo.

Espectacular la Ortrud de Meier. Nunca pensé que se podía cantar quemando. Su capacidad para el matiz es infinita, asombrosa su habilidad de nunca caer en el acento fácil. De otra galaxia. Su llamada a Elsa en el II Acto me ha dejado tiritando. Su imprecación a los dioses al final de la escena son testimonio del inagotable instrumento que tenía esta mujer.

Qué pena el fallidísimo Lohengrin de Jerusalem, porque el resto del reparto es bueno. Studer da un recital de canto fijo, la voz suena pobre, pero ahí están la pureza de la línea, la ligereza voladora y la capacidad de sugerir (sobre todo en el II Acto). Welker se pelea con la endiablada escritura de Telramund hasta terminar convenciendo. Moll da una lección de cómo encarnar cinco estados de ánimo en cinco minutos, en su entrada en el I Acto (mérito añadido hacerlo con esa vozzzz). Muy bien Schmidt como Heraldo. Fascinante Abbado.