¿Eso es doctrina en el círculo de los Cinco que más saben?
Porque parece más bien la sesgada y gruesa opinión de un grupo de tifosi prejuiciosos.

Por supuesto que ella y la Sutherland merecen el averno por haberse atrevido con un rol que es, guste o no, de la NILSSON.

voto por la 2.

La 2.

Con el perdón de La Divina y la Stupenda.

Además, Corelli es el único Calaf que yo soporto

Creo que es simplemente obvio. La Sutherland en el apartado dramático un marmolillo. Nunca me transmitió nada en ese apartado, ni antes de conocer a los 5, ni a los 8. Después de la Callas, hay cosas que ya no podían colar.

La Caballé igual, sólo que, a veces, caía en la sobreactuación en línea del teatro Barnum.

La 1.

Turandot es un personaje único, Puccini lo dio todo y le salió una de las caracterizaciones puramente vocales más fascinantes de la historia de la ópera, al lado de la Reina de la Noche, Lady Macbeth o Abigaille. Un personaje difícil de entender, poco pucciniano, si se me permite la simplificación, una donna fatale que se derrite, en medio de un comienzo de siglo de femmes fatales carnívoras. Por eso, si se tienen los medios hay que intentar cantarla, porque toda lectura (buena) construye al personaje. En ese sentido la Turandot de Sutherland se justifica por sí sola. Y el disco es un lugar legítimo para cantar, en sí mismo.


Me quedo con la 5, por la inteligente y reveladora dirección de Chailly, por la magia del directo (también la tiene la de Stokowski, que me encanta), por un Calaf radiante y por una Turandot matizadísima (Caballé sí que lo dio todo en esas funciones).

Esa Turandot es la mejor con diferencia de todas las de Caballé, pero yo lamento, que una una voz de oro se forzara y desgastara prematuramente en papeles como ése, Gioconda y demás...

La 2.

La 1

Para mí sólo hay una posible vencedora: La 1. Sutherland combinó el poderío vocal de una Nilsson con el canto italiano de una Caballé (pero más lírica y menos esforzada); Pavarotti carece de la virilidad y fuerza de un Corelli, pero puestos con un lírico, mucho mejor que Carreras. Y Caballé es la Liù por antonomasia. Dirigidos además por Mehta no se puede pedir más.

¿El mismo poderío vocal Nilsson que Sutherland?

He hablado con dos personas que vieron a ambas en el Colón de Buenos Aires, teatro enorme, y no lo firmarían.

Algunos foreros de HO podrán recordar lo que contaba el maestro Patrón Marchand (q.e.p.d.) sobre la voz de La Stupenda en el Colón. ¿Verdad D. Gino?

Claro que lo recuerdo, pero es un testimonio más de unos cuantos que conozco sobre la Sutherland en teatros grandes (como el viejo MET).

Y con esas dos frases ya tenemos resumidas las carreras de dos cantantes como Sutherland y Caballé.

No cuelan, marmolillos, inanes, teatro Barnum... ¿Pero usted de quiénes está hablando, coño?

Aquí lo que no cuelan son los exabruptos de reunión tifosa a los anises.

En esto de acuerdo, pero la cosa comenzó unos pocos años antes más por el exceso de actuaciones que por los papeles inadecuados.